吳昌碩書法與繪畫關(guān)系研究.pdf

1、中國(guó)有著五千年的文明史,中國(guó)文化博大精深。而且在漫長(zhǎng)的中國(guó)藝術(shù)道路上,詩(shī)、書、畫、印是中國(guó)文人必須具有的知識(shí)素養(yǎng),尤其書法和繪畫,是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重中之重。它們培植了中國(guó)古代文人的審美習(xí)慣和審美習(xí)性。中國(guó)的書法和繪畫的主要特點(diǎn)在于以其簡(jiǎn)略精粹的筆法和設(shè)色表現(xiàn)人對(duì)萬(wàn)物的各種情感,用線條的粗細(xì)、曲直,墨色的干濕、濃淡、輕柔光潤(rùn)的不同變化去傳達(dá)書畫家的精神人格。
　　從文字創(chuàng)立之初到今天書法和繪畫的高度發(fā)展,中國(guó)的書法和繪畫藝術(shù)有其獨(dú)特

2、的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言,二者在多方面相互影響相互促進(jìn)。這期間從不缺少書畫大家提出“書畫同源”之說(shuō),有代表性的比如元代書畫大家家趙孟頫,其曾說(shuō):“書畫本來(lái)同”。是說(shuō)中國(guó)的繪畫以“寫”代“描”,以書法的筆法作畫。唐代張彥遠(yuǎn)的“書畫同體說(shuō)”。到了清代,帖學(xué)衰微,碑學(xué)興起,扭轉(zhuǎn)了由來(lái)已久的柔靡文人書風(fēng),進(jìn)而影響到繪畫領(lǐng)域。把自然樸拙的金石氣首先運(yùn)用到書法中,書法具有了金石氣,然后再將這種金石氣引入繪畫,金農(nóng)、趙之謙等人做了初步嘗試,啟發(fā)了許多后來(lái)

3、的海派畫家。最有影響力我認(rèn)為便是吳昌碩,一生致力于臨寫先秦時(shí)期的石鼓文,遺貌取神,他把書法和篆刻的行筆、運(yùn)刀及其章法、體勢(shì)融入到繪畫中來(lái),畫風(fēng)蒼茫酣暢。但是我認(rèn)為在他的書法和繪畫中,用筆、構(gòu)圖、墨色、意境也有所不同,有所聯(lián)系。以此來(lái)看中國(guó)書畫的關(guān)系。
　　本論文分為四個(gè)組成部分,第一部分,主要講述吳昌碩的書畫風(fēng)及格其形成,吳昌碩有著坎坷的經(jīng)歷,受中國(guó)傳統(tǒng)文人畫和金石畫派影響較深;第二部分闡述的是吳昌碩的以書入畫,他一生致力于石鼓文