吳昌碩書法研究.pdf

1、吳昌碩是我國近代的藝術(shù)大師，他在詩書畫印諸方面都取得了很高的成就。他的詩書畫印四者相互影響，融會貫通，共同形成了一種氣勢磅礴、境界恢宏、內(nèi)涵豐富的整體藝術(shù)風(fēng)格。書法是吳昌碩整體藝術(shù)的根本，對其藝術(shù)風(fēng)格的形成，有著至關(guān)重要的作用。
　　 筆者立足于大量的圖片和文字資料，從吳昌碩的師承交游、各體書法、書學(xué)觀念、風(fēng)格成因、書史地位、當(dāng)下意義諸方面出發(fā)，旨在對吳昌碩書法進行多角度的考察、研究。同時還對蒲華、吳昌碩的行書進行比較研究。本文

2、認為：吳昌碩的楷書在鐘繇的基礎(chǔ)上又吸取了黃山谷與北碑及唐人寫經(jīng)筆法，用筆方圓兼?zhèn)?，呈現(xiàn)出古拙隨意、剛勁婀娜的藝術(shù)風(fēng)貌；吳昌碩的行草書早期受帖學(xué)影響，筆致精美，風(fēng)格清秀，四十歲左右逐漸摻入篆書筆意，樸茂雄健，一變先前的清秀精美，七八十歲以后則篆、隸、楷、行、草各種筆法熔于一爐，雄渾蒼勁、恣肆老辣；吳昌碩的隸書脫胎于漢碑，用筆又參以篆籀筆意，化方折為圓轉(zhuǎn)，結(jié)體化扁為長，章法上因字取勢，隨勢而安，不拘行列之規(guī)矩，用墨尤有趣味，變化多端；吳昌碩

3、的大篆(以石鼓文為主)四十歲左右初具形似，五十六七歲漸離原刻，六十歲左右形成自家風(fēng)貌，七八十歲時更為恣肆爛漫，境界超軼。吳昌碩的書學(xué)觀念中有注重氣勢，以氣取勝，重視傳統(tǒng)，力追古拙的審美傾向，在學(xué)習(xí)方法上，他借鑒今人，廣參博涉，銳意創(chuàng)新，超越自我-這也是其風(fēng)格得以形成的重要原因。
　　 吳昌碩是中國書法史上的一座奇峰，他真草隸篆各體皆能，熔碑學(xué)、帖學(xué)于一爐，他的雄強書風(fēng)直追三代、秦漢，是對宋元以來精巧、陰柔審美風(fēng)格的有力反叛。吳昌