改琦與羅塞蒂女性繪畫(huà)形象比較研究.pdf

1、ACoMPARArrIVESTUDYoFFEMALEPAINTINGIMAGEBETWEENGAIQIANDRoSSETTIADissertationSubmittedtotheGraduateSchoolofHenanNormalUniversityinPartialFulfillmentoftheRequirementsfortheDegreeofMasterofArtsBy凡尺“fSupervisor：ProfLiXinsheng

2、April，2011，。0，，‘～摘要1311tllilt1IIII111111III＼1960368無(wú)論在中國(guó)還是西方，女性繪畫(huà)形象一直以來(lái)是藝術(shù)家創(chuàng)作的重要題材。中國(guó)清朝仕女畫(huà)家改琦與英國(guó)維多利亞時(shí)期拉斐爾前派的倡導(dǎo)人但丁羅塞蒂都是女性題材繪域的杰出人物，他們以獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)作品征服了無(wú)數(shù)的觀賞者。同樣是描繪女性繪畫(huà)形象，由于所生活的時(shí)代背景和家庭環(huán)境、審美特征、繪畫(huà)風(fēng)格和繪畫(huà)語(yǔ)言的不同，改琦與羅塞蒂所表現(xiàn)出的女性形象具有不同的特質(zhì)

3、，而他們卻共同展示著女性憂郁美的獨(dú)特魅力。本文立足于18世紀(jì)末到19世紀(jì)的中國(guó)和英國(guó)背景下，選取改琦和羅塞蒂所塑造的憂郁女性繪畫(huà)形象為分析比較的主體來(lái)探討改琦與羅塞蒂女性繪畫(huà)形象的異同。本論文共分四部分，第一部分分析社會(huì)與家庭背景。清朝中后期經(jīng)濟(jì)的衰敗，官僚的腐敗，加上封建禮教的苛制和改琦貧困的家境。維多利亞時(shí)代下工業(yè)化革命的爆發(fā)，經(jīng)濟(jì)的巨大繁榮，田園牧歌式的家園被冒著濃煙的工廠所替代，兩極分化極度嚴(yán)重。這些都為改琦和羅塞蒂塑造女性形象

4、提供了一些客觀條件；第二部分從寂寞情懷和執(zhí)夢(mèng)落寞不同的視角來(lái)闡述女性憂郁美的獨(dú)特魅力，一闡述作品中所表現(xiàn)的憂郁并不是簡(jiǎn)單的無(wú)病呻吟，而是兩位畫(huà)家生命歷程的一種沉淀；第三部分論述二者女性形象不同風(fēng)格的憂郁美感。改琦所塑造的女性繪畫(huà)形象多為纖瘦柔弱，“削肩長(zhǎng)頸”“意多嫻婉”，淡化了女性美的艷俗脂粉氣，著重勾畫(huà)出“弱柳扶風(fēng)”的感覺(jué)。而羅塞蒂塑造的女性繪畫(huà)形象為外表纖弱而慵懶，多為長(zhǎng)頸、風(fēng)眼、棕紅色的頭發(fā)，具有倦怠、沉思、夢(mèng)幻的神情。第四部分論

5、述了他fIJ者在藝術(shù)語(yǔ)言上的對(duì)比分析，講述線的靈動(dòng)和朦朧以及色彩的淡雅和濃烈，突出和諧畫(huà)面下的女性憂郁的不同表現(xiàn)。藝術(shù)家只有在自己的藝術(shù)作品中充分發(fā)揮造型、色彩的配合作用，才能塑造出理想的女性繪畫(huà)形象。改琦與羅塞蒂兩位畫(huà)家以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中西方繪畫(huà)史中占有重要的地位，探知他們的藝術(shù)風(fēng)格可以更好地幫助我們了解女性繪畫(huà)形象憂郁美的真正內(nèi)涵，而兩位畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)新給研究女性繪畫(huà)形象帶來(lái)了啟迪與借鑒。關(guān)鍵詞：女性繪畫(huà)形象，改琦與羅塞蒂，比較研究