黃秋園山水畫筆墨符號(hào)特征研究.pdf

1、中國傳統(tǒng)山水畫有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力,經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展,它已經(jīng)形成了非常獨(dú)特的民族性格并產(chǎn)生了豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格,歷代畫家不關(guān)注如何再現(xiàn)客觀物象,他們筆下畫出的皆是物象的象征性的符號(hào),這種象征性符號(hào)即筆墨符號(hào)。
　　 筆墨符號(hào)作為內(nèi)涵最豐富的中國式的繪畫語言,是中國畫得以久遠(yuǎn)傳承的重要條件,也是畫家表達(dá)主觀世界最自由最敏感的載體,是中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)精神所在。筆墨符號(hào)是指畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),為了對(duì)客觀物象進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn),在對(duì)

2、物象進(jìn)行體味、概括、升華后所產(chǎn)生的一種抽象的具有象征意味的符號(hào)。它是在現(xiàn)代美術(shù)理論評(píng)判體系下對(duì)中國的筆墨語言的一個(gè)稱謂。筆墨符號(hào)主要體現(xiàn)在筆墨技法上,即筆法與墨法。在具體的繪畫實(shí)踐中,筆法與墨法在畫面中所起的作用是不同的,但兩者是相輔相成、不可分離的。
　　 黃秋園是20世紀(jì)借古開今的山水畫大家,在繪畫上有著精深的造詣,其山水畫藝術(shù)取得了不同于其他名家的成就,在山水畫史上有著不可替代的地位。黃秋園深諳中國山水畫之神髓,在師諸大家

3、的基礎(chǔ)上又能自出機(jī)杼,化古為新,形成了雄奇樸茂、沉郁蒼秀的藝術(shù)特色。有著獨(dú)特風(fēng)格的黃氏山水,其筆墨符號(hào)自然別具一格。其筆法道勁且功力深厚,重視中鋒用筆,揮灑刻畫極富感情,注重點(diǎn)線的完美結(jié)合,一片點(diǎn)和線交響的世界,線條有很強(qiáng)的韻律美和節(jié)奏感。在樹木的表現(xiàn)上,多用道勁多變的線條勾畫出樹木屈曲盤旋、顧盼有情的姿態(tài),且樹根多裸露在外,山石的陰陽、向背、前后均以恣情揮灑的線條與點(diǎn)寫出,山石常用折帶類皴法兼以披麻類皴法寫出,恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出了山石的結(jié)構(gòu)

4、與質(zhì)感。黃秋園用墨技巧高超,他敏銳地把握不同的墨色所產(chǎn)生的不同的藝術(shù)效果并熟練地在繪畫創(chuàng)作中加以運(yùn)用,畫面墨彩斑斕,為我們展現(xiàn)了一個(gè)豐富多彩的世界。同時(shí)黃秋園繪畫中的用白已到了出神入化、通幅皆靈的藝術(shù)境地。那些匠心獨(dú)具、高妙精巧的黑白運(yùn)用,觀之令人身心俱醉、韻味無窮。黃秋園也重積墨,用他自己的話說,這叫“惜墨”:“所謂惜墨如金,簡(jiǎn)言之,就是作畫時(shí)筆墨在同一處不重復(fù)。要想筆墨在同一處重復(fù),就不宜使用大片墨色而不見筆觸,只能以形態(tài)不同的小筆