草原歌曲的多元文化屬性及其傳播_19774.pdf

1、本文圍繞20世紀40-50年代產(chǎn)生并迅速發(fā)展起來的草原歌曲為研究對象，圍繞其多元文化屬性以及變遷與傳播等基本命題，運用音樂社會學(xué)中音樂與社會互動的理論觀點，并以改革開放前為時間論域重點，通過對研究對象發(fā)展歷程的觀察，對草原歌曲產(chǎn)生與發(fā)展以及所處的社會文化背景、屬性特征的變遷及其背后的原因和動力等問題進行系統(tǒng)探討。按照個案分析、比較探討的思路，對草原歌曲的創(chuàng)作文本進行分析，并與蒙古族傳統(tǒng)音樂以及漢族漫瀚調(diào)之間進行比較，梳理其相互間的文化關(guān)

2、聯(lián)與屬性上的異同，進而闡述草原歌曲發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出來的多元文化特征。草原歌曲，是蒙古族社會從傳統(tǒng)社會向社會主義現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型過程中，伴隨著內(nèi)蒙古專業(yè)舞臺藝術(shù)的形成而產(chǎn)生的新的歌種，并隨著中國社會文化大背景的變遷，草原歌曲從舞臺專業(yè)音樂逐漸向大眾化發(fā)展，最后隨著中國市場經(jīng)濟的形成和大眾文化的發(fā)展，并借助于廣播、電視、光盤、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳播媒介，向通俗化、流行化發(fā)展，其傳播空間亦超出了民族和地區(qū)的范圍，以市民階層為主要受眾群體，成為涵蓋城鎮(zhèn)與