青海馬家窯文化若干遺址彩陶制作工藝分析_5397.pdf

1、一直以來(lái)，馬家窯文化憑借其數(shù)量巨大且精美絕倫的彩陶遺存成為考古學(xué)家研究的重點(diǎn)所在。而青海地區(qū)作為馬家窯文化分布范圍的西區(qū)，上承寧夏、新疆，下接四川盆地，是史前文化的咽喉要地，卻一直缺乏與其重要性相稱(chēng)的科技分析與研究。本文以彩陶的制作工藝為切入點(diǎn)，選取青海地區(qū)13處馬家窯文化遺址的69枚彩陶樣品，時(shí)間跨度從仰韶文化廟底溝類(lèi)型到馬家窯文化的三個(gè)階段最后至齊家文化結(jié)束。在完成彩陶各因素分析的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行了物相結(jié)構(gòu)及顯色機(jī)理分析，化學(xué)元素分

2、析以及顯微結(jié)構(gòu)分析。
　　物相結(jié)構(gòu)及顯色機(jī)理分析包括色度分析、X射線(xiàn)熒光光譜分析、X射線(xiàn)衍射分析及拉曼光譜分析四個(gè)部分。結(jié)果顯示，馬家窯文化彩陶的黑彩在早期和晚期的主要顯色物相不同。早期的黑彩主要顯色物相為Fe3O4與Mn3O4，晚期包括黑、紫彩、褐彩在內(nèi)的多數(shù)顏料的主要顯色物相則為Fe2O3和Mn3O4。晚期各顏色的物相相同卻呈色不同，究其原因是鐵、錳氧化物含量的不同及鐵錳比值高低不同所致。這說(shuō)明馬家窯文化時(shí)期的陶工在不同時(shí)期制

3、作顏料的選料標(biāo)準(zhǔn)及配比不同，他們已認(rèn)識(shí)到赤鐵礦與黑錳礦的不同配比具有相異的呈色性能，并且已熟練掌握了濃淡的變換規(guī)律，使之滿(mǎn)足于彩繪的需求。
　　彩陶樣品胎彩的激光剝蝕電感耦合等離子體質(zhì)譜分析結(jié)果顯示，從同一時(shí)期不同地點(diǎn)出土的彩陶來(lái)看，半山類(lèi)型之前，彩料的離散度相對(duì)較小，表明彩料具有更為狹窄的原料來(lái)源;陶胎則相對(duì)分散，可能是多地生產(chǎn)。至馬廠時(shí)期，胎及彩的原料來(lái)源均有了明顯的集中趨勢(shì)。從同一地點(diǎn)（民和縣）不同時(shí)期看來(lái)，半山之前彩胎來(lái)源

4、相對(duì)穩(wěn)定集中，馬廠時(shí)期則出現(xiàn)分散趨勢(shì)。
　　巖相分析顯示，對(duì)于同一時(shí)期不同遺址出土的彩陶在巖相上存在差異，暗示巖相分析可以對(duì)判斷陶器產(chǎn)地起一定的指示作用。而同一地區(qū)出土的不同時(shí)期的彩陶，在顆粒度上呈現(xiàn)由小變大的趨勢(shì)，除此之外其巖相圖卻再無(wú)其他規(guī)律可循，故巖相分析或無(wú)法體現(xiàn)彩陶制作工藝在早晚各階段具體的特征，需與類(lèi)型學(xué)結(jié)合才能更好對(duì)彩陶的制作工藝及產(chǎn)地問(wèn)題進(jìn)行判斷。
　　本文研究發(fā)現(xiàn)，馬家窯文化彩陶的制作水平由早到晚不斷提高，