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文檔簡介
1、伴隨著1987年臺灣政治上的解嚴,社會生活各領域受控制的局面被打破,臺灣社會獲得前所未有的發(fā)展空間。就紀錄片而言,被長期禁錮的影像表達自由獲得全面釋放,并經(jīng)歷著從意識形態(tài)的傳聲筒到對本土人文關懷的轉(zhuǎn)型。臺灣紀錄片逐漸走上多元化發(fā)展之路,成為富有活力的藝術(shù)創(chuàng)作樣式。
楊力州,當代臺灣紀錄片導演,自1996年進入臺南藝術(shù)大學音像紀錄研究所至今一直活躍在創(chuàng)作一線,陸續(xù)完成《奇跡的夏天》、《被遺忘的時光》、《青春啦啦隊》、《拔一條河》
2、等在臺灣地區(qū)較具影響力的作品,并獲得臺灣金馬獎及海內(nèi)外許多紀錄片影展的肯定,成為當今臺灣紀錄片創(chuàng)作領域的中堅力量。他以溫和、動人的敘述方式,輕松、活潑的影像表達讓紀錄片成功擺脫沉悶、乏味的刻板印象,從邊緣、小眾的位置走向被大眾廣泛關注的場域,形成自己鮮明的創(chuàng)作風格。
作為研究背景,本論文首先對臺灣紀錄片的歷史脈絡和制播環(huán)境進行概述。然后,介紹楊力州的紀錄片創(chuàng)作歷程和紀錄觀念。最后,以《新宿駅,東口以東》、《奇跡的夏天》、《水蜜
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