政治話語與娛樂功能的碰撞——《林海雪原》影視劇改編研究_6832.pdf

1、“紅色經(jīng)典”《林海雪原》自誕生以來經(jīng)歷了五個版本的影視劇改編，其中包括一次樣板戲電影的改編。相對于其他展現(xiàn)大規(guī)模戰(zhàn)斗的具有史詩性的“十七年”小說來說，《林海雪原》敘事的切入點(diǎn)較小，從小分隊的作戰(zhàn)展開描寫，更加自由與靈活，有利于在不同的藝術(shù)表達(dá)方式之間轉(zhuǎn)換。在內(nèi)容方面，曲波有著真實(shí)的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。他將自己的回憶整理記錄下來，同時加入豐富的想象力，并借鑒中國古典文學(xué)作品的敘事方式，使作品富有傳奇色彩，至今家喻戶曉、廣為流傳。因此，《林海雪原》成

2、為“三紅一創(chuàng)，青山保林”這八部作品中經(jīng)歷改編次數(shù)最多、改編形式最豐富的作品，最具代表性。
　　論文圍繞政治話語與娛樂功能這兩種力量的關(guān)系，將《林海雪原》的改編作品按時間順序分為三個階段:二十世紀(jì)六十年代、二十世紀(jì)八十年代、新世紀(jì)。論文分別研究作品在三個時期影視劇改編的特點(diǎn)，探討政治話語的教化功能與娛樂功能在不同時期所占的比重，從而得出在任何一個時期，這兩種力量都是存在并發(fā)揮作用的，只是所占比重不同，并提出《林海雪原》乃至與之類似的

3、一系列“紅色經(jīng)典”作品在未來改編之路上可能面臨的問題。
　　全文共分為六個部分。
　　第一部分為引言。首先介紹“紅色經(jīng)典”誕生的背景、界定與其特殊性，并對較有代表性的八部作品的影視劇改編狀況做出列舉，分析論文選取《林海雪原》作為研究對象的原因，即改編次數(shù)多、種類豐富。經(jīng)歷多次改編且形式豐富的原因是小說描寫了靈活的小兵團(tuán)作戰(zhàn)，政治方向的正確性以及曲波具備極強(qiáng)的講故事能力。
　　第二部分探討二十世紀(jì)六十年代兩次“提純化”的

4、電影改編。1960版電影將小說中表現(xiàn)人物個性與情感糾葛的成分進(jìn)行了過濾，強(qiáng)化了政治話語的地位，弱化了娛樂功能。而六十年代末的樣板戲電影則是提純的一種升華，將人物與情節(jié)扁平化，使作品成為純粹的教化符號。作品的娛樂功能表現(xiàn)在對藝術(shù)效果的追求上，看似被強(qiáng)化，事實(shí)上完全成為了政治話語的附庸。
　　第三部分研究二十世紀(jì)八十年代的一次電視劇改編。啟蒙主義精神的復(fù)蘇使人們開始重新追求人性解放，這種要求表現(xiàn)在電視劇改編中，則是政治話語的弱化與娛樂

5、功能的增強(qiáng)，從而達(dá)到勢均力敵的狀態(tài)。但由于改編者過于保守與謹(jǐn)慎，加上沒有過多的演繹成分，這兩種力量沒有碰撞出火花。此版本電視劇顯得平庸無奇，沒有亮點(diǎn)。但不可否認(rèn)的是，這次小心翼翼的嘗試代表作品的娛樂功能從邊緣位置的回歸，甚至與政治話語在重要程度上開始持平。
　　第四部分著眼于新世紀(jì)的兩次改編，分別為2002版電視劇與2014版3D電影。前者的改編目的被定義為對經(jīng)典英雄人物與事跡的突破，展現(xiàn)英雄平凡的一面，但作品在追求娛樂功能方面操

6、之過急，影響了政治話語的地位，從而顯得庸俗輕浮。后者在對原著的還原性方面并無太多亮點(diǎn)，但改編者巧妙地把娛樂功能設(shè)置在絢麗的戰(zhàn)爭特效與華麗的演員陣容之中，以絕佳的視聽效果彌補(bǔ)情節(jié)的薄弱，相對比較成功。
　　第五部分分析《林海雪原》在當(dāng)前商業(yè)機(jī)制運(yùn)作之下進(jìn)行影視劇改編所面臨的問題，即影視話語暗含權(quán)威性，容易主導(dǎo)觀眾的思維;受眾的主觀能動性逐步增強(qiáng)，憑借個人喜好選擇影視劇。在這種情況下，改編者創(chuàng)作出能夠被廣泛接受、并達(dá)到傳承精神財富目的

7、的作品實(shí)屬不易。除此之外，作品的改編在未來也可能會面臨一些問題:批量化的生產(chǎn)削弱了政治話語的權(quán)威性，也沖擊著它作為經(jīng)典的地位;新世紀(jì)為了迎合觀眾而強(qiáng)化娛樂功能改編必定會造成類似《林海雪原》這樣的“紅色經(jīng)典”作品漸漸失去“紅色”的特性，使它們成為一般意義上的文學(xué)作品。
　　第六部分為結(jié)語，總結(jié)《林海雪原》影視劇改編的三個階段，即政治話語占據(jù)主導(dǎo)地位——政治話語與娛樂功能實(shí)力相當(dāng)——娛樂功能占主導(dǎo)地位的過程。此外，也明確未來人們看待改