嚴(yán)歌苓小說與影視劇改編對(duì)比研究_22290.pdf

1、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展決定著社會(huì)文化的發(fā)展。改革開放以后，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)水平不斷提高，此時(shí)興起的大眾文化成為了和主流文化、精英文化并存的文化形式，而影視做為大眾文化的傳播手段，它運(yùn)用聲像并存的立體化感知優(yōu)勢(shì)，逐漸占據(jù)了大眾文化的主導(dǎo)地位。在這種背景下，一些小說的創(chuàng)作主體看到了文化市場(chǎng)廣闊的空間，小說家們面對(duì)巨大的經(jīng)濟(jì)利益誘惑以及提高自己社會(huì)聲譽(yù)的機(jī)會(huì)，他們的寫作開始越來越主動(dòng)地靠近電影創(chuàng)作，作品越來越迎合觀眾的喜好。嚴(yán)歌苓作為編劇出身的海外華人女作家，

2、她的小說本身具有影視化元素，視聽化傾向，因此為改編成影視劇提供了可行性。由她的小說改編的電影作品《天浴》、《少女小漁》等榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，電視劇作品《一個(gè)女人的史詩》、《小姨多鶴》等也在廣大觀眾中深受好評(píng)。
　　小說與影視雖然有著共通之處，但究其源流與程式，他們畢竟是不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，小說改編成影視劇，受時(shí)間、劇集的限制，在情節(jié)上必然會(huì)有所增刪修改，有些改動(dòng)并不會(huì)影響整個(gè)劇情的發(fā)展，但是有些改變就會(huì)造成文本主題的變化。一部電視劇想要

3、傳達(dá)給觀眾的思想與內(nèi)容必須由演員來完成，因此演員的選擇很大程度上決定著影視劇能否成功，人物的性格需要通過演員的表情舉動(dòng)來表現(xiàn)，首先需要演員在外形上與主人公有相似性，并對(duì)小說內(nèi)容及主題做到充分理解，才能將人物完美呈現(xiàn)。導(dǎo)演掌控著一部影視劇的整個(gè)生命，因此導(dǎo)演的不同也會(huì)造成主題意蘊(yùn)的改變。從敘事學(xué)上看，小說與影視雖然都是在講述一個(gè)故事，但是敘事視角以及敘事時(shí)空及節(jié)奏都發(fā)生了變化。人物形象必然也會(huì)與原著中不同。嚴(yán)歌苓的小說多以書寫女性為主，她

4、筆下的女性都有著獨(dú)特的經(jīng)歷，但是將這些女性呈現(xiàn)在屏幕上時(shí)，不可能原封不動(dòng)地從小說中搬出來，人物的性格、語言乃至命運(yùn)都會(huì)因?yàn)閯∏榈男枰邢鄳?yīng)的改變。女性人物在小說中可以進(jìn)行深層次的人性命運(yùn)探究，但是影視作為大眾媒介，需要考慮受眾的理解能力及接受能力，因此女性形象的表現(xiàn)自然要受到束縛和禁錮。將電視劇《小姨多鶴》與文本進(jìn)行對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，開頭結(jié)尾的刪減及修改將整個(gè)內(nèi)容的基調(diào)進(jìn)行了改變，電視劇比小說變的更加溫情，更易于被觀眾接受。
　　當(dāng)