文學(xué)的影像化訴求——論穆時英小說的電影化傾向_32408.pdf

1、穆時英是中國現(xiàn)代文壇上一位壽命不長，著作卻豐的天才作家，關(guān)于他的研究已經(jīng)走過了一段很長的路，但是長期以來，不是因為政治的需要從普羅文學(xué)的角度來對他進行評論，就是把他放在新感覺派的光環(huán)下進行研究。穆時英的確無愧于“新感覺派圣手”這一稱號，但同時，他更是一個個體，一個有著自己的創(chuàng)作風格，有著自己的藝術(shù)理念的作家。
　　 三四十年代的上海，形成了一種“看電影去”的社會風氣，摩登BOY型的穆時英傾心于電影院、舞廳等娛樂場所，他特別鐘情于

2、電影，對電影有獨特的理解，并且有意無意之中將電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法運用到自己的小說創(chuàng)作中。從某種程度上看，穆時英的小說可稱得上是電影式小說，他的小說有傳統(tǒng)小說無可比擬的畫面感，并且自覺運用電影畫面造型的光、影、聲、色來創(chuàng)造典型環(huán)境，表現(xiàn)人物心理，塑造人物形象。本論文主要就小說的三要素(即人物，情節(jié)和環(huán)境)方面將穆時英的小說與傳統(tǒng)小說進行對比，以此探究穆時英小說中電影技巧的運用，并遵循為何出現(xiàn)，有何表現(xiàn)，結(jié)果怎樣的邏輯結(jié)構(gòu)進行研究。
　

3、　 本論文注重文本分析，從文本本身來把握穆時英作品中電影藝術(shù)的滲透，結(jié)合穆時英生平經(jīng)歷以及對藝術(shù)和電影的理論分析，在論述情節(jié)結(jié)構(gòu)時，主要從電影敘事的角度來分析穆時英是如何打破傳統(tǒng)小說的敘事方式，在傳統(tǒng)敘事中注入電影的因素，如蒙太奇手法的成功嫁接等。當然，穆時英對電影技術(shù)的借鑒，除了在敘事的角度有所表現(xiàn)之外，還表現(xiàn)在其它諸多方面，如在對人物形象進行刻畫時，穆時英采用了類似電影鏡頭的拍攝法，有俯攝、平攝，更有仰攝，巧妙地展現(xiàn)了人物的氣質(zhì)和

4、形象。他還利用攝影機的運動方式，使人物在鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降等運動中富有動態(tài)，視覺性呈現(xiàn)在讀者面前。穆時英影像化小說的出現(xiàn)，有力地證明了文學(xué)與電影有效交融的可能性，為文學(xué)的發(fā)展開拓了一條新的道路。
　　 巧用電影表現(xiàn)手段在小說中構(gòu)筑視聽造型，用零散碎片化的語言來取代傳統(tǒng)小說中的鋪墊和過渡，使只能“閱讀”的小說這一體裁同時可以“觀看”，小說的電影化，這是穆時英給小說帶來的巨大貢獻。但同時，穆時英對電影手法和技巧的過度執(zhí)