小說敘事的影像化——論嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作

1、編 號(hào)： 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 題 目： 小說敘事的影像化 小說敘事的影像化 —— ——論嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作 論嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作 培 養(yǎng) 單 位： 文學(xué)院 專 業(yè) 名 稱： 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué) 指 導(dǎo) 教 師： 巫曉燕 副教授 研 究 生： 馬俐薈 完 成 時(shí) 間： 2012 年 5 月 沈陽(yáng)師范大學(xué)研究生處制 類 別 全日制研究生 √ 教育碩士 同等學(xué)力 I 小說敘事的影像化 小說

2、敘事的影像化 —— ——論嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作 論嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作 摘 要 嚴(yán)歌苓是著名的旅美作家，她的創(chuàng)作在中國(guó)當(dāng)代文壇上可謂獨(dú)樹一幟。從小說的主題到表現(xiàn)手法再到人物形象，嚴(yán)歌苓以多變的風(fēng)格受到人們的關(guān)注與喜愛。隨著《一個(gè)女人的史詩(shī)》 、 《小姨多鶴》 、 《金陵十三釵》等文本被改編成影視作品，她小說敘事中的影像化特質(zhì)逐漸凸顯出來。作家兼編劇的身份使她的小說兼具文學(xué)與電影的特質(zhì)。在好萊塢擔(dān)任職業(yè)編劇至今， 她的劇本備受好評(píng)。 從早期的

3、《心弦》 到近期的 《金陵十三釵》 ，嚴(yán)歌苓賦予電影人物深刻的人性美感和價(jià)值意義。 她對(duì)劇本的掌握和對(duì)人性的發(fā)掘使每一個(gè)銀幕形象都血肉豐滿、呼之欲出。長(zhǎng)期在好萊塢擔(dān)任職業(yè)編劇的經(jīng)驗(yàn)，使其作品在講求藝術(shù)性的基礎(chǔ)上，充滿了視覺和聽覺效果。她將寫作劇本的技巧與小說創(chuàng)作進(jìn)行雜糅，使小說具有生動(dòng)的畫面感和造型性，使人產(chǎn)生直觀的視覺感受。在她的小說文本中體現(xiàn)著電影所具備的視覺化特質(zhì)，電影特有的拍攝、剪輯、表現(xiàn)技巧被運(yùn)用至小說文本之中，形象化、視覺化

4、的文本內(nèi)容通俗易懂且生動(dòng)引人，使人在領(lǐng)略其語言之美的同時(shí)如同經(jīng)歷了一場(chǎng)“視覺之舞” 。作為新媒體時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作的突出代表，嚴(yán)歌苓小說敘事中所具有的影像化特質(zhì)具有十分重要的研究?jī)r(jià)值。 本文以嚴(yán)歌苓小說的敘事特點(diǎn)作為研究對(duì)象， 將其小說中的影像化特質(zhì)作為研究的重點(diǎn)，分別從敘事結(jié)構(gòu)、手法、人物塑造以及小說文本對(duì)影視拍攝的影響這四個(gè)部分入手，以嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作為線索，對(duì)其小說中的影像化元素進(jìn)行進(jìn)一步的分析。論文第一部分從時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)和時(shí)空交錯(cuò)式

5、結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面入手， 論證嚴(yán)歌苓小說中的文本結(jié)構(gòu)所具備的電影特質(zhì)。論文的第二部分和第三部分從視點(diǎn)、語言的運(yùn)用及人物造型、場(chǎng)面疊加積累和內(nèi)心直視的結(jié)合兩大角度出發(fā)， 論述嚴(yán)歌苓在敘述手法和塑造人物上所具有的視覺化特色，并從細(xì)節(jié)處對(duì)嚴(yán)歌苓小說中的影像化元素進(jìn)行剖析，以求盡可能全面的展現(xiàn)其敘事技巧。第四部分從嚴(yán)歌苓小說的影視劇改編入手，探討改編過程中文本對(duì)影視作品拍攝的助益與影響。本文跨越學(xué)科界限，以敘事學(xué)和電影學(xué)的原理進(jìn)行研究。分析嚴(yán)歌苓作品