建筑的遠程在場：從媒介到終端產品的建筑影像.pdf

1、從建筑與建筑學的發(fā)展歷史來看，建筑歷史，很大程度上是建筑表現的歷史。不同階段不同種類的建筑表現，都以各自獨特的方式影響著甚至左右著人們對建筑的創(chuàng)造和認知。但是這種作用的發(fā)生往往是隱性的無形的，不為人們所察覺。建筑表現媒介對建筑發(fā)展的作用力，在影像時代達到有史以來的最高峰。建筑影像以其虛擬現實和增量復制的特性，深深地介入建筑的大眾消費領域，籠罩著人們的生活，很大程度上屏蔽了身體之外的物質環(huán)境，從而左右了人們對建筑和城市的認知與

2、需求?；谶@樣的文化背景，本論文將研究對象設定為現當代建筑最主要的大眾傳媒——建筑影像。研究它在建筑發(fā)展中所產生的作用，以及發(fā)生作用的方式。進而確立建筑影像在建筑學中的身份，使得這一身份可以與它所起到的作用相襯，從而被足夠地重視和運用。圍繞六個關鍵詞，本論文的課題研究分上、下兩篇，由淺入深地探討了的建筑影像三個相互關聯的問題:(1)動態(tài)影像:為建筑史補充建筑影像史文中的“影像”是“動態(tài)影像”(Moving Image)的簡

3、稱，是指由傳統(tǒng)聲像技術或數字化聲像技術生成的，動態(tài)的并具有大規(guī)模復制性的非物質形式。包括傳統(tǒng)的電影、數字化動態(tài)圖像、虛擬視像等等。盡管建筑史學家高梅茲和建筑師磯崎新都曾經提到建筑史很大程度上是建筑表現的歷史；盡管塔夫里和弗蘭姆普頓都曾經在各自的現代建筑史著作中放入建筑影像作為案例，但建筑影像發(fā)展的歷史線條從未清晰過，它們隱匿在歷史片斷的偶爾呈現中。本文的上篇，即研究的第一個內容，就是給建筑影像梳理一條雖不太全面但盡可能連貫

4、的歷史脈絡，為接下來本文或其他研究者的研究提供初步的資料儲備。(2)傳播學+透鏡模式:探討建筑影像的作用機制本文研究的第二個內容是，探究建筑影像在建筑傳播中的作用機制——也就是傳播模式。這須得借鑒傳播學的研究方式，在模式的研究中明確傳播要素之間的關系。建筑的影像傳播相比建筑物的直接傳播，它屬于大眾傳播；相比通常信息的大眾傳播，它屬于藝術傳播；相比于其他藝術門類的大眾傳播，它又屬于演繹性極強的傳播。因而，不能套用現有的傳播模

5、式，而需要根據建筑與影像的特性重新建構傳播模式。透鏡模式，就是重新建構的成果。在此基礎上，建筑影像在傳播鏈中的位置和作用機制逐漸得以明晰。(3)透明性+遠程在場+終端產品:確立建筑影像的本體屬性本文的最終目的，絕非提供一堆建筑影像資料和作用模式，以便建筑研究富于趣味和條理。本文的最終目的只有一個:確立建筑影像以建筑本體的屬性。因此本文最后、也是最重要的內容是:分析建筑本體觀的演變，并在明確了“在場”與“本體”的同一性，以及

6、玻璃與影像在“透明性”上的同構關系之后，相對于玻璃所帶來的“近程在場”，引入了“遠程在場”的概念。將建筑影像界定為“遠程在場建筑”，從而確立它以“遠程在場建筑”的建筑本體身份。這一身份使建筑影像自身有可能成為建筑文化消費鏈上的終端產品，而不僅僅是輸送產品(建筑實體)的渠道。它可以超脫(甚至消解掉)建筑實體而直接被大眾消費。文章中許多案例都可以驗證，這種消費大量存在，甚至在當代成為建筑消費的主要方式。由于傳播模式與涉及媒介問