影像介入——媒介美學(xué)下的建筑實(shí)踐.pdf

1、20世紀(jì)以來(lái),在藝術(shù)、社會(huì)、文化、歷史和政治等領(lǐng)域發(fā)生的諸多變革,其力量交匯之下產(chǎn)生的強(qiáng)烈作用,不可避免帶米了美學(xué)旨向的轉(zhuǎn)變,而同時(shí)期由于技術(shù)進(jìn)步而引起的媒介形態(tài)的變革亦為藝術(shù)實(shí)踐帶來(lái)了新的機(jī)遇。影像藝術(shù)的空間實(shí)踐正建立此雙重基礎(chǔ)之上,這屬于當(dāng)代的媒介美學(xué)實(shí)踐,對(duì)時(shí)代的積極介入進(jìn)一步拓展了現(xiàn)代的空間經(jīng)驗(yàn)以及空間實(shí)踐的策略。 而空間觀念亦與現(xiàn)代建筑的發(fā)展息息相關(guān),因此影像與建筑擁有交疊的作業(yè)領(lǐng)域。本文即以影像的空間實(shí)踐為切入,從它

2、們共同的“質(zhì)”出發(fā),考察此類(lèi)建立在當(dāng)代媒介美學(xué)基礎(chǔ)上的具有關(guān)聯(lián)性的建筑實(shí)踐。研究介于設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)策略之間。 由相同事物所獲得的只能是一種同意反復(fù),只有從差異出發(fā)才能開(kāi)啟多重性。因此,利用影像-媒介美學(xué)所構(gòu)成的地圖去描繪建筑的特殊情境,而不是將一些流變的意象轉(zhuǎn)化為固化的形式主義操作,如此,可以得到開(kāi)放的成果,而它們之間的差異的撞擊亦能進(jìn)發(fā)無(wú)限潛力。 本文主要篇幅即通過(guò)對(duì)影像-媒介美學(xué)的實(shí)踐以及一些卓有成效的當(dāng)代建筑實(shí)踐案