解讀《微暗的火》中的空間敘事藝術(shù)_10922.pdf

1、《微暗的火》作為納博科夫的代表作品，由長詩、注釋、目錄和索引這四部分組成。小說出版幾十年來，人們對它評價各異，到現(xiàn)在為止小說的終極意義還是不能確定。小說具有拼貼式特征，情節(jié)極為不確定，人物虛實難辨。除此之外，小說中還出現(xiàn)了大量的文學(xué)典故、反諷、雙關(guān)和鏡像等等。其實這些特征都使其帶有明顯的空間小說特性。納博科夫通過一系列的空間敘事技巧把小說建造的如同迷宮一般，使得小說不具有扁平的線性敘事特征，而是成為了各部分相互指涉，共同建構(gòu)的空間小說文

2、本?？臻g敘事技巧的運用正是《微暗的火》的一大敘事特色。作品通過對空間敘事理論的運用與探索，以新穎的手法和實驗的形式，從形式到內(nèi)容都完美反映和深化了分裂、對稱以及相互解構(gòu)和構(gòu)建的主題。本文試從空間敘事理論角度出發(fā)，具體分析《微暗的火》的空間敘事藝術(shù)特色。
　　本文將從四個方面展開論述:
　　第一:解析了文本拼貼式的空間敘事特征，主敘述者把“前言”、“長詩”、“注釋”和“索引”拼貼在一起形成了“中國套盒”式的小說。這種敘述方式從

3、整體上把一般敘事的橫向發(fā)展模式打破，代之以聚合的模式，各個部分不再有前后的分工和價值上的差異。故事的構(gòu)成仰賴讀者在自己腦海中的拼湊和組合，帶有極其的不確定性、隨意性和游戲性。
　　第二:在文本分析的基礎(chǔ)上，指出《微暗的火》中存在三個維度不同的敘事空間:物理敘事空間、社會敘事空間和宗教敘事空間。首先，解讀了《微暗的火》的物理敘事空間。小說用“圖像化”的敘事手法來建構(gòu)地理空間，建構(gòu)了田園式的小鎮(zhèn)，迷宮式的皇宮城堡等。在故事情節(jié)的具體發(fā)

4、生場所中，筆者又重點分析了“房子”和“道路”作為較小范圍的物理敘事空間對小說空間構(gòu)建的意義。其次，解讀《微暗的火》社會空間。分別解讀了格拉杜斯所處的社會空間、金波特和謝德所處的社會空間。最后，解讀了小說的宗教空間。
　　第三:筆者又解析了《微暗的火》中空間化的時間，指出《微暗的火》中充滿了對位的論題、顛倒混亂的巧合從而使文本充滿空間化特征。這種一特征打破了時間的順序和因果關(guān)系。對位的論題和顛倒混亂的巧合能引起讀者意識的回想，用意識

5、來超越時間。在基于這樣的巧合產(chǎn)生的靈感當(dāng)中，過去、現(xiàn)在以及未來在突然的閃光中結(jié)合在一起，時間在某種程度上來說不存了。
　　第四:《微暗的火》中蝴蝶出沒在不同文本中，這些蝴蝶豐富的表意內(nèi)涵和相互關(guān)聯(lián)的模式一定程度上有利于文本的空間建構(gòu)。筆者主要運用空間閱讀的方法，通過反復(fù)細(xì)讀的方式，把散落在文本中的蝴蝶意象一一找尋出來，揭示其所構(gòu)成的廣泛意象網(wǎng)絡(luò)如何相互關(guān)聯(lián)，從而對文本空間性的構(gòu)建有所助益。具體解讀了“白色蝴蝶”、“褐色蝴蝶”和“紅