論良渚文化神人獸面紋_6235.pdf

1、神人獸面紋是良渚文化玉器上一種常見的紋飾，它經(jīng)歷了一個復(fù)雜的演變和發(fā)展的過程。自從1986年在浙江余杭市反山良渚文化墓地出土“琮王”(M12:98)之后，“琮王”也一直是學(xué)者們討論的熱點。所以本文的目的旨在分析研究神人獸面紋紋飾的象征意義與其背后所隱藏的文化內(nèi)涵。要想知道這種神秘的紋飾背后的文化內(nèi)涵前提就是要了解它的象征意義，演變過程，而后再根據(jù)良渚文化的自然與社會環(huán)境綜合分析它的文化內(nèi)涵。故而本文綜合了前人的研究成果，加以消化理解;分

2、析了神人獸面紋產(chǎn)生的自然環(huán)境、社會環(huán)境和技術(shù)條件;收集了不同階段與神人獸面紋相關(guān)的紋飾、圖案，來論述該紋飾的演變過程;然后結(jié)合所有的材料來推導(dǎo)神人獸面紋隱藏在背后的內(nèi)涵，得出神人獸面紋紋飾在演變發(fā)展過程中所展現(xiàn)的實際是良渚人與自然的關(guān)系。在以探究文化內(nèi)涵為主的情況下，本文還涉及了神人獸面紋所反映的美學(xué)理念和藝術(shù)創(chuàng)作上的影響。
　　本文研究主要內(nèi)容具體結(jié)構(gòu)如下:
　　第一章為緒論，有關(guān)良渚神人獸面紋的發(fā)現(xiàn)狀況和研究現(xiàn)狀。

3、>　　第二章為神人獸面紋產(chǎn)生的環(huán)境研究。本章分別從該紋飾產(chǎn)生的自然環(huán)境、社會環(huán)境和琢玉雕刻技術(shù)進行分析論述。
　　第三章基于良渚文化考古發(fā)掘出的許多玉器上的類神人獸面紋紋飾，我將它們分別與琮王上的神人獸面紋相比較。根據(jù)玉器上留下的紋飾殘痕以及事物發(fā)展的簡繁先后定律推衍神人獸面紋的演化過程。
　　第四章是本文寫作的主要內(nèi)容，也就是神人獸面紋的內(nèi)涵研究?；诩y飾的表面特征對紋飾可能象征的意義進行一個初步的判定。結(jié)合了前面的內(nèi)容繼