唐宋詞體論要_21834.pdf

1、詞體研究是詞學研究中最基礎(chǔ)和最重要的方面，但其成就相對于詞學研究的其他方面，仍顯得較為薄弱。本文以唐宋詞體的構(gòu)成與形成為研究對象，著重考察和探討了詞體的文本構(gòu)成要素及其結(jié)構(gòu)關(guān)系，不同歷史階段的形態(tài)特征及其演變。圍繞唐宋詞體中的主要問題，全文分為六個專題。
　　第一章以“規(guī)范與詞體”為中心，探討了唐五代時期詞體的起源與成立問題。重新審視和考察了詞體的起源及其歷史形態(tài)、詞調(diào)的形成與詞體的成立、伶工與詞調(diào)的形成，以及《花間集》的編輯傳播

2、與基于文本為基礎(chǔ)的新詞體建構(gòu)等問題。作為一種具有固定曲調(diào)與形式規(guī)范的歌詩體裁，詞體的出現(xiàn)標志著一種新的創(chuàng)作規(guī)范的形成和文本樣式的建立。其中，曲調(diào)的約定和文本規(guī)范的建立，是詞體得以成立的重要條件。
　　第二章以“樂器與詞體”為中心，考察了主要樂器及音樂背景的變化對唐宋之際詞體演變的影響。從“琵琶第一”到“觱篥居首”，唐宋時期的主要樂器及其組合發(fā)生了重大改變，樂曲、樂律及其風格特點也都發(fā)生了較大改變。這些變化促進了唐代燕樂向宋代燕樂的

3、轉(zhuǎn)型，是以小令為主的唐五代詞和以慢詞為主的宋詞呈現(xiàn)不同形式特征與風格特點的音樂基礎(chǔ)和物質(zhì)基礎(chǔ)。
　　第三章以“類型與詞體”為中心，考察了“令引近慢”的合稱歷史以及不同詞調(diào)類型的歷史含義?！傲钜焙戏Q概指詞體，不是因為它們來自同一大曲的不同樂段，亦非基于均拍、韻斷或篇幅、字數(shù)對詞體的劃分，而是清代宋翔鳳《樂府馀論》分別以“小令”、“中調(diào)”、“長調(diào)”對應(yīng)“令”、“引近”、“慢”，加強了“令引近慢”的文體地位，從而最終合稱概指詞體。

4、同時，“令”“引”“近”“慢”等詞調(diào)類型，曾在不同歷史時期分別作為樂曲、演唱、文本等概念來使用，寄寓了人們對詞體的本質(zhì)特征及其形態(tài)嬗變的不同認識。
　　第四章以“演唱與詞體”為中心，探討了演唱活動與詞體文本形式之間的關(guān)系。詞調(diào)聲情是詞調(diào)在樂曲、演唱方面的情感體現(xiàn)，由于詞樂失墜，歌法失傳，就造成了部分作品在相題選調(diào)方面的誤用。疊唱是樂句的重復(fù)或反復(fù)，體現(xiàn)了演唱對詞體文本形式，尤其句式特征的影響，保存了詞體從音樂文學向語言文學演變的痕

5、跡。自度曲是對倚調(diào)作詞規(guī)則的一種突破，豐富了詞調(diào)種類，但許多自度曲有時并非出于獨創(chuàng)，而是依傍其他詞曲而完成的。
　　第五章以“文本與詞體”為中心，探討了詞體的篇章、句式、語詞等文本特點及結(jié)構(gòu)關(guān)系。在不同的歷史階段，詞體具有不同的分段和斷句標準，累積下來，就造成了一定的分段和斷句混亂現(xiàn)象。本章通過對分段和斷句錯誤現(xiàn)象的歸納，致誤原因的分析，探討了當下詞體分段與斷句應(yīng)遵循的標準。在詞體文本中，較廣泛地存在著押韻句尾三字的平仄規(guī)律基本一

6、致的現(xiàn)象?！叭治病逼截坡涩F(xiàn)象的存在，說明音聲與文本、聲律與格律、詩律與詞律之間，具有一定的對應(yīng)性和形式關(guān)聯(lián)。
　　第六章以“格律與詞體”為中心，探討了詞體格律的構(gòu)成要素、結(jié)構(gòu)關(guān)系及其歷史演變。詞體格律由字數(shù)、篇章、句式、平仄、押韻等文本要素構(gòu)成，已在唐宋詞中呈現(xiàn)出較為鮮明的規(guī)律性?；诓煌臍v史形態(tài)與判斷標準，就產(chǎn)生了唐宋詞是否可以稱為“律詞”的爭議。本章以《念奴嬌》及相關(guān)詞調(diào)為例，比較分析了不同作品之間的格律特征及其演變，以驗

7、證唐宋詞是否存在嚴格地格律，并嘗試從形式的角度來理解內(nèi)容。
　　詞體發(fā)生與發(fā)展的歷史，可以看作是詞體要素的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)邏輯地展開，以及不同詞體形態(tài)歷史地生成演進的過程。因此，對詞體文本及其歷史形態(tài)的研究，既可以對詞體要素在系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的邏輯展開中獲得一種“結(jié)構(gòu)定位”，也可以在詞體發(fā)展演進的歷史鏈條中獲得某種“歷史定位”?？傊?，本文不追求體系的建構(gòu)及確定性的結(jié)論，而是以文學文本為本位，以歷史活動為參照，致力于在對唐宋詞體的形式特征和形態(tài)演變