德萊塞自然主義文學(xué)的敘事藝術(shù)_23218.pdf

1、作為美國自然主義文學(xué)的勇敢開拓者,西奧多·德萊塞的自然主義文學(xué)呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)截然不同的神采風(fēng)貌,這既源于作家本人的開創(chuàng)精神,又源于作家對(duì)自然主義文學(xué)創(chuàng)作技巧的自覺吸收.自然主義文學(xué)奉“真實(shí)感”為最高原則,包括外部的客觀“真實(shí)”和內(nèi)在的主觀“真實(shí)”.本文旨在從“真實(shí)”的角度探索德萊塞自然主義文學(xué)的敘事藝術(shù),主要從敘事話語、敘事結(jié)構(gòu)和敘述視點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行分析.
　　一、獨(dú)特的敘事話語.德萊塞自然主義文學(xué)獨(dú)特的敘事話語主要體現(xiàn)為“非個(gè)

2、人化”敘事,即通過運(yùn)用“非個(gè)人化”的敘事技巧和自由間接引語保持作家敘事態(tài)度上的客觀中立,從而實(shí)現(xiàn)作品在整體上的“真實(shí)感”.這種敘事話語打破了傳統(tǒng)小說過分表露作者本人情感態(tài)度的傾向,使作品呈現(xiàn)出客觀冷靜的風(fēng)格.德萊塞的“非個(gè)人化”敘事從兩個(gè)方面實(shí)現(xiàn):一是將敘述視角轉(zhuǎn)換,敘事主體隱匿起來,通過調(diào)整敘述人與作品人物之間的距離加強(qiáng)小說的客觀性和真實(shí)感,此時(shí)敘述人非常隱蔽,可感知度很小;二是大量使用自由間接引語,將人物話語和敘述人話語緊密結(jié)合,敘

3、述人在故事的發(fā)展進(jìn)程中并未直接“現(xiàn)身”,而是隱藏其后,讀者找不到敘述人“在場(chǎng)”的痕跡.
　　二、敘事的“空間性”結(jié)構(gòu).德萊塞在敘事結(jié)構(gòu)上采用“空間性結(jié)構(gòu)”敘事,摒棄傳統(tǒng)小說中封閉完整的“線性結(jié)構(gòu)”,使傳統(tǒng)小說中的線性物理時(shí)間碎裂成為無數(shù)“偶然”的瞬間,隨之而來的細(xì)節(jié)之繽紛綻放進(jìn)一步營造了小說細(xì)微之處的“真實(shí)”.這種空間主要表現(xiàn)為一種“情境性空間”,即生活情境.生活的橫斷面如繪畫般鋪展開來,如此設(shè)置帶來的是飽含生活氣息的細(xì)節(jié)綻放,必

4、然性被層出不窮的偶然性取代,生命的本真狀態(tài)在文本中客觀地展現(xiàn)出來.
　　三、敘述視點(diǎn)的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”.德萊塞從生理和心理兩個(gè)方面描寫“生物的人”,人是本能的載體、遺傳的產(chǎn)兒、環(huán)境的奴隸,表現(xiàn)出一種“類型化”的特征,即源于生理-心理的富有激情的“氣質(zhì)類型”.人物類型又分為兩種:一種是“人蟲”,如赫斯特伍德、克萊德·格里菲斯,他們是個(gè)人欲望的犧牲品;另一種是“人獸”,如柯帕烏、嘉莉妹妹、尤金·威特拉,他們是所向無敵的超人.建立在生理分析之