德彪西音樂(lè)的“印”“象”及在鋼琴前奏曲中的體現(xiàn)_26659.pdf

1、德彪西作為一位承前啟后的作曲家，在音樂(lè)歷史中具有極其重要的地位，其音樂(lè)作品不斷地被后人拿來(lái)研究和演繹，德彪西也被稱(chēng)為“印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人”，音樂(lè)作品被稱(chēng)為“印象主義音樂(lè)”。德彪西一生都與音樂(lè)為伴卻一直在擺脫傳統(tǒng)音樂(lè)的桎梏，他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂(lè)卻不受傳統(tǒng)音樂(lè)思想束縛，他交友廣泛，在接觸并認(rèn)識(shí)到新興的印象派繪畫(huà)和象征主義詩(shī)歌后，吸收兩種不同流派的作品風(fēng)格和創(chuàng)作手法的精華和特色，結(jié)合自身獨(dú)特的音樂(lè)思維和創(chuàng)作技法，不斷地嘗試新穎有特色的創(chuàng)作，代表作

2、不斷涌現(xiàn)，探索發(fā)展形成了具有獨(dú)創(chuàng)性的“印”“象”音樂(lè)。
　　在德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作中，“印象派繪畫(huà)”和“象征主義詩(shī)歌”的影響是重大的，這從其鋼琴前奏曲集的樂(lè)曲中就能感受的到。不管在主題題材的選擇，旋律節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、和聲曲式等創(chuàng)作技法，還是德彪西的美學(xué)觀點(diǎn)和鋼琴作品的演奏詮釋等方面，仔細(xì)分析和研究后都能明顯的感受到這兩種風(fēng)格的影響和體現(xiàn)。“印”的樂(lè)曲像“印象派繪畫(huà)”追求畫(huà)作中光線(xiàn)色彩一樣重在尋求音樂(lè)的色彩、音樂(lè)所描繪的事物瞬間印象以及

3、飄忽不定的創(chuàng)作技法和演奏中朦朧、飄渺的音響效果；而“象”的樂(lè)曲則像“象征主義詩(shī)歌”晦澀的暗示一樣追求音樂(lè)中神秘夢(mèng)幻的氛圍，不直抒胸臆，而用隱晦和象征的技法來(lái)傳達(dá)思想和內(nèi)容。在《鋼琴前奏曲第一集》不同作品中表現(xiàn)出的不同風(fēng)格也論證了德彪西創(chuàng)作的是具有“印”和“象”的音樂(lè)，體現(xiàn)了其受兩大風(fēng)格特色的影響之重，在研究和演奏這部作品集時(shí)要有充分的認(rèn)知，用不同的學(xué)習(xí)方法和彈奏技術(shù)來(lái)演繹不同風(fēng)格的樂(lè)曲。
　　本文第一章和第二章主要介紹德彪西的生平