宿墨在當(dāng)代中國山水畫中的應(yīng)用研究_8775.pdf

1、宿墨法作為中國傳統(tǒng)繪畫用墨技法之一，是藝術(shù)家的經(jīng)驗總結(jié)和人文精神的體現(xiàn)，它的產(chǎn)生和應(yīng)用是從偶然到必然的一個發(fā)展過程。宿墨同樣作為一種繪畫語言旨在創(chuàng)造藝術(shù)形象和表情達意?；蛟S很多人對宿墨并不了解，用其作畫者數(shù)量不多，在古代甚至有“宿墨不可取”的態(tài)度。一方面由于中國傳統(tǒng)繪畫中講究要用新鮮的墨，現(xiàn)磨現(xiàn)用;另一方面由于宿墨長時間處于膠墨分離的狀態(tài)，呈墨煙顆粒，質(zhì)地粗糙，粗細不均，用不好畫面極易缺乏光澤，臟亂污濁。然而早在宋代郭熙就曾提出“宿墨”

2、這一概念，郭忠恕也對宿墨有認可的言論，但都無法改變宿墨被冷落的狀態(tài)，以至于在隨后的近千年中也很少有藝術(shù)家關(guān)注宿墨、應(yīng)用宿墨、發(fā)展宿墨。直到近代黃賓虹先生大膽地將宿墨運用到自己的繪畫創(chuàng)作中，形成“渾厚華滋”的獨特繪畫風(fēng)格，并把宿墨列為“七墨法”之一，提升到了“法”的高度，宿墨才得以重新受到重視?？v觀當(dāng)代中國山水畫的發(fā)展，藝術(shù)作品不斷推陳出新，百花齊放，越來越多的畫家將宿墨應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作中。他們在繼承前人用墨的基礎(chǔ)之上，不斷拓展宿墨的筆墨表

3、現(xiàn)形態(tài)，探尋宿墨更多的發(fā)展空間。不難發(fā)現(xiàn)，宿墨“外實中空的”筆墨肌理效果以及墨色氤氳的視覺效果成為藝術(shù)家們廣而用之的主要原因，因此筆者認為對宿墨在當(dāng)代中國山水畫中的應(yīng)用研究有不可忽視的現(xiàn)實意義和價值。本文首先從宿墨的概念以及發(fā)展歷程著手，尋找宿墨在中國傳統(tǒng)繪畫應(yīng)用的理論基礎(chǔ)和依據(jù)，然后分析宿墨在當(dāng)代中國山水畫中的際遇。本文以當(dāng)代山水畫家張捷、何加林、張谷曼、姚鳴京、方向為分析案例，從題材、筆墨和意境等不同的角度解讀他們的山水畫作品。隨后