武松形象：從文學(xué)到影視的演變研究_406.pdf

1、水滸故事是中國(guó)古代四大名著中最引人注目的故事之一。武松，作為水滸故事中一個(gè)關(guān)鍵性人物，無論是在文學(xué)作品中，還是影視作品中都頗受青睞。金圣嘆道，“一百八人中，定考武松上上。時(shí)遷、宋江是一流人，定考下下”。
　　武松的形象在南宋話本中就出現(xiàn)了。《宋江三十六人贊》中將武松描述為“汝優(yōu)婆塞，五戒在身。酒色財(cái)氣，更要?dú)⑷?。”而后有《大宋宣和遺事》對(duì)水滸故事的描述，這部書被魯迅先生稱為“《水滸》之先聲”，書中提到了“行者武松”的名號(hào)。在元代有

2、大批的“水滸戲”出現(xiàn)，其中涉及武松故事的有三種。在民間藝人口口相傳的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了一部?jī)?yōu)秀的英雄傳奇《水滸傳》，其中有對(duì)武松的詳細(xì)描述。
　　隨著時(shí)代的進(jìn)步，新技術(shù)不斷被運(yùn)用到生活中，特別是以光電技術(shù)為支撐的影視技術(shù)更是改變了人們的生活習(xí)慣和生活方式。在此過程中，傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)與新興的影視藝術(shù)相互碰撞，因此，不斷有文學(xué)名著被改編為影視作品。其中，武松故事多被改編有其天然的優(yōu)點(diǎn)，因其獨(dú)立的情節(jié)，適于為單個(gè)人物編寫?yīng)毩⒌挠⑿蹅髌?；而且?/p>

3、武松慣有的扶弱除強(qiáng)、以暴制暴的性格特征，英雄傳奇中特有的俠義、忠烈等人物性格，更是讓觀眾時(shí)刻感受到快意恩仇。所以，通過橫向移植式、情節(jié)加減式、形象再造式等方法，以武松為代表的水滸故事不斷被改編成影視作品。從1927年至今，據(jù)搜集到的資料，一共有25部關(guān)于武松的影視作品。
　　由于側(cè)重點(diǎn)的不同，不同的影視作品對(duì)武松形象的塑造方法有所不同，武松這一形象逐漸由模式化轉(zhuǎn)變?yōu)槿f花筒。根據(jù)不同時(shí)期的變化，武松的影視形象大致可以分為三個(gè)階段。第

4、一階段中武松形象單一，刻畫簡(jiǎn)單；第二階段中的武松形象大多“忠實(shí)原著”，真實(shí)再現(xiàn)了原著描述，武松以勇者無畏的形象示人；第三階段武松的形象逐漸多樣化，昔日武松是忠勇的化身，經(jīng)過多次改變武松更富于時(shí)代氣息，編者把更加人性化的精神加注到了武松的身上。
　　伴隨改編作品與日俱增，商業(yè)化氣息越來越明晰，被改編的影視作品良莠不齊。如何評(píng)價(jià)改編作品的成功與否，成為了一個(gè)新的課題。面對(duì)過分商業(yè)化的影視市場(chǎng)，暴力、色情充斥其中。我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，