張朝鋼琴作品《皮黃》中京劇元素的運(yùn)用_17196.pdf

1、20世紀(jì)80年代以來(lái),中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的時(shí)期,期間許多新老作曲家和鋼琴家們有意識(shí)地投入到具有民族特色鋼琴作品的創(chuàng)作活動(dòng)中,都在為中國(guó)鋼琴學(xué)派藝術(shù)而共同努力,張朝這位青年作曲家便是其中之一。
　　 張朝的鋼琴創(chuàng)作主要分為鋼琴原創(chuàng)作品、鋼琴改編曲、鋼琴與樂(lè)隊(duì)合作作品三個(gè)方面,他的創(chuàng)作風(fēng)格立足于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化,運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作技法,使我們的民族音樂(lè),和現(xiàn)代的作曲技法充分融合,創(chuàng)作出了許多富有個(gè)性,擁有獨(dú)特韻味的鋼琴作品。

2、鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》便是其中之一,本文主要從張朝鋼琴原創(chuàng)作品《皮黃》入手,論述作曲家如何創(chuàng)新地將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的元素一皮黃的唱腔、京劇的板式結(jié)構(gòu)變奏的手法、以及京劇樂(lè)器模擬的織體音響,引入到鋼琴作品中,并加之以現(xiàn)代作曲技法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,提煉出獨(dú)特的民族化創(chuàng)作語(yǔ)言,將我國(guó)的國(guó)粹京劇和鋼琴藝術(shù)的契合點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)造性的融合和發(fā)揮。由于京劇是中國(guó)的國(guó)粹,擁有兩百多年的歷史文化,就如同我國(guó)的民族樂(lè)器、民歌一樣,都是我國(guó)民族文化的藝術(shù)精髓,因此越來(lái)越多的

3、中國(guó)作曲家也選擇京劇音樂(lè)元素作為創(chuàng)作的靈感和源泉。
　　 本論文框架和組織結(jié)構(gòu)如下:
　　 第一章《皮黃》作品概述。主要介紹作曲家的創(chuàng)作經(jīng)歷和作品的創(chuàng)作背景,以及對(duì)作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和聲、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)等創(chuàng)作手法的分析。
　　 第二章京劇板式結(jié)構(gòu)在《皮黃》中的運(yùn)用。這個(gè)章節(jié)主要是對(duì)第一章提到的曲式結(jié)構(gòu),也就是本論文的重點(diǎn)一京劇的板式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用,進(jìn)行詳細(xì)的分析。分為三個(gè)部分,對(duì)每個(gè)段落、每個(gè)板式的運(yùn)用進(jìn)行闡述。