陳果電影里的空間_11545.pdf

1、陳果是九十年代成長(zhǎng)起來的香港導(dǎo)演，他的電影深受香港電影新浪潮的影響，關(guān)注社會(huì)邊緣人的生存狀態(tài)及精神世界，把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)主流之外的底層空間，將人物的命運(yùn)置于香港九七回歸的時(shí)代背景之下，去探尋香港的身份認(rèn)同問題，也關(guān)注香港的社會(huì)問題及人文內(nèi)涵。他的電影探尋了香港九七前后的文化發(fā)展軌跡，通過電影中的空間來展現(xiàn)香港底層社會(huì)的生存困境，既有直接的描寫，也提供間接的線索。1997年，他以一部《香港制造》震驚了香港影壇，在國(guó)內(nèi)外獲得了良好的聲譽(yù)，緊接著

2、他又拍攝了兩部與回歸有關(guān)的電影《去年煙花特別多》和《細(xì)路祥》，這兩部電影和《香港制造》一起成為了他的“九七三部曲”，又稱“回歸三部曲”這些電影也成為了一個(gè)香港社會(huì)的一面特別的鏡子，反映香港的社會(huì)問題。如果說許鞍華、王家衛(wèi)是具有代表性的知識(shí)分子導(dǎo)演，那么，陳果就可能是對(duì)文化研究最敏感的香港電影導(dǎo)演，他作品為我們呈現(xiàn)了各種既復(fù)雜又可供解讀的香港文化政治面向。
　　陳果的電影透露著一種樸實(shí)，他的鏡頭展現(xiàn)的香港空間與香港電影里的不同，顛覆

3、了以往香港電影中紙醉金迷、燈紅酒綠的香港形象，且鏡頭下的空間是邊緣與狹小的，他將視點(diǎn)放在舊樓的街道、骯臟的廁所、擁擠的菜市場(chǎng)及冷清的墓地等社會(huì)底層的空間里，以碎片化的方式去探尋這座城市。
　　本文將借助作者論、比較研究、個(gè)案分析及梳理歸納的的研究方法，將陳果的作品置于90年代香港的大時(shí)代背景中研究，去闡釋陳果電影中的空間表達(dá)，挖掘陳果電影的深層含義，并探討陳果電影的獨(dú)特風(fēng)格及文化內(nèi)涵。第一章主要分析陳果電影里的香港城市空間，探討香

4、港電影里的香港城市空間形象與陳果電影里的香港城市空間不同，并分析其不同的原因。陳果電影描繪的城市空間，是邊緣的、局部、碎片化的，他用自己的鏡頭來探尋香港的底層空間。在第二章里，主要將陳果電影里的空個(gè)人精神間，以人物的生存空間為出發(fā)點(diǎn)展現(xiàn)出來，劃分為邊緣空間、個(gè)人狹小空間、港路空間、貧富空間幾類，并探討空間背后展現(xiàn)的人物生存困境。第三章主要探討了陳果電影創(chuàng)作的九七香港回歸的文化大背景，以及九七回歸對(duì)香港人的影響，并淺析陳果電影中對(duì)九七香港