孔省形象在插畫設(shè)計中的運用研究_23416.pdf

1、孔雀形象是藝術(shù)史上一枚獨具特色的民族標(biāo)簽,它多為東方文化所接受和認同,東方民族選擇孔雀作為一種精神象征,表達他們對美麗、優(yōu)雅和高貴的追求。隨著時代的發(fā)展和各國文化交流的深入,孔雀形象在古今中外不同價值觀的融合與碰撞中激蕩出了形態(tài)各異,內(nèi)涵豐富的嶄新面貌。在插畫這一富于想象力和創(chuàng)造性的藝術(shù)領(lǐng)域中,孔雀形象的表現(xiàn)尤為精彩,無論是在傳統(tǒng)的宗教故事插畫、裝飾插畫和文學(xué)作品插畫中,還是在當(dāng)代新興的品牌標(biāo)識、時裝插畫和數(shù)碼插畫中,孔雀不斷演變的藝術(shù)

2、形象都濃縮了不同時代、不同國家和文化背景的人們對美這一永恒命題的多維理解和獨到詮釋。
　　 本文旨在通過具有歷史延續(xù)性和文化擴散性的孔雀形象,探討傳統(tǒng)插畫與當(dāng)代插畫在形式與內(nèi)容上的異同,結(jié)合成功運用孔雀形象的插畫作品,從創(chuàng)作思維、繪畫技法、媒材運用、傳播載體等方面探討如何將動物形象以更加具有獨創(chuàng)性和美感的方式運用于不同種類的插畫設(shè)計中。
　　 為了達到這一研究目的,本文采用了縱向延伸和橫向擴展相互結(jié)合的研究思路。文章主體

3、集中在二、三、四章,其中第三、四章是重點。第二章解析了孔雀形象在各種文化背景下的多元內(nèi)涵,為之后論述其在不同插畫中的運用做出了文化歷史和受眾審美心理方面的鋪墊;第三章結(jié)合具體作品,分析了孔雀形象在傳統(tǒng)插畫中的表現(xiàn)手法,歸納出幾種在不同題材中成功運用孔雀形象的方法與模式,使得動物形象在插畫中的轉(zhuǎn)化和運用有規(guī)律可循；第四章將孔雀形象引入當(dāng)代的文化語境和媒介環(huán)境中,分析其在新興商業(yè)插畫中的設(shè)計方法,并探討了如何將傳統(tǒng)的動物形象運用模式融入當(dāng)代

4、的新插畫媒介(包括繪畫媒材與傳播媒介)中,使其在保有傳統(tǒng)精髓的同時又不失時代特色。
　　 本文的創(chuàng)新點主要在于將動物形象納入了當(dāng)代新文化語境、新藝術(shù)風(fēng)格和新媒介環(huán)境中進行考量,以孔雀形象作為切入點,從內(nèi)容與形式兩方面論述了動物形象在當(dāng)代插畫中的創(chuàng)新設(shè)計。筆者認為,創(chuàng)新是一個多維的概念,它需要建立在人類共同的心理基礎(chǔ)和歷史文化積淀上,同時又必須對固有形態(tài)進行一定的打破和革新,其中的取舍平衡是一個需要進行縝密思索的過程。要創(chuàng)作出屬于

5、當(dāng)下的動物題材插畫,必須先了解其得以存續(xù)的心理審美基礎(chǔ)和傳播條件,再將其以符合當(dāng)代審美認知的藝術(shù)形象刻畫出來,利用新媒體強化其美感和概念,加速其有效地傳播,以求得藝術(shù)與社會的良好互動。對于當(dāng)代的簡約主義和國際風(fēng)格,要辯證的看待,恰當(dāng)?shù)倪\用;對于傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格與古典技法,不能因一味照搬而使動物形象落入程式化的陷阱,也不能因一味丟棄而使當(dāng)代動物主題插畫成為無源之水、無本之木。正確的態(tài)度是充分地吸收和消化傳統(tǒng)動物插畫的精髓,再通過創(chuàng)作者自身的