從油畫創(chuàng)作的視角分析繪畫的狀態(tài)_16521.pdf

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動規(guī)范(試行)》。另外，該學(xué)位論文為()課題(組)的研究成果，獲得()課題(組)經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒炇业馁Y助，在()實驗室完成。(請在以上括號內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒炇颐Q，未有此項聲明內(nèi)容的，町以不作特別聲明。)聲明人(簽名)：可巧獅≥b

2、f畢年r月_7日摘要繪畫狀態(tài)是古今中外優(yōu)秀的藝術(shù)家所具備的普遍狀態(tài)，縱觀中外美術(shù)史進(jìn)程上藝術(shù)家與狀態(tài)的關(guān)系，可以看出繪畫的狀態(tài)有兩層內(nèi)涵，一是繪畫本體作為一種狀態(tài)而表現(xiàn)在藝術(shù)家身上，是生活與繪畫不可分割的狀態(tài)，即繪畫的精神狀態(tài)。二是指繪畫語言的狀態(tài)，即藝術(shù)家的繪畫語言在畫面上所呈現(xiàn)的狀態(tài)。本文重點分別從繪畫的精神狀態(tài)分析當(dāng)代中國畫家劉小東和戴士和的性格、作畫狀態(tài)、文化立場、時代背景等，從繪畫的語言狀態(tài)分析了兩位畫家畫面的結(jié)構(gòu)、造型、色彩