論奈保爾作品中的自然主義傾向_26256.pdf

1、作為文學(xué)世界的漂泊者,印度裔英國作家維·蘇·奈保爾的作品大多被當(dāng)作后殖民、流散文學(xué)的典型研究對象,從“他者”、“自我身份構(gòu)建”、“邊緣化”、“無根性”、“模仿”等一系列角度進(jìn)行分析。細(xì)讀其作品,除了后殖民特色,奈保爾作品中也不同程度地存在自然主義傾向,主要表現(xiàn)在他文學(xué)創(chuàng)作中真實性的寫作原則、文學(xué)作品中人原始獸性的本能表現(xiàn)、重視環(huán)境對人的支配作用的被動的環(huán)境決定論,客觀、冷靜、不動聲色的描寫方式等。他的代表作《河灣》即以其突出的寫作特色和

2、歷史真實性而成為獲得諾貝爾文學(xué)獎的主要代表作品,并被列入“20世紀(jì)百部最佳英文小說”之一。另一代表短篇小說集《米格爾大街》也為他捧得了薩默塞特·毛姆獎,同時還確立了他“幽默家”和“街頭生活作家”的地位。本文即在自然主義小說理論的基礎(chǔ)上,以他的代表作《河灣》、《米格爾大街》、《畢司沃斯先生的房子》等為研究對象進(jìn)行剖析,來分析其作品中的自然主義特色。
　　 本文一共分為四個主要章節(jié),每一章節(jié)都結(jié)合自然主義小說的理論基礎(chǔ)對奈保爾的作品

3、進(jìn)行剖析。自然主義大師左拉認(rèn)為:一、藝術(shù)真實是文學(xué)創(chuàng)作的前提,如果說現(xiàn)實主義文學(xué)側(cè)重“典型環(huán)境中的典型人物”,自然主義則側(cè)重表現(xiàn)人物原有的真實現(xiàn)狀和內(nèi)心狀態(tài),在不加修飾的描繪中,展現(xiàn)真實生活的人。二、強(qiáng)調(diào)不偏不倚、無動于衷地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實,要求作家要隱藏自己的觀點,讓傾向和意圖從作品的事實內(nèi)容表述中自然而然地流露出來,不加特別說明。三、受泰納“種族、時代、環(huán)境”的藝術(shù)哲學(xué)理論影響,對于自然主義作家來說,人是一種動物,其演化過程由遺傳、環(huán)境