傳播學(xué)視野下的中國當(dāng)代流行音樂研究_37.pdf

1、中國當(dāng)代流行音樂經(jīng)過幾十年的發(fā)展，已經(jīng)成為當(dāng)代中國文化藝術(shù)中最為活躍、最受關(guān)注的組成部分，本文主要運用傳播學(xué)的視角，以改革開放至今，中國大陸以及香港、臺灣的流行音樂文本為研究對象，探尋中國當(dāng)代流行音樂在與外部因素相互影響、相互作用中傳播發(fā)展的過程，以及在這個過程中所呈現(xiàn)出的一些特點和規(guī)律。
　　 傳播學(xué)是一門涵蓋多個領(lǐng)域的綜合學(xué)科，是研究社會信息系統(tǒng)及其運行規(guī)律的科學(xué)，因此，它可以作為我們認識了解社會，以及各種經(jīng)濟、文化現(xiàn)象的理

2、論工具。傳播架起了音樂與社會聯(lián)系的橋梁，人類社會音樂實踐的本質(zhì)便是音樂的傳播實踐。從傳播學(xué)的角度來看，流行音樂文本是傳播活動中的信息，而流行音樂傳播流行的過程則是一個信息交流與共享的過程，它是一個受多種因素制約，各個環(huán)節(jié)緊密聯(lián)系、頻繁互動的有機整體，將其置于傳播學(xué)的視野下進行研究分析，有助于我們更加深入地了解和認識流行音樂傳播活動中的特點和規(guī)律。
　　 興起于改革開放之初、70年代末的中國當(dāng)代流行音樂迄今己走過了三十多個年頭，它

3、的發(fā)展歷程更是一條中國社會政治意識、經(jīng)濟制度、文化倫理、審美趣味、藝術(shù)觀念的變遷之路，流行音樂也正是在與它們的角力互動中曲折前行的。近些年來，隨著流行音樂以不可逆轉(zhuǎn)之勢地發(fā)展與繁榮，它吸引了越來越多的人們從不同的角度去思考研究這一重要的音樂形式和文化現(xiàn)象，其中從傳播學(xué)角度研究流行音樂的文獻主要有以下幾類：一是探討社會、經(jīng)濟、文化背景對流行音樂傳播的影響，二是研究流行音樂與傳播學(xué)的關(guān)系，三是研究媒介對流行音樂傳播的影響。
　　 本

4、文以流行音樂傳播過程中的五大要素為理論切入點，將中國當(dāng)代流行音樂的傳播活動置于廣闊的社會、經(jīng)濟、文化、科技背景下，從傳播主體、傳播媒介、傳播客體、傳播效果四個角度去全面研究中國當(dāng)代流行音樂的傳播活動，而流行音樂作為傳播過程中所傳遞的信息，則貫穿整個論文研究始終：一、傳播主體。流行音樂在其制作生產(chǎn)環(huán)節(jié)常常會受到主流意識形態(tài)和商品經(jīng)濟等因素的制約，流行音樂文本肩負著承載傳播主流意識形態(tài)、民間傳統(tǒng)文化、時尚消費文化等諸多信息的任務(wù)。二、傳播媒

5、介。流行音樂的傳播深受媒介技術(shù)發(fā)展的影響，傳統(tǒng)媒介、新媒介以及各種存儲介質(zhì)的演變使得流行音樂不斷改進和豐富著自身的傳播手段和傳播樣式。三、傳播客體。流行音樂傳播中的受眾不再僅僅是被動的接受者，他們在與流行音樂文本互動、協(xié)商的過程中參與意義的生產(chǎn)與重構(gòu)。四、傳播效果。流行音樂的傳播效果主要有兩個層面：一個是以社會控制為中心的宏觀層面，另一個則是以受眾需求為中心的微觀層面。
　　 論文第一章將中國流行音樂的發(fā)展分為兩個時期：中國流行

6、音樂發(fā)展的前當(dāng)代時期和中國流行音樂發(fā)展的當(dāng)代時期。中國流行音樂發(fā)展的前當(dāng)代時期分為兩個階段：第一階段是20世紀20年代末至1949年，這是中國流行音樂產(chǎn)生和快速發(fā)展的第一段時期，主要以城市愛情歌曲和群眾革命歌曲為代表。第二階段是1949年至70年代末，群眾革命歌曲主宰了這一時期大陸的流行音樂，而港臺的流行音樂則在繼承了城市愛情歌曲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)展。當(dāng)代時期的中國流行音樂分為三個階段：第一階段是20世紀70年代末至80年代末，這

7、一時期的港臺流行音樂以其先進的創(chuàng)作理念和成熟的商業(yè)運作深刻影響了大陸流行音樂的發(fā)展，而大陸的流行音樂在經(jīng)歷了最初的艱難之后，迅速涌現(xiàn)出許多著名的歌手和大量膾炙人口的作品。第二階段是20世紀90年代初至90年代末，大陸、港臺的流行音樂整體進入發(fā)展的黃金時期，歌手繁多、題材多樣。第三階段是新世紀以來，大陸、港臺的流行音樂逐漸走向融合，借助于新媒介，流行音樂涌現(xiàn)出了許多草根明星，同時，其商業(yè)屬性所帶來的負面影響也在日益彰顯?；仡櫫餍幸魳返陌l(fā)展

8、歷程可以看出，從最初對它的一系列論爭，到正視它的存在，并對它進行積極地研究和探索，中國當(dāng)代流行音樂的發(fā)展是在與社會外部因素的角力互動中曲折前行的。因其所獨有的審美特質(zhì)，以及它與社會生活和大眾媒介的緊密聯(lián)系，從美學(xué)和傳播學(xué)的角度出發(fā)去研究中國當(dāng)代流行音樂是目前最主要的兩個理論出發(fā)點。
　　 論文第二章主要從文化工業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、意識形態(tài)等理論和概念出發(fā)，分析流行音樂制作生產(chǎn)時的制約因素。作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的中國大陸唱片業(yè)在經(jīng)歷

9、了最初短暫的輝煌之后，一直被盜版所困擾，同時數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用也給予唱片業(yè)以致命地打擊，唱片業(yè)的未來發(fā)展還是要努力適應(yīng)外部環(huán)境的變化以尋求突破。本章以1983至2008年央視春晚的流行音樂文本為例，闡釋官方話語和主流意識形態(tài)正是借助于央視春晚的流行音樂完成了國家、民族、社會、家庭形象的建構(gòu)。在流行音樂的制作與生產(chǎn)中，明星的地位不可或缺，大眾媒介在明星的生產(chǎn)過程中起著決定性的作用，《超級女聲》節(jié)目的成功便證明了大眾媒介在這場聲勢浩大的造星運動

10、中的巨大作用。
　　 論文第三章從傳播技術(shù)的媒介理論入手，探討媒介和技術(shù)對流行音樂傳播的影響。根據(jù)磁帶、CD、MP3等流行音樂存儲和播放技術(shù)的演變，可以看出每一種新出現(xiàn)的媒介都是對原有媒介固有缺陷的有益補充，媒介技術(shù)的發(fā)展不但增強了傳播者的影響力，同時也提高了受眾的創(chuàng)造性和生產(chǎn)力。目前，較為常見的流行音樂技術(shù)傳播主要有以下類型：基于印刷技術(shù)的樂譜傳播，基于電子技術(shù)的唱片、廣播、電視傳播和基于數(shù)字技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)傳播。其中，電視媒介將流

11、行音樂變?yōu)楦又庇^、視聽一體的綜合藝術(shù)，流行音樂文本所具有的多義性和商品性也使它深受廣告的青睞，與此同時，它也受到消費主義和暴力、色情等不良傾向的影響。隨著數(shù)字技術(shù)的日益成熟和發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)媒介帶給流行音樂傳播領(lǐng)域許多前所未有的改變，目前，網(wǎng)絡(luò)流行音樂一般主要以原創(chuàng)、翻唱、惡搞三種形式出現(xiàn)。其中，惡搞打破了傳統(tǒng)語境中約定俗成的能指和所指的意義關(guān)聯(lián)，給人們提供了一種集體狂歡的娛樂方式。
　　 論文第四章主要探討受眾在對流行音樂文本進行

12、解讀、重構(gòu)和生產(chǎn)的互動中所呈現(xiàn)出的一些特點和變化?！耙悦浇闉橹行摹焙汀耙允鼙姙橹行摹笔莻鞑W(xué)受眾研究的兩個基本立場和出發(fā)點，文化研究的視角將受眾置于宏大的社會環(huán)境和歷史進程中去研究，更多得關(guān)注到了受眾在媒介使用中的主動性，他們對媒介的使用主要基于獲取信息、交往需要和情感需要三種需求。隨著經(jīng)濟的發(fā)展、科技的進步以及各種新媒介的不斷涌現(xiàn)，中國當(dāng)代流行音樂的受眾呈現(xiàn)出一些諸如更加分化、難以感知，接觸媒介時間長、年齡跨度大等新的特點。在流行音樂

13、的傳播過程中，受眾不再僅僅是被動的接受者和消費者，他們在與文本互動、協(xié)商的過程中參與意義的生產(chǎn)和重構(gòu)。尤其在青少年受眾那里，雖然最后難逃被商品經(jīng)濟和主流意識形態(tài)收編的命運，但他們通過對抗權(quán)威、突破禁忌、改編經(jīng)典等手段積極地參與生產(chǎn)。“粉絲”所具有的群體性、主動參與性、辨識力等特點使他們成為流行音樂受眾中最受關(guān)注的一個群體，他們是過度的消費者，市場話語在其中常常居于主導(dǎo)地位，同時他們又是生產(chǎn)者，通過具有生產(chǎn)性的實踐活動重新賦予流行音樂原初

14、文本以新的意義。
　　 論文第五章從媒介傳播效果研究的理論發(fā)展為切入點，闡述了信源、傳播技巧、媒介技術(shù)、受眾等因素對流行音樂傳播效果的影響，認為媒介的傳播過程是一個媒介與受眾協(xié)商的過程，效果產(chǎn)生于它們之間的交互作用。在流行音樂宏觀傳播效果的研究中，以2008年汶川地震和北京奧運會為例，闡釋了流行音樂在支持強化媒介的“議程設(shè)置”功能和參與社會宏大敘事所發(fā)揮地巨大作用。流行音樂所具有的社會性和對社會生活的積極參與性，使得許多媒介設(shè)置

15、的議程成為流行音樂所吟唱的主題，而反過來，正是有了流行音樂的渲染，許多由媒介設(shè)置的議程又得到了進一步的突出和強化。“使用與滿足”理論則主要從微觀層面去考察傳播效果，將受眾看作是有著各種需求的個體，受眾在演唱卡拉OK和泡吧時滿足了各自社會交往、感情宣泄、消磨時間等不同的內(nèi)在需求。
　　 工業(yè)化大生產(chǎn)所帶來的社會勞動生產(chǎn)率的提高，使得生活在當(dāng)下的人們擁有了更多的閑暇時間，流行音樂作為一種重要的文化消費產(chǎn)品在人們的日常生活中占據(jù)著越來