14333.傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究

1、山東大學(xué)博士學(xué)位論文傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)研究姓名：任飛申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：博士專(zhuān)業(yè)：文藝學(xué)指導(dǎo)教師：譚好哲20121015山東大學(xué)博士學(xué)位論文媒介、新媒介以及各種存儲(chǔ)介質(zhì)的演變使得流行音樂(lè)不斷改進(jìn)和豐富著自身的傳播手段和傳播樣式。三、傳播客體。流行音樂(lè)傳播中的受眾不再僅僅是被動(dòng)的接受者，他們?cè)谂c流行音樂(lè)文本互動(dòng)、協(xié)商的過(guò)程中參與意義的生產(chǎn)與重構(gòu)。四、傳播效果。流行音樂(lè)的傳播效果主要有兩個(gè)層面：一個(gè)是以社會(huì)控制為中心的宏觀層面，另一個(gè)

2、則是以受眾需求為中心的微觀層面。論文第一章將中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展分為兩個(gè)時(shí)期：中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的前當(dāng)代時(shí)期和中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的當(dāng)代時(shí)期。中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的前當(dāng)代時(shí)期分為兩個(gè)階段：第一階段是20世紀(jì)20年代末至1949年，這是中國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)生和快速發(fā)展的第一段時(shí)期，主要以城市愛(ài)情歌曲和群眾革命歌曲為代表。第二階段是1949年至70年代末，群眾革命歌曲主宰了這一時(shí)期大陸的流行音樂(lè)，而港臺(tái)的流行音樂(lè)則在繼承了城市愛(ài)情歌曲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)

3、展。當(dāng)代時(shí)期的中國(guó)流行音樂(lè)分為三個(gè)階段：第一階段是20世紀(jì)70年代末至80年代末，這一時(shí)期的港臺(tái)流行音樂(lè)以其先進(jìn)的創(chuàng)作理念和成熟的商業(yè)運(yùn)作深刻影響了大陸流行音樂(lè)的發(fā)展，而大陸的流行音樂(lè)在經(jīng)歷了最初的艱難之后，迅速涌現(xiàn)出許多著名的歌手和大量膾炙人口的作品。第二階段是20世紀(jì)90年代初至90年代末，大陸、港臺(tái)的流行音樂(lè)整體進(jìn)入發(fā)展的黃金時(shí)期，歌手繁多、題材多樣。第三階段是新世紀(jì)以來(lái)，大陸、港臺(tái)的流行音樂(lè)逐漸走向融合，借助于新媒介，流行音樂(lè)涌

4、現(xiàn)出了許多草根明星，同時(shí)，其商業(yè)屬性所帶來(lái)的負(fù)面影響也在日益彰顯?；仡櫫餍幸魳?lè)的發(fā)展歷程可以看出，從最初對(duì)它的一系列論爭(zhēng)，到正視它的存在，并對(duì)它進(jìn)行積極地研究和探索，中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展是在與社會(huì)外部因素的角力互動(dòng)中曲折前行的。因其所獨(dú)有的審美特質(zhì)，以及它與社會(huì)生活和大眾媒介的緊密聯(lián)系，從美學(xué)和傳播學(xué)的角度出發(fā)去研究中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)是目前最主要的兩個(gè)理論出發(fā)點(diǎn)。論文第二章主要從文化工業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、意識(shí)形態(tài)等理論和概念出發(fā)，分析流行音樂(lè)