明代女子佩飾“禁步”研究_13745.pdf

1、明代有一種叫做“禁步”的配飾，男女皆可佩戴，本文主要討論女子佩戴的“禁步”?！敖健笔请S著人體的行動跟著晃動并發(fā)出碰撞聲響的佩飾。單從形制來講，明代女子佩戴的禁步與以往朝代的組玉佩有很多相似之處。經(jīng)過初步的研究，可以梳理出它的主要類型。依據(jù)禁步佩戴的位置，分為佩掛于腰間的腰佩式禁步和佩掛于胸前的墜胸式禁步兩大類型。從佩戴意義來講，“禁步”是對女子行步速度和行動聲音的一種限制，體現(xiàn)了對女性審美的要求。
　　本文主要就“禁步”的源流、

2、“禁步”的形制、佩戴者的身份、佩帶的場合以及女性審美等相關問題展開討論。首先，通過分析周朝、漢朝、魏晉南北朝、唐朝組玉佩形制，以及節(jié)步與禁步的關系，理清明代之前組玉佩的發(fā)展脈絡。然后，結合明代文獻材料、圖像材料，對比明代墓葬中出土的女性佩戴的“禁步”實物，進行分析和整理。討論“禁步”的形制、材質(zhì)以及佩戴身份與場合等物質(zhì)文化的相關問題。從中可見“禁步”由早期“禮”的功能逐漸轉換為審美功能的發(fā)展過程，其形制越來越多樣，材質(zhì)也越來越豐富，持續(xù)

3、流行直至清代。最后，以“禁步”為中心，分析古今女子在整體形象塑造方面的差異，明代對女性形象的審美觀照是全方位的，涉及視覺、聽覺和嗅覺等三個層面，聲音在女性審美中占有重要的位置。今天，我們對女性形象的塑造往往只側重視覺效果，而忽視了聽覺形象的塑造。那么，明代女性形象審美的幾個層面或許能為今天的女性審美帶來些許啟迪。
　　限于文獻和實物材料的不足，關于“禁步”的研究只是剛剛開始，深入的研究實則難以展開。本文希望通過圖像證史的方法，檢討