論林兆華話劇對戲曲假定性的借鑒和發(fā)展_19169.pdf

1、從臺前到幕后，從北京人藝的副院長到林兆華戲劇工作室的創(chuàng)建者，從浸潤傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇理論到受現(xiàn)代派戲劇流派影響，林兆華，以1982年《絕對信號》引發(fā)中國新時(shí)期實(shí)驗(yàn)戲劇、小劇場潮流為起點(diǎn)，在之后三十余年創(chuàng)作的“一戲一格”的多部話劇中，無論是被人歸為寫實(shí)的，還是冠以先鋒或?qū)嶒?yàn)的話劇作品，林兆華在其創(chuàng)作中都無一例外借鑒和學(xué)習(xí)了以戲曲為代表的中國傳統(tǒng)戲劇形式假定性手法。
　　 本論文以引言中對戲曲假定性的內(nèi)涵闡述為開始，從三個(gè)方面探討林兆

2、華話劇對戲曲舞臺假定性的借鑒和發(fā)展:第一章詳述林兆華三類題材話劇中因汲取了戲曲假定性手法而呈現(xiàn)出的劇場形態(tài);第二章從兩個(gè)角度，即手段與形式技巧和情節(jié)與敘事鋪陳與其分別包含的舞臺語匯、表演狀態(tài)、舞臺布景和敘事結(jié)構(gòu)、敘事模式共五點(diǎn)來分析和探究林兆華話劇是如何對戲曲假定性手法予以借鑒的;第三章對林兆華對戲曲假定性的繼承與創(chuàng)作進(jìn)行了理論總結(jié)以及扼要地談及了林兆華對戲曲假定性的發(fā)展性運(yùn)用。結(jié)語部分簡述了當(dāng)下中國話劇界存在的問題，表達(dá)了筆者對林兆華