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文檔簡介
1、從2000年至今,李玉共拍攝了《今年夏天》、《紅顏》、《蘋果》、《觀音山》、《二次曝光》五部影片,她以獨(dú)特的電影語言凸顯被男性帷幕遮蔽的女性。李玉通過影像傳達(dá)女性在男性社會(huì)所遭遇的生存與精神困境,并力圖對男性權(quán)力進(jìn)行顛覆,進(jìn)而通過女性自我的救贖建構(gòu)女性主體性。但李玉的影片在彰顯女性意識(shí)的同時(shí)又落入男性權(quán)力之中,深陷于逃離男性權(quán)力的泥沼之中,即女性在困境中奮力掙扎卻又最終落網(wǎng)。這就愈加凸顯出女性在男性社會(huì)中所遭遇的難以逾越的困境,傳遞著對
2、女性的人文關(guān)懷。
本文分為四個(gè)部分:
第一章是文章的緒論,主要包括李玉電影的研究現(xiàn)狀、創(chuàng)新點(diǎn)、意義、相關(guān)概念以及李玉電影創(chuàng)作的背景。
第二章從女性的身體作為切入點(diǎn),分析了李玉電影作品中女性在男性社會(huì)中被凝視、被規(guī)訓(xùn)、被建構(gòu)的困境,揭示出女性在社會(huì)中處于客體和他者化的地位。
第三章在女性電影理論的指導(dǎo)下,通過細(xì)讀李玉電影文本的方式展現(xiàn)對男權(quán)的解構(gòu),以及通過女性自我救贖的方式來獲得話語權(quán),試圖建構(gòu)女性
3、的主體性。
第四章論述了李玉電影里的女性對男性權(quán)力突圍得不夠徹底,即女性的主體性在建構(gòu)過程中又陷入迷茫之中。揭示出女性試圖完全掙脫男性社會(huì)的束縛去掌握女性話語的艱巨性。
最后結(jié)語部分從李玉電影作品中的女性所遭遇的困境上升到我國女性主義電影面臨的困境,冷靜思考女性主義電影未來的出路。
本論文在女性主義電影理論的指導(dǎo)之下,運(yùn)用文化研究和文本分析的方法,對李玉導(dǎo)演電影作品中的女性生存狀態(tài)進(jìn)行研究,揭示走向男女和諧
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