《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》的語(yǔ)言變異及其在譯文中的再現(xiàn)_34307.pdf

1、愛(ài)爾蘭作家和詩(shī)人詹姆斯·喬伊斯(James Joyce，1882-1941)被認(rèn)為是繼莎士比亞后英語(yǔ)文學(xué)史上最偉大的作家，作為小說(shuō)藝術(shù)的革新者，他擴(kuò)展了西方小說(shuō)的表現(xiàn)力，雖然一生只寫(xiě)了三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，但每一部都堪稱經(jīng)典，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其自傳性小說(shuō)《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》是他第一次運(yùn)用意識(shí)流手法寫(xiě)就的長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)除了明顯的自傳色彩、豐富的語(yǔ)體混雜、優(yōu)美的意識(shí)流特點(diǎn)、寫(xiě)作手法的內(nèi)聚焦之外，一個(gè)重要特色就是“語(yǔ)言變異”(linguis

2、ticdeviation)。語(yǔ)言變異是對(duì)語(yǔ)言中現(xiàn)行規(guī)則系統(tǒng)的偏離和違反，創(chuàng)造性地運(yùn)用語(yǔ)言。它在作品中的使用，增加了文學(xué)審美力，拓展了審美寬度，延長(zhǎng)了審美時(shí)間，達(dá)到了“前景化”(foregrounding)的藝術(shù)效果，語(yǔ)言變異在《尤利西斯》中的使用爐火純青，但在《畫(huà)像》中只是初現(xiàn)端倪。對(duì)于如何在中譯本中再現(xiàn)這種變異，以更好地表現(xiàn)喬伊斯風(fēng)格和小說(shuō)情感，提高譯本質(zhì)量，研究者需要分析和探討。
　　 本文借鑒了Geoffrey N．Lee

3、ch關(guān)于語(yǔ)言變異的劃分理論1，并結(jié)合小說(shuō)自身語(yǔ)言特色，將全文分為三大章，來(lái)探討《畫(huà)像》中各種形式的語(yǔ)言變異現(xiàn)象及其在譯文中的再現(xiàn)問(wèn)題。第一章主要從語(yǔ)言變異的“實(shí)現(xiàn)層”(realization level)，即語(yǔ)音變異(phonological deviation)和書(shū)寫(xiě)變異（graphological deviation）著手，對(duì)《畫(huà)像》中出現(xiàn)的頭韻、類(lèi)音、和音以及詞尾相似等語(yǔ)音變異現(xiàn)象，無(wú)切分句和多處切分句所形成的意識(shí)流思緒綿延或阻隔

4、的書(shū)寫(xiě)變異現(xiàn)象，進(jìn)行原文分析和譯文比較，對(duì)其變異特點(diǎn)及其在譯文中的再現(xiàn)問(wèn)題進(jìn)行了探討，并適當(dāng)給出了自己的試譯，得出翻譯時(shí)應(yīng)盡量保留這些變異，語(yǔ)音變異有利于體現(xiàn)小說(shuō)音樂(lè)化、詩(shī)化傾向，書(shū)寫(xiě)變異有利于展現(xiàn)人物思想，體現(xiàn)意識(shí)流特色，可通過(guò)漢語(yǔ)押韻、節(jié)奏、音調(diào)頓挫、“v+ing"等手段，以及形式上對(duì)無(wú)標(biāo)點(diǎn)、多標(biāo)點(diǎn)的對(duì)應(yīng)來(lái)再現(xiàn)。第二章主要從語(yǔ)言變異的“形式層”(form level)"，即詞匯變異(lexical deviation)、方言變異(d

5、ialectal deviation)、語(yǔ)域變異(deviation of register)等方面著手，對(duì)《畫(huà)像》中詞語(yǔ)的創(chuàng)新、愛(ài)爾蘭方言俚語(yǔ)的穿插使用、各種語(yǔ)體的混雜使用等語(yǔ)言變異進(jìn)行原文分析和譯文比較，探討了各自的變異特色以其在譯文中的再現(xiàn)問(wèn)題，認(rèn)為翻譯時(shí)應(yīng)采取“異化”原則，用“變異”的漢語(yǔ)詞匯對(duì)應(yīng)原作創(chuàng)新詞匯、注意愛(ài)爾蘭方言在原作的細(xì)微作用并努力采取加注闡釋或其他方法再現(xiàn)、選取不同語(yǔ)域?qū)?yīng)的不同詞匯和句式來(lái)保留原文的語(yǔ)域變異，以