九十年代以來(lái)韓劇中女性形象建構(gòu)研究_822.pdf

1、近年來(lái)，韓劇以柔美的畫(huà)面、夢(mèng)幻般的童話故事情節(jié)、迂緩動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè)、外貌出眾的演員陣容征服了億萬(wàn)中國(guó)觀眾，并且快速躥紅亞洲市場(chǎng)。其劇中男女主人公的服飾、造型、美食、語(yǔ)言表達(dá)詞、韓國(guó)文化等都受到了中國(guó)觀眾的追捧，影響著人們的生活方式，帶動(dòng)著韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
　　韓劇于八十年代中期開(kāi)始流行，九十年代迅速發(fā)展盛行。20世紀(jì)90年代中期，韓國(guó)學(xué)習(xí)了日本青春偶像劇的制作方法，相繼推出了《愛(ài)情是什么》、《星夢(mèng)情緣》、《天橋風(fēng)云》等電視劇，一播出就

2、在韓國(guó)本土引起熱烈的反響。韓劇于中韓建交的第二年（即1993年）開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，《嫉妒》是第一部引進(jìn)中國(guó)的韓劇，但在國(guó)內(nèi)并沒(méi)有引起很高的關(guān)注度，直到1997年中央電視臺(tái)晚間時(shí)段播出《愛(ài)情是什么》后，才掀起了韓劇的高潮，打開(kāi)了韓劇在中國(guó)市場(chǎng)的大門。伴隨著《大長(zhǎng)今》、《人魚(yú)小姐》、《浪漫滿屋》、《冬日戀歌》等電視劇的熱播，韓劇一時(shí)間風(fēng)靡了整個(gè)亞洲。細(xì)數(shù)我國(guó)引進(jìn)的熱播韓劇，主要可分為青春偶像劇、家庭倫理劇、古代歷史劇三大類型。
　　韓劇作

3、為韓國(guó)風(fēng)俗文化與人文精神的電視傳播媒介，有著不可忽視的重要作用，而女性則在韓劇中占據(jù)著重要的位置。據(jù)了解，韓劇中百分之九十的編劇都是來(lái)自女性，她們有著豐富的情感、細(xì)膩的心思、充足的時(shí)間等自己獨(dú)特的女性優(yōu)勢(shì)，更加了解女性的需求，按照現(xiàn)實(shí)生活中理想女性的完美標(biāo)準(zhǔn)以及男性審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)塑造劇中的女性形象，使得韓劇中的女主角既符合女性觀眾的內(nèi)心訴求和情感幻想，又滿足男性觀眾的審美需求。
　　隨著時(shí)間的推進(jìn)，韓劇中的女性形象漸漸地發(fā)生了轉(zhuǎn)變，2

4、005年以前的女性形象主要以《巴黎戀人》中姜泰英為代表的“灰姑娘型”、以《人魚(yú)小姐》中的雅俐瑛為代表的“苦媳婦型”、以《大長(zhǎng)今》中徐長(zhǎng)今為代表的“丑小鴨型”這三種類型為主，可隨著時(shí)代的變化，西方文化思想與儒家文化相融合，女性意識(shí)的覺(jué)醒和社會(huì)地位的提高，漸漸地韓劇中所塑造的女性形象發(fā)生了轉(zhuǎn)變。以《我叫金三順》中金三順為代表的大齡女青年，不畏年齡與現(xiàn)實(shí)的束縛，堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏的“勵(lì)志女”形象、以《浪漫滿屋》中韓智恩為代表的任性中又不失可愛(ài)的“刁蠻女

5、”形象，再到2013年末熱播的《來(lái)自星星的你》中千頌伊不被挫折打敗，高傲獨(dú)立的“國(guó)民女神”形象等等。因此本文收集了1990-2013年的61部熱播韓劇，對(duì)其劇中女一號(hào)形象進(jìn)行深度解析，通過(guò)對(duì)劇情與人物行為的分析研究女性形象建構(gòu)特點(diǎn)。根據(jù)傳統(tǒng)女性和新女性的定義將其進(jìn)行傳統(tǒng)女性形象和新女性形象的劃分。發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)代的變化，韓劇中的女主角存在著由傳統(tǒng)女性形象向新女性形象轉(zhuǎn)變的特點(diǎn)，結(jié)合經(jīng)典個(gè)案《來(lái)自星星的你》中同一個(gè)女性在不同時(shí)代形象的轉(zhuǎn)變，詳

6、細(xì)分析由傳統(tǒng)女性形象向新女性形象轉(zhuǎn)變的過(guò)程及原因。
　　按照上述思路，筆者將本文分成五個(gè)章節(jié)。第一章，筆者闡述本文論題的選題背景、研究意義、創(chuàng)新點(diǎn)、目標(biāo)、方法以及簡(jiǎn)要概括韓劇發(fā)展的過(guò)程，總結(jié)目前國(guó)內(nèi)外對(duì)韓劇學(xué)術(shù)研究的現(xiàn)狀。第二章，因女性是韓劇的主要目標(biāo)受眾，所以筆者從女性受眾層面探討，韓劇從女性編劇、韓劇中的女演員、韓劇借鑒“肥皂劇”式的敘事手法等方面來(lái)滿足女性受眾的需求。第三章，筆者結(jié)合所選取的研究樣本，通過(guò)對(duì)韓劇中女主角的職業(yè)

7、、社會(huì)（生活）背景、兩性關(guān)系等影響女性形象建構(gòu)的元素進(jìn)行深度分析，從而對(duì)比歸納出傳統(tǒng)女性形象和新女性形象的差異性和各自的形象特征。第四章，筆者根據(jù)在樣本研究中所發(fā)現(xiàn)的韓劇中女性形象轉(zhuǎn)變的特點(diǎn)，試從思想與環(huán)境、女性社會(huì)角色與地位、女性意識(shí)與訴求等方面探析韓劇中女性形象轉(zhuǎn)變過(guò)程以及轉(zhuǎn)變?cè)?。第五章，個(gè)案分析2013年末熱播電視劇《來(lái)自星星的你》中李氏朝鮮時(shí)期徐宜花（傳統(tǒng)女性形象）和新世紀(jì)大韓民國(guó)時(shí)期千頌伊（新女性形象）形象建構(gòu)及其轉(zhuǎn)變的過(guò)程