論《霍爾堡組曲》與《冬》在手風(fēng)琴上改編的研究與探析_23975.pdf

1、挪威作曲家格里格的弦樂組曲《霍爾堡組曲》雖在公共場(chǎng)合演奏不多,但這并不妨礙其成為一部經(jīng)典的弦樂作品,其獨(dú)特的民族語(yǔ)匯融合古典風(fēng)格使得這部作品受到越來越多的關(guān)注;另一部作品意大利作曲家維瓦爾第的《冬》一直深受演奏家們的喜愛,描繪性強(qiáng),同時(shí)對(duì)于小提琴演奏者的技術(shù)也是極大的考驗(yàn)。
　　 以上兩部作品不僅是受到弦樂學(xué)習(xí)演奏者的關(guān)注,近年來,一些手風(fēng)琴演奏者們也加入到關(guān)注的行列中來,隨著對(duì)可聽性強(qiáng)的作品的改編越來越多,對(duì)于手風(fēng)琴的改編也就

2、成了手風(fēng)琴演奏者們關(guān)注度較高的領(lǐng)域。以上兩部作品是改編較為成功的作品,好的作品是能經(jīng)得住反復(fù)舞臺(tái)實(shí)踐的考練的,這一點(diǎn)也理所當(dāng)然的適用于好的改編作品。
　　 本文的基本內(nèi)容包括:1、對(duì)兩首古典弦樂組曲——格里格作品《霍爾堡組曲》和維瓦爾第《四季》末樂章《冬》的作品介紹和分析;2、兩首組曲的改編分析。筆者在探尋改編者改編思路的基礎(chǔ)上,闡述了對(duì)于手風(fēng)琴改編弦樂作品的一些認(rèn)識(shí),從而對(duì)今后的弦樂曲改編和手風(fēng)琴演奏者準(zhǔn)確的把握風(fēng)格提供參考。