論手風琴組曲《惠山泥人印象》的“釋”與“奏”.pdf

1、李遇秋在我國現(xiàn)代手風琴音樂界享有很高的名譽，是我國現(xiàn)代音樂家中具有舉足輕重很具影響力的作曲家之一，也是唯一一位熱心于手風琴創(chuàng)作并在手風琴這一領(lǐng)域取得豐碩成果的作曲家之一。他的創(chuàng)作與成就將會在手風琴音樂史上留下燦爛的一筆，他一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的手風琴作品，本文將詳細介紹他的手風琴組曲《惠山泥人印象》。這是一首具有濃郁的民族風味的組曲，李遇秋先生運用成熟的現(xiàn)代作曲技法結(jié)合自己在創(chuàng)作上的結(jié)晶與經(jīng)驗，突出我國的民族特點把自己在生活中的所見所聞

2、，生動的描繪出來，形成四幅幽默的戲劇場景圖。曲子新穎的作曲技法與濃郁的民族氣息，加上演出效果的幽默與好聽，深受廣大手風琴愛好者與演奏家的青睞，被好多優(yōu)秀的手風琴大師作為上臺演出的曲目之一，李遇秋先生的這部組曲在我國乃至世界手風琴界有著廣泛影響，是手風琴音樂中代表民族風格的典范作品之一。
　　 組曲《惠山泥人印象》是作曲家李遇秋創(chuàng)作的大量優(yōu)秀作品中最為成功的一部。本組曲創(chuàng)作于1984年，改革開放初期，當時的音樂文化呈現(xiàn)百家爭鳴，百

3、花齊放的局面，本部作品是作者1984年參觀無錫惠山泥人廠后有感而發(fā)創(chuàng)作的，全曲由四首獨奏曲組成：分別是一、《六子戲彌佗》、二、《天女散花》、三、《阿?！?、四、《京劇臉譜》。其中第二首《天女散花》與第四首《京劇臉譜》較為另外兩首流傳的廣泛。1987年張國平演奏的《天女散花》在德國克林根塔爾舉行的國際手風琴比賽獲得了強烈反響，贏得廣大群眾的喜愛，后來在德國這首組曲被正式出版。《惠山泥人印象》是四首標題性小曲組成，每一首獨奏曲都有一個生動的名

4、字，讓人在欣賞音樂作品之前就能想象到所要描繪的事物，使人產(chǎn)生無限遐想。第一篇《六子戲彌陀》可想象出六個小孩子圍在大肚子彌陀佛身邊嬉鬧的場景。第二篇《天女散花》描繪出一幅翩翩天女云中舞，播撒鮮花向人間的脫俗畫面。第三篇《阿?！匪坪踝屓丝吹搅艘粋€笑容可掬、墩憨厚實的胖娃娃。最后一篇《京劇臉譜》使人聯(lián)想到戲臺上畫著臉譜的戲劇形象。
　　 該作品是在中國作曲家剛剛開始接觸現(xiàn)代創(chuàng)作技法時期創(chuàng)作的，本曲的創(chuàng)作手法、和聲特點與調(diào)性布局是在當時

5、的創(chuàng)作技法背景下取其精華去其糟粕，作曲家打破了當時一貫的在創(chuàng)作中運用功能和聲體系三度疊置的結(jié)構(gòu)原則，大膽的改變大眾的技法加入自己的新穎的創(chuàng)作技巧。運用二五的疊置和弦，在和聲上突出了色彩功能，在音樂上突出了民族特色，李遇秋先生運用西方的現(xiàn)代作曲技法融于我國的民族調(diào)式音樂風格中，使作品既帶著現(xiàn)代氣息又體現(xiàn)濃郁的民族風格，這部作品無論從調(diào)性的布局還是和弦的使用上、都有很大的創(chuàng)新，既突出我國民族音樂的特點，又與當時的時代精神相吻合，這在我國手風