筆簡(jiǎn)神具,得之自然——梁楷減筆人物畫(huà)再解讀_27379.pdf

1、梁楷是南宋時(shí)期的畫(huà)家，他開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意減筆人物畫(huà)的先河，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有非常重要的地位。史料上有關(guān)梁楷的記載和繪畫(huà)很少。本文分析論證他的大寫(xiě)意人物畫(huà)風(fēng)格的形成經(jīng)歷的三個(gè)階段:早期的細(xì)筆白描階段、中期的探索過(guò)渡階段和晚期的減筆大寫(xiě)意階段。通過(guò)對(duì)梁楷減筆人物畫(huà)的再解讀，分析他減筆人物畫(huà)成因和轉(zhuǎn)變契機(jī)，并從四個(gè)方面對(duì)他的減筆畫(huà)大寫(xiě)意人物畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析。
　　本文共分為五個(gè)部分，緒論部分主要敘述梁楷及其減筆大寫(xiě)意人物畫(huà)的研究現(xiàn)狀，闡明

2、本文的研究意義和創(chuàng)新點(diǎn)；第一章是對(duì)梁楷的綜述；第二章分三點(diǎn)闡述了梁楷減筆繪畫(huà)風(fēng)格的成因:第一點(diǎn)是時(shí)代背景的影響，時(shí)代背景包括宋代文人畫(huà)思潮、墨戲畫(huà)風(fēng)和畫(huà)院體制的影響，同時(shí)還有五代時(shí)期貫休和石恪的畫(huà)風(fēng)對(duì)他的影響；第二點(diǎn)和第三點(diǎn)是禪宗思想和畫(huà)家個(gè)人性格對(duì)畫(huà)風(fēng)形成的影響；第三章是本文的重點(diǎn)部分，是對(duì)梁楷后期的大寫(xiě)意減筆畫(huà)作品分別從造型之法——線、用筆之簡(jiǎn)——形、得之自然——墨、繪畫(huà)品格——逸等幾個(gè)方面進(jìn)行再次解讀，這一章是本文的研究重點(diǎn)；最后

3、，第四章是闡述對(duì)于梁楷繪畫(huà)風(fēng)格再解讀的現(xiàn)實(shí)意義。結(jié)合當(dāng)下水墨人物畫(huà)的發(fā)展和水墨人物畫(huà)的傳統(tǒng)與繼承關(guān)系，從技法方面、精神層次和創(chuàng)新意識(shí)三個(gè)方面進(jìn)行論證，給我們現(xiàn)在的人物畫(huà)創(chuàng)作以啟示。
　　梁楷在師法傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，敢于進(jìn)行突破，尋找適合自己的表現(xiàn)方式和繪畫(huà)語(yǔ)言形式，這是非常難能可貴的，我們通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)梁楷早期在宮廷畫(huà)院任職期間就已經(jīng)卓有成績(jī)，被認(rèn)為:“院人見(jiàn)其精妙之筆，無(wú)不敬伏”。對(duì)于一個(gè)在繪畫(huà)上已經(jīng)取得一定成就的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，拋棄原有的