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文檔簡介
1、康熙年間戲曲進一步發(fā)展,傳奇縮長為短,舞臺性增強,雜劇則在文人手中愈加寫意化,抒情性增強。在這一歷史背景下龍燮的傳奇《瓊花夢》和雜劇《芙蓉城記》都做到了案頭與場上的兼顧,是不可多得的戲曲作品。安慶望江也因為龍燮的戲曲作品在戲曲史上占了一席之地。
本文試圖對龍燮作較為全面的研究,在前人基礎上,對龍燮家世、生平、交游和思想作較為全面的闡釋,對其戲曲作品的特色加以重點分析。本文分為三章。
第一章主要介紹龍燮家世、生
2、平、交游和著述。龍燮始祖龍仁夫為元一代名儒,在文學史上頗有聲名,父親龍應鼎用明經授海門,兄龍光由進士入宦途,可謂家學淵源,人才輩出。龍燮少年時期意氣風發(fā),視科舉為拾唾之物。多次科舉不第后,棄絕科考,后舉宏博進京做官,卒于任上。龍燮進京后,交游甚廣,與馮溥、王士禛、田雯、趙士麟、薛柱斗等來往密切。本章還對龍燮詩文著述、思想性格給予介紹,以期對龍燮的基本情況做一個脈絡的梳理。
第二章重點研究龍燮傳奇《瓊花夢》的思想內容和藝術特
3、色,并對其演出情況和傳播影響加以概述。思想上從表達自我訴求、歌頌自主婚姻和肯定女了才華來分別闡述。龍燮對自我命運的關照,在劇作中得到充分的展現,江云仲最終功成名就反映了清初文人對康熙十八年宏博的一種呼喚,折射出那個時代文人渴望出仕的急切心態(tài)。藝術上注重于從劇作喜劇性、結構體制和人物性格方面來分析。人物性格的喜劇性、語言的喜劇性及擅于利用誤會、巧合等構置喜劇情節(jié)。巧用雙線結構展開劇情,并減少不必要的枝節(jié),突出主線。人物性格鮮明,著重主角人
4、物“猛書生”江云仲、“女秀才”袁餐霞和“雌俠客”鮑云姬的分析解構。
第三章重點研究龍燮雜劇《芙蓉城記》的藝術特色,對龍燮的浪漫主義精神在雜劇彰顯加以表述,其鮮明的舞臺性在清初雜劇案頭化的大背景下尤為突出。本文從造型裝扮、演唱方式、宮調曲牌、賓白唱詞、科介提示和舞臺裝置來探討龍燮對舞臺性的關注。另外探索徐渭雜劇對龍燮雜劇的影響,無論是潑辣奔放的戲曲語言,還是天馬行空、不拘一格的藝術構思,在更深的層次里,我們看到了龍燮對徐渭雜
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