文人游幕與清代戲曲_28390.pdf

1、文人游幕是清代一個極為普遍的現(xiàn)象，許多清代文人、學(xué)者與戲曲家都進入督撫衙門或郡縣府中佐理事務(wù)。他們在幕府中，除了處理文牘、批閱試卷、籌劃戎機、修史與編撰地方志等工作之外，一些甚至還負責(zé)撰寫新戲、編纂與修訂曲本、處理府署內(nèi)的戲曲演出等事務(wù)。這樣一種以戲曲為幕業(yè)的現(xiàn)象是本論文關(guān)注的中心。因此，論文旨在探討文人游幕與清代戲曲之間的關(guān)系，尤其著重于幕府中幕主與戲曲家的互動與彼此之間的影響，以及游幕所提供的家國與地方視野對戲曲家的意義。
　

2、　除了緒論之外，此論文分為五章。第一章主要從時代背景的角度概述幕府與戲曲的關(guān)聯(lián)。作為論述背景，本論文首先從清代政治需要與科舉制度所衍生的問題來看文人游幕風(fēng)行的原因，也嘗試厘清清代戲曲家的謀生方式，以及游幕在其中的位置。接著，探討的是文人游幕的幾個共性以及他們在幕府中的工作形態(tài)。
　　本論文的基本題旨既然在于考察幕府與戲曲之間的關(guān)聯(lián)與影響，因此，論文在第二章即從揚州設(shè)局切入，因為這是清代戲曲史上最大規(guī)模、最高級別的幕友修曲事件。乾隆

3、四十五年(1780)，在兩淮巡鹽御史伊齡阿聘請下，大約百余位文人進入揚州詞曲局，展開了對有清一代戲曲劇本的匯集、整理、編修與刪改工作。從清代幕府與戲曲的關(guān)系角度檢視詞曲局及參與其中的幕友群體的活動，有助于展示與理解國家行為與個人興趣之間種種錯綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)與沖突。本章以三節(jié)探討了揚州曲局類別，幕友群體與特征，以及曲局對群體與個人的影響。
　　由于幕府的類型與傾向主要取決于幕主，因此在接下來的第三章，論文選取了吳興祚幕、唐英幕和盧見曾

4、幕三個個案，對其中的幕主、戲曲家幕友以及戲曲活動進行分析，以呈現(xiàn)幕主與游幕對戲曲家的不同影響。三位幕主本身愛好戲曲，崇尚風(fēng)雅，對有才華的戲曲家能夠賞識與提供協(xié)助。因此匯集在幕下的戲曲家與文人騷客、學(xué)者才俊很多，幕府中也常有詩文之會與戲曲活動。幕客的劇作因此得到了及時的搬演與同行的切磋，劇本也可以獲得資助而刊刻行世。而第三節(jié)所討論的戲曲“代撰”問題，則顯示出在表面上看來互敬互重、志同道合的幕主與幕賓關(guān)系下，實際隱含著戲曲刪改與署名的權(quán)力問

5、題等微妙的糾葛。
　　第四章則將觀察的視角從幕主移向幕客，以嵇永仁與沈起鳳為個案，探討佐幕對戲曲家人生命運與創(chuàng)作方向的影響。嵇永仁的游幕帶給他慷慨悲壯的戲曲作品，卻也為他帶來了死亡。沈起鳳雖然是因戲曲寫作的才華而受邀入署，負責(zé)撰寫應(yīng)鑾戲，大受歡迎，可是其佐幕經(jīng)驗非但不能帶給他自我的滿足感，反而冀望回到一個儒者的身份，任由大量作品散佚。這是文人游幕與戲曲關(guān)系中的另外一個面向。第五章和第六章則處理游幕所提供的家國與地方視野對戲曲家創(chuàng)作