On Literary Appropriation of Hamlet by Laurence Olivier and Michael Almereyda_35427.pdf

1、莎士比亞的《哈姆雷特》作為英語文學(xué)的經(jīng)典之作已流傳愈四百年。一直以來，印刷文本和戲劇舞臺(tái)是其實(shí)現(xiàn)文化傳播的主要媒介，而其在電影領(lǐng)域的改編挪用也已跨越近百年。文字、舞臺(tái)和影院作為傳播《哈姆雷特》正典特質(zhì)的三大途徑，其關(guān)系與其說是相互競(jìng)爭(zhēng)以爭(zhēng)奪文化權(quán)威代表，還不如說是相互合作以實(shí)現(xiàn)文化多元性。1990年，美國學(xué)者Alvin Kernan發(fā)表《文學(xué)之死》，把文學(xué)的死亡歸罪于后工業(yè)時(shí)代的文學(xué)批評(píng)流派結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、文化物質(zhì)主義、新歷史主義、

2、馬克思主義和女權(quán)主義，稱其挖空心思“掏空”文學(xué)本體內(nèi)容以為“社會(huì)政治目的”服務(wù)。事實(shí)上，這一“掏空”的過程便是文學(xué)挪用的過程，它廣泛存在于各批評(píng)流派。本文集中探討電影中的文學(xué)挪用問題，尤其通過與奧利維爾和阿爾莫雷達(dá)的電影作品《哈姆雷特》展開對(duì)話，探討其挪用策略，而這一過程則使經(jīng)典文學(xué)作品重?zé)ㄉ鷻C(jī)。借此證明Kernan之論題有失偏頗，以期有所新發(fā)現(xiàn)。文學(xué)挪用與戲劇和電影兩種媒介特質(zhì)息息相關(guān)。相比于舞臺(tái)表演，《哈姆雷特》的電影改編在重寫劇本