瞿希賢合唱作品中的演唱處理——以《飛來(lái)的花瓣》和《把我的奶名叫》為例_22408.pdf

1、瞿希賢先生曾任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)顧問(wèn),是中國(guó)當(dāng)代最具影響力的女作曲家之一,在長(zhǎng)達(dá)70年的創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作了大量膾炙人口的音樂(lè)作品,比如:1953年的《全世界人民心一條》、1957年的《聽(tīng)媽媽講那過(guò)去的故事》、1964年的《全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)》、1981年的《把我的奶名兒叫》、1982年的《飛來(lái)的花瓣》等等,這些優(yōu)秀的合唱作品都蘊(yùn)含了高超的創(chuàng)作技巧。更重要的是瞿希賢先生善于抓住時(shí)代的特色,在不同的時(shí)代創(chuàng)作出不同的符合時(shí)代

2、的合唱作品,這并不是每位作曲家都能做得到的。憑著這份執(zhí)著的敬業(yè)精神和杰出的貢獻(xiàn),瞿希賢先生在86歲高齡獲得中國(guó)電影音樂(lè)終身成就獎(jiǎng)。
　　本文以瞿希賢先生的作品《飛來(lái)的花瓣》和《把我的奶名兒叫》為切入點(diǎn),用以點(diǎn)帶面的方式,結(jié)合作者日常的排練體驗(yàn),試圖用自己排練手法詮釋瞿老先生作品的音樂(lè)風(fēng)格。文章共分四章:第一章,瞿希賢先生簡(jiǎn)介。第二章,瞿希賢合唱作品的音樂(lè)特征;第三章,瞿希賢經(jīng)典合唱作品的演唱處理。從四個(gè)方面入手:一是作品排練前的準(zhǔn)

3、備工作——聲音的訓(xùn)練;二是演唱過(guò)程中聲音的分析及訓(xùn)練;三是聲部之間的關(guān)系;四是曲風(fēng)的把握。第四章:瞿希賢合唱作品對(duì)當(dāng)代的影響;
　　第三章是本文的重中之重。首先介紹排練前的聲音訓(xùn)練,其中包括聲音位置的高低、狀態(tài)的褒貶、氣息的支持等等;其次在演唱過(guò)程中音色風(fēng)格的分析和把握更是難點(diǎn)。從曲目的排練布局,到用技術(shù)手段將主旋律旋律突出,從旋律的分析(比如主旋律、輔旋律、和聲型旋律、節(jié)奏型旋律、裝飾型旋律、基礎(chǔ)型旋律、復(fù)調(diào)型旋律等等。不同類型

4、的旋律有著不同的位置,主旋律要突出,輔旋律要襯托,和聲型旋律要知道自己處于根音、三音、五音還是七音的位置,該突出的突出,該隱起的隱起,該傾向的傾向,該保持的保持),到聲部之間的關(guān)系分析(聲部之間的交接棒非常重要,有時(shí)候需要聲部之間的相互模仿,有時(shí)候需要聲部之間的相互對(duì)比,總之聲部之間的相互銜接要求音質(zhì)上的相互統(tǒng)一與協(xié)調(diào))等,作者從曲目風(fēng)格的整體把握層面,做了較為詳細(xì)的分析與闡述。
　　總體而言,瞿希賢先生的作品誠(chéng)摯而質(zhì)樸,她以其簡(jiǎn)

5、練而嫻熟的作曲技巧使其合唱作品展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力,為中國(guó)合唱音樂(lè)作品的創(chuàng)作和發(fā)展做出突出的貢獻(xiàn)。因此通過(guò)對(duì)其經(jīng)典合唱作品作曲技法的全面分析,對(duì)其一些代表作品在演唱時(shí)的音響效果的處理以及和聲織體、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行具體分析研究,不僅可以使我們更加深刻地了解瞿希賢先生作品在不同時(shí)期給我們呈現(xiàn)出不同的合唱風(fēng)格,而且通過(guò)對(duì)這一課題的深刻研究,還能使我們更準(zhǔn)確地理解和把握其合唱作品的演繹方法。這不僅對(duì)我們指揮排練瞿希賢先生的合唱作品能提供實(shí)踐上的指導(dǎo)