從王建民二胡狂想曲看二胡演奏技術(shù)的新發(fā)展_18634.pdf

1、論文作者簽名：指導(dǎo)教師簽名：論文評(píng)閱人1：評(píng)閱人2：評(píng)閱人3：評(píng)閱人4：評(píng)閱人5：答辯委員會(huì)主席：委員1：委員2：委員3：委員4：委員5：答辯日期：中文摘要IIIIIlUlIlUUIIII111Y2353779二胡原本為舶來(lái)樂(lè)器，然而在中華大地上歷經(jīng)千百年發(fā)展、演變后，已成為最能代表中華民族精神的樂(lè)器種類之一。王建民是近年來(lái)傾心二胡創(chuàng)作的中國(guó)當(dāng)代著名作曲家中的佼佼者。他的《第一二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》、《第三二胡狂想曲》等以緊跟

2、時(shí)代潮流的現(xiàn)代技法、富于民族音樂(lè)特色的風(fēng)格以及創(chuàng)新的技巧，受到音樂(lè)界學(xué)者和二胡演奏家的廣泛關(guān)注。本文以王建民的三首二胡狂想曲為研究對(duì)象，分析其作品對(duì)二胡演奏技法的突破和發(fā)展。本論文由緒論、正文三章、結(jié)語(yǔ)構(gòu)成。緒論主要針對(duì)二胡演奏技法的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行總體概括、以及課題研究的國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀以及論文研究的目的與意義和研究方法。正文的第一章，首先對(duì)王建民二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作理念做一個(gè)總體介紹，在此基礎(chǔ)上展開(kāi)對(duì)二胡狂想曲作品的分析；第二

3、章是本文的重點(diǎn)和難點(diǎn)部分：第一節(jié)以狂想曲體裁的特點(diǎn)為切入點(diǎn)，分析這一體裁的選用與二胡演奏技法之間的關(guān)系乖作用。第二節(jié)以狂想曲中多彩的節(jié)拍節(jié)奏為切入點(diǎn)，分析二胡狂想曲中不同節(jié)拍的混合、非韻律復(fù)合節(jié)拍、節(jié)奏重音的移位以及節(jié)奏的獨(dú)立運(yùn)用對(duì)二胡演奏技術(shù)的挑戰(zhàn)；第三節(jié)是從人工音階這一作曲技巧著手，分析二胡狂想曲中人工音階的形成，以及人工音階對(duì)音準(zhǔn)和指距的要求，再進(jìn)一步談人工音階對(duì)二胡演奏指法的革新以及對(duì)二胡音樂(lè)語(yǔ)匯的補(bǔ)充：第四節(jié)主要針對(duì)狂想曲中“