女性悲劇的敘事情節(jié)模式分析——以蘩漪和安娜為例_35997.pdf

1、安娜和蘩漪分別是中俄文學(xué)史上最有代表性的悲劇女性形象之一，她們的人生經(jīng)歷和悲劇結(jié)局都存在著很大的相似性，這種相似性既源于相關(guān)主題的文學(xué)傳統(tǒng)，又源于人類共同的發(fā)展史和同質(zhì)的人性特征。把她們的悲劇放置于歷史、社會(huì)和人性的平臺(tái)上展開(kāi)分析，我們會(huì)梳理出幾種女性悲劇常見(jiàn)的敘事情節(jié)模式，即：物質(zhì)與精神的錯(cuò)位；傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交鋒；自我與他者的“博奕”；希望與絕望之間的兩極飄移。這些模式構(gòu)成了具體文本的內(nèi)部框架，從類同比較的角度對(duì)它們進(jìn)行分析和歸納不僅有

2、助于我們對(duì)備受爭(zhēng)議的安娜和蘩漪的形象形成較為完整的認(rèn)識(shí)，還可以幫助加深對(duì)女性悲劇的意義和所反映問(wèn)題的理解，并啟發(fā)人們?nèi)ソ鉀Q現(xiàn)代社會(huì)中存在的相關(guān)問(wèn)題。本文由四個(gè)部份組成：
　　 第一章：“物質(zhì)與精神的錯(cuò)位”。這一章是悲劇的孕育和萌芽，分析了造成安娜和蘩漪悲劇的起因。認(rèn)為建立在男尊女卑的歷史傳統(tǒng)和“父母之命，媒妁之言”的婚姻觀基礎(chǔ)上的傳統(tǒng)婚姻，盡管女性可能由此過(guò)上富足的物質(zhì)生活，但實(shí)質(zhì)上卻造成了夫妻間不平等的實(shí)質(zhì)，而且極大地壓抑了女

3、性的真性情，使其物質(zhì)生活與精神生活發(fā)生錯(cuò)位。結(jié)果是感情一直呈壓抑狀態(tài)的女性在遇到心儀的男子后，易將這遲來(lái)的為當(dāng)時(shí)社會(huì)所不容的感情當(dāng)作開(kāi)啟幸福生活的萬(wàn)能鑰匙，由此也打開(kāi)了人生悲劇的大門。
　　 第二章：“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交鋒”。勾勒出悲劇開(kāi)始階段的情節(jié)模式，即封建傳統(tǒng)勢(shì)力對(duì)社會(huì)新生事物的排斥和迫害。無(wú)數(shù)的安娜和蘩漪們即便遇上了真愛(ài)，卻由于社會(huì)觀念的束縛而不可能真正去自由戀愛(ài)，最終愛(ài)情的悲劇無(wú)可避免。由此本章認(rèn)為，頑固的腐朽勢(shì)力是造成女

4、性悲劇的幕后“黑手”，他們不僅阻礙了人性的健康發(fā)展，而且將一顆顆美麗的心靈逼入絕望的深淵。
　　 第三章：“自我與他者的‘博奕’”。從微觀角度具體展現(xiàn)了女性悲劇加劇深化的過(guò)程，這一過(guò)程集中于利益相關(guān)者發(fā)生沖突的情節(jié)模式中。外界惡劣的環(huán)境像是催化劑，嚴(yán)重破壞了想要突破傳統(tǒng)框架，追求自由和幸福的戀人之間的關(guān)系，這種由外而內(nèi)的破壞和矛盾將悲劇推向深入。
　　 第四章：“希望與絕望之間的兩極飄移”。剖析了悲劇的極端狀態(tài)和完成過(guò)程