漢語聲母在歌唱中的發(fā)音特點初探_5474.pdf

1、聲樂是一門語言的藝術(shù)，對聲樂理論和技法的研究離不開普通語音學(xué)的支撐。介于聲樂理論和普通語音學(xué)之間的聲樂語音學(xué)屬于交叉學(xué)科，受語音學(xué)發(fā)音方法和發(fā)音規(guī)律的制約，聲樂演唱過程中不但需要遵循語言存在的意義規(guī)范，同時又要滿足聲樂藝術(shù)科學(xué)發(fā)聲規(guī)律的要求和審美特性。從語音學(xué)角度來講，我們之所以會出現(xiàn)演唱我們的母語——漢語聲樂作品時被老百姓形容為“嘴里像含著什么東西”、唱外國聲樂作品時外國人不認同等諸如此類的尷尬，是源于我們對輔音這一語言環(huán)節(jié)中較為重要

2、的元素缺乏最起碼的重視和推敲。中國漢語普通話的22個輔音中，除了舌根鼻音[η]只能出現(xiàn)在音節(jié)末尾，不能充當(dāng)聲母之外，其余21個輔音又叫“聲母”、“字頭”，聲母的清晰與否直接影響著歌唱的質(zhì)量。
　　本論文試從塞音、邊音、擦音、鼻音這四類聲母的研究與探討，結(jié)合發(fā)音部位和發(fā)音效果，對不同漢語聲樂作品中出現(xiàn)的典型聲母類型進行舉例分析，運用發(fā)聲器官解剖圖譜和譜例進行直觀的比對，研究各類聲母在演唱過程中氣流的流速、方向以及與唇、舌、齒、牙、喉