中國(guó)VR紀(jì)錄片的敘事研究(2015-2017年).pdf

1、隨著數(shù)字化媒體的飛速發(fā)展，紀(jì)錄片領(lǐng)域也產(chǎn)生了一股新的力量——VR紀(jì)錄片。2015年中國(guó)第一部VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》誕生，之后VR紀(jì)錄片如雨后春筍般崛起，至今已達(dá)數(shù)十部。VR（Virtual Reality，虛擬現(xiàn)實(shí)）作為一種全新拍攝與體驗(yàn)的視覺(jué)藝術(shù)，將“遙不可及”的世界帶到人們眼前，強(qiáng)烈的視聽(tīng)體驗(yàn)、新穎的交互方式，讓觀眾“身”臨其境體驗(yàn)真實(shí)的沉浸感。然而，VR技術(shù)為紀(jì)錄片發(fā)展帶來(lái)機(jī)遇的同時(shí)也帶來(lái)了挑戰(zhàn)，它顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事方式

2、，對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片的拍攝方式、影視語(yǔ)言都帶來(lái)了巨大沖擊。
　　因此，本文將重點(diǎn)研究中國(guó)VR紀(jì)錄片的敘事特征，探討它在敘事方面存在的問(wèn)題，并針對(duì)性地提出具有實(shí)踐意義敘事的策略。在具體操作中，本文選取2015-2017年具有代表性、成熟的中國(guó)VR紀(jì)錄片作為研究對(duì)象，同時(shí)，運(yùn)用文本分析法、比較分析法、跨學(xué)科研究法，以經(jīng)典敘事學(xué)為理論基礎(chǔ)，借鑒后經(jīng)典敘事學(xué)的視野，結(jié)合美學(xué)及傳播學(xué)等理論，對(duì)VR紀(jì)錄片的敘事內(nèi)容、敘事視角、敘事時(shí)空等方面進(jìn)行細(xì)致

3、分析，比較VR紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事差異，以期為VR紀(jì)錄片敘事模式的創(chuàng)新優(yōu)化提供借鑒意義。
　　研究發(fā)現(xiàn)，中國(guó)VR紀(jì)錄片的興起是由于VR技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展及VR特性符合紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)創(chuàng)作題材的真實(shí)傾向;敘事內(nèi)容上，分別在敘事題材、敘事元素上表現(xiàn)出奇觀化、獨(dú)特化特征;敘事視角上，總結(jié)出它具有的三種聚焦類型:零聚焦的沉浸帶入、內(nèi)聚焦的“身”入人心、外聚焦的客觀表達(dá)，并歸納出影響聚焦的五個(gè)因素;敘事時(shí)間上，呈現(xiàn)出線性、板塊狀的順序結(jié)構(gòu)，客觀

4、與主觀的時(shí)間線索，延長(zhǎng)與重合的時(shí)間長(zhǎng)度、慢速的時(shí)間速度;敘事空間上，展現(xiàn)出“身處其境”的超真實(shí)虛擬空間、多模態(tài)感知的沉浸式虛擬空間、行為與心理結(jié)合的互動(dòng)虛擬空間、場(chǎng)面調(diào)度的舞臺(tái)式虛擬空間等空間形態(tài)。最后，探討了現(xiàn)階段中國(guó)VR紀(jì)錄片在敘事方面主要存在:弱呈現(xiàn)性、弱故事性、弱引導(dǎo)性、弱互動(dòng)性等問(wèn)題，并針對(duì)性地提出敘事策略:注重內(nèi)容表達(dá)豐富化、敘事方式情節(jié)化、引導(dǎo)方式完善化、交互方式多樣化等，這樣更有利于VR紀(jì)錄片探尋到適合自己的敘事模式與方