動(dòng)漫設(shè)計(jì)畢業(yè)論文-分鏡頭與動(dòng)畫片制作難度的關(guān)系

1、<p>　　成人高等教育畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）</p><p>　　分鏡頭與動(dòng)畫片制作難度的關(guān)系</p><p><b>　　作者姓名： </b></p><p>　　年 級(jí)：09級(jí)本科2班</p><p>　　專 業(yè)：動(dòng)漫設(shè)計(jì)</p><p><b>　　指導(dǎo)教師： &

2、lt;/b></p><p><b>　　提 要</b></p><p>　　動(dòng)漫，如今這個(gè)名詞再也不專屬于小朋友了，更多的成年人也開始關(guān)注。在全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)一片大好的情況下，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也正迅速的發(fā)展著。但還存在著諸多問題，不容忽視。制作技術(shù)落后是最大也是最關(guān)鍵的問題。深刻探討與研究制作技巧成為了當(dāng)下解決問題的關(guān)鍵。本篇文章主要是針對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中

3、出現(xiàn)的常見問題進(jìn)行分析。</p><p>　　關(guān)鍵詞： 中國(guó)動(dòng)漫 制作技巧 分鏡頭 </p><p><b>　　目 錄</b></p><p>　　一、動(dòng)畫制作的流程概述1</p><p>　　（一）故事（劇本）1</p><p><b>　?。ǘ┟佬g(shù)設(shè)計(jì)1

4、</b></p><p>　　（三）分鏡頭設(shè)計(jì)1</p><p>　?。ㄋ模┰?、動(dòng)畫設(shè)計(jì)2</p><p><b>　　（五）動(dòng)作檢驗(yàn)2</b></p><p><b>　?。┟杈€上色2</b></p><p><b>　?。ㄆ撸┍尘霸O(shè)計(jì)3

5、</b></p><p>　?。ò耍┬?duì)、拍攝3</p><p>　?。ň牛┘糨?、配音、配樂：3</p><p>　　二、分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中的重要作用4</p><p>　　（一）它是前期拍攝的腳本4</p><p>　?。ǘ┧呛笃谥谱鞯囊罁?jù)5</p><p>　　

6、（三）它是制作經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考5</p><p>　　三、分鏡頭設(shè)計(jì)的常見問題6</p><p>　　(一)虛擬攝影機(jī)6</p><p><b>　　(二)畫面視距6</b></p><p><b>　　(三)鏡頭運(yùn)動(dòng)7</b></p><p>　　四、如何降低制作難

7、度又保證動(dòng)畫質(zhì)量。9</p><p>　　(一)熟悉并掌握分鏡頭的相關(guān)知識(shí)9</p><p>　　(二)與時(shí)俱進(jìn)，加大高科技的運(yùn)用9</p><p><b>　　五、結(jié)束語(yǔ)9</b></p><p><b>　　注 釋10</b></p><p><b&

8、gt;　　參考文獻(xiàn)11</b></p><p>　　中 文 摘 要12</p><p><b>　　動(dòng)畫制作的流程概述</b></p><p>　　制作一部好的動(dòng)畫作品，必須先要知道一部動(dòng)畫是如何產(chǎn)生的，也就是動(dòng)畫的制作流程。只有弄清楚了動(dòng)畫的制作流程，才能有條不紊的創(chuàng)作。下面我對(duì)動(dòng)畫制作流程進(jìn)行簡(jiǎn)短的概述：</p>

9、<p><b>　　（一）故事（劇本）</b></p><p>　　文學(xué)劇本是動(dòng)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，它保證了故事的完整、統(tǒng)一和連貫，并且提供了動(dòng)畫的主題、人物、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、時(shí)代背景和具體的細(xì)節(jié)等基本要素。動(dòng)畫劇本在撰寫的同時(shí)需要編劇能更多的考慮動(dòng)畫制作的特點(diǎn)。劇本創(chuàng)作時(shí)要強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性和運(yùn)動(dòng)感，才能給出豐富的畫面效果和足夠的空間拓展余地。</p><p><

10、b>　?。ǘ┟佬g(shù)設(shè)計(jì)</b></p><p>　　在動(dòng)畫創(chuàng)作中，美術(shù)設(shè)計(jì)的依據(jù)是劇本和導(dǎo)演闡述。美術(shù)設(shè)計(jì)包括人物設(shè)計(jì)（簡(jiǎn)稱人設(shè)），道具設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等等。它確立整部動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格、角色造型和場(chǎng)景。美術(shù)設(shè)計(jì)是連接導(dǎo)演和原畫的重要環(huán)節(jié)，美術(shù)設(shè)計(jì)的工作直接影響著動(dòng)畫片的整體視覺效果和藝術(shù)風(fēng)格。</p><p>　　例如《花木蘭》其中有大量的中國(guó)古典元素，而《獅子王》其中無(wú)處

11、不透露出原始森林的浩大。</p><p><b>　?。ㄈ┓昼R頭設(shè)計(jì)</b></p><p>　　分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)在美術(shù)設(shè)計(jì)之后，運(yùn)用電影視覺手段以及自己對(duì)劇情發(fā)展和變化的獨(dú)特見解，順著次序?qū)⑺嫵梢粋€(gè)個(gè)單獨(dú)且連貫的整套電影分鏡頭畫面。主要內(nèi)容有：鏡頭號(hào)，攝法、畫面內(nèi)容、景別、對(duì)話、音效、鏡頭長(zhǎng)度。</p><p><b>　?。ㄋ模┰?/p>

12、、動(dòng)畫設(shè)計(jì)</b></p><p><b>　　1.原畫</b></p><p>　　原畫是角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)者，是運(yùn)動(dòng)過(guò)程的關(guān)鍵動(dòng)作設(shè)計(jì)。</p><p>　　負(fù)責(zé)根據(jù)分鏡表或設(shè)計(jì)稿，將設(shè)計(jì)好的鏡頭繪制成精細(xì)的線稿，是動(dòng)畫制作具體操作中的重要部分，所以又稱之為關(guān)鍵動(dòng)畫。</p><p><b>　　2

13、.動(dòng)畫</b></p><p>　　動(dòng)畫是將原畫之間的變化過(guò)程按必要的運(yùn)動(dòng)規(guī)律描繪出來(lái)，形成一個(gè)完整的遠(yuǎn)動(dòng)過(guò)程。它在一定的動(dòng)作范圍、張數(shù)以及特殊要求，逐一畫出動(dòng)作的中間過(guò)程，所以又稱為中間畫。</p><p><b>　　（五）動(dòng)作檢驗(yàn)</b></p><p>　　主要是對(duì)動(dòng)畫的流暢度以及把握的準(zhǔn)確性進(jìn)行檢查，并經(jīng)行相應(yīng)修改。<

14、;/p><p>　　具體內(nèi)容有：檢查畫面是否整潔、有序；查看張數(shù)是否殘缺；查看分層是否完整；對(duì)位是否準(zhǔn)確；運(yùn)動(dòng)是否符合規(guī)律；動(dòng)畫與設(shè)計(jì)稿是否相符；線條是否有丟、卻或者多的情況等。</p><p><b>　?。┟杈€上色</b></p><p>　　傳統(tǒng)的描線上色是將紙面動(dòng)畫用特制的描線鋼筆和墨水描繪在賽璐珞透明膠片上，并且將原動(dòng)畫號(hào)碼寫在右上方

15、，然后將賽璐珞片反過(guò)來(lái)在背面上色，等顏料干了以后才能收起來(lái)。</p><p>　　傳統(tǒng)描線耗時(shí)耗力，隨著科技的發(fā)展，描線上色的大量繁重工作已被計(jì)算機(jī)取代。</p><p>　　描線上色可以說(shuō)是原畫和動(dòng)畫的最后包裝，也是運(yùn)動(dòng)的主題的視覺包裝，直接關(guān)系到動(dòng)畫片的視覺質(zhì)量，可以說(shuō)一線之差也許會(huì)造成前功盡棄的后果，所以描線上色人員的職業(yè)素質(zhì)和責(zé)任心很重要。</p><p>

16、<b>　?。ㄆ撸┍尘霸O(shè)計(jì)</b></p><p>　　根據(jù)劇本交代的時(shí)間、地點(diǎn)、角度等進(jìn)行繪制或用三維進(jìn)行建造。</p><p>　　背景設(shè)計(jì)要以導(dǎo)演為中心，根據(jù)導(dǎo)演的意圖繪制出作品中的空間環(huán)境。背景要符合人物所處的情景，具有時(shí)代特征和地域特點(diǎn)，并為人物的活動(dòng)提供較多的動(dòng)作支點(diǎn)等。場(chǎng)景有宏觀的，也有具體的。都要一一表現(xiàn)出來(lái)。</p><p>

17、<b>　?。ò耍┬?duì)、拍攝</b></p><p>　　校對(duì)工作十分的重要，因?yàn)榍斑叺墓ぷ鞫际怯性S多人按著導(dǎo)演要求分別進(jìn)行的，雖然有一定的要求與規(guī)律，但難免會(huì)出差錯(cuò)，為了保證動(dòng)畫品質(zhì)，拍攝的順利。校對(duì)人員必須非常的認(rèn)真和仔細(xì)。</p><p>　　校對(duì)完畢后，就要進(jìn)行動(dòng)畫拍攝了。</p><p>　　傳統(tǒng)工藝的動(dòng)畫拍攝方式是將校對(duì)好的成品按照

18、攝影表的各種指示安防在攝影臺(tái)上逐格拍攝。隨著科技的發(fā)展，計(jì)算機(jī)的廣泛應(yīng)用，現(xiàn)代動(dòng)畫大多都是用先關(guān)的動(dòng)畫軟件合成拍攝出來(lái)的。</p><p>　?。ň牛┘糨?、配音、配樂：</p><p>　　和電影相比，動(dòng)畫的剪輯相對(duì)簡(jiǎn)單。這主要是因?yàn)閯?dòng)畫片的剪輯含義在分鏡頭畫面設(shè)計(jì)時(shí)已經(jīng)完成，后期剪輯的真正意思是去掉多余的畫格、按照順序?qū)㈢R頭串聯(lián)起來(lái)。</p><p>　　配音、配

19、樂有三種方式——前期，同期和后期。先配音、配樂然后制作與之相配合的畫面，這樣能保證畫面與聲音和諧統(tǒng)一。不過(guò)，目前我國(guó)大部分動(dòng)畫都是采用的后期配音、配樂。</p><p>　　二、分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中的重要作用</p><p>　　分鏡頭是把劇本轉(zhuǎn)為畫面，分鏡頭設(shè)計(jì)決定著一部動(dòng)畫最終的樣子。分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作過(guò)程中有著相當(dāng)重要的作用。分鏡頭稿一旦完成，就不能更改，所以它對(duì)整部動(dòng)畫的意義重

20、大。其作用可以分為以下幾點(diǎn)：</p><p>　?。ㄒ唬┧乔捌谂臄z的腳本</p><p>　　1.設(shè)定鏡頭中每個(gè)角色的關(guān)鍵動(dòng)作</p><p>　　劇本中出現(xiàn)的覺得，無(wú)論主角還是配角，都要刻畫它們的運(yùn)動(dòng)，如果“不動(dòng)”也就無(wú)法稱之為”動(dòng)畫了。</p><p>　　所以我們?cè)诜昼R頭設(shè)計(jì)時(shí)，要詳細(xì)具體的刻畫出角色的動(dòng)作。例如《灌籃高手》，劇本寫櫻

21、木花道投了一個(gè)二分球，那么設(shè)計(jì)分鏡頭時(shí)就要考慮，這個(gè)投球的姿勢(shì)。</p><p>　　2.決定每個(gè)鏡頭的背景</p><p>　　有了人物，就要有襯托人物的背景。而背景也是在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)決定好了的。按照導(dǎo)演的中心思想，劇本的內(nèi)容，設(shè)計(jì)處角色所處的環(huán)境。例如《獅子王》，角色都是叢林中的形形色色的動(dòng)物，背景也應(yīng)該是自然環(huán)境，如果背景設(shè)計(jì)出摩天大樓或是宇宙飛船，不僅顯得格格不入，也改變故事思想。

22、</p><p><b>　　3.決定動(dòng)畫的長(zhǎng)度</b></p><p>　　設(shè)計(jì)分鏡頭時(shí)不僅要畫出每個(gè)鏡頭的角度，拍攝手法，還要標(biāo)出每個(gè)鏡頭具體的時(shí)間。當(dāng)分鏡頭設(shè)計(jì)完成后，我們就知道這不動(dòng)畫的用時(shí)是多少，如果動(dòng)畫長(zhǎng)度需要有所改變，那么在設(shè)計(jì)分鏡頭時(shí)也一定是有改變的。</p><p>　　（二）它是后期制作的依據(jù)</p><

23、p>　　配音時(shí)的臺(tái)詞，在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)已經(jīng)決定好了的，配樂也是如此。后期校對(duì)也是按照分鏡頭稿的要求對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行檢查，看是否與分鏡頭稿有出入。多畫的刪除，少畫的要補(bǔ)上。后期鏡頭合成時(shí)，也是按照分鏡頭稿所要求的順序，經(jīng)行排列組合。如若不安要求，會(huì)導(dǎo)致故事不連貫，不夠完整有序，這樣觀眾也看得一頭霧水。所以分鏡頭設(shè)計(jì)與后期制作密不可分。</p><p>　?。ㄈ┧侵谱鹘?jīng)費(fèi)預(yù)算的參考</p><p

24、>　　動(dòng)畫制作少不了金錢的使用。無(wú)論人力資源還是物質(zhì)資源，都需要資金來(lái)運(yùn)籌。所以一部動(dòng)畫在制作時(shí)必須要考慮到制作經(jīng)費(fèi)。</p><p>　　制作經(jīng)費(fèi)的籌集有很多種。銀行貸款，尋找贊助商贊助，自費(fèi)或者向所在董事會(huì)申請(qǐng)撥款。不管是哪一種方式籌來(lái)的資金，都是有一定額度的。所以必須對(duì)經(jīng)費(fèi)有一個(gè)預(yù)算。而經(jīng)費(fèi)預(yù)算最大的參考就是分鏡頭稿。</p><p>　　分鏡頭設(shè)計(jì)完成時(shí)，整部動(dòng)畫的基本信息都

25、已經(jīng)確定，需要多少動(dòng)畫師多久老完成，配音演員的多少，物品的消耗等，這些都可以通過(guò)分鏡頭稿來(lái)進(jìn)行推測(cè)估算。</p><p>　　三、分鏡頭設(shè)計(jì)的常見問題</p><p><b>　　(一)虛擬攝影機(jī)</b></p><p>　　動(dòng)畫拍攝不同于真正的影視拍攝。無(wú)論是真人電影、直播節(jié)目還是家庭錄像，都是用不同種類的攝影機(jī)拍攝出來(lái)的。而動(dòng)畫制作并非如此

26、，它是由分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)虛擬出攝影機(jī)的位置、拍攝手法。虛擬攝影機(jī)的拍攝手法來(lái)豐富畫面，突出角色動(dòng)作，描述故事情節(jié)。它給觀眾一種直觀的感受，使作品更有感染力。</p><p><b>　　(二)畫面視距</b></p><p>　　畫面視距是指攝影機(jī)與拍攝物體之間的距離。在動(dòng)畫里指畫面里的景觀大小。主要分為：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫、大特寫。</p>&

27、lt;p>　　大遠(yuǎn)景：視覺空間的最大化。通常用在故事的開端，表現(xiàn)出整個(gè)作品的氛圍，以及故事的宏觀背景，對(duì)作品有個(gè)大概介紹。</p><p>　　遠(yuǎn)景：畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容相對(duì)少于大遠(yuǎn)景，可以看見角色的活動(dòng)，主要表現(xiàn)角色所處的環(huán)境。</p><p>　　中景：畫面大小相當(dāng)于可看見一個(gè)人膝蓋以上位置。可以清楚的看見角色的穿著、相貌、神態(tài)及動(dòng)作等等。</p><p>　

28、　近景：可以看見角色的喜怒哀樂這樣面部表情的變化，物體的局部細(xì)節(jié)。在分鏡頭設(shè)計(jì)中運(yùn)用十分廣泛。</p><p>　　特寫：主要表現(xiàn)角色的細(xì)微的表情變化和動(dòng)作。在表現(xiàn)物體時(shí)，突出物體的局部特征，吸引觀眾目光。</p><p>　　大特寫：角色的眼睛、嘴這些非常局部的變化，畫面沖擊感強(qiáng)，能給觀眾帶來(lái)非常強(qiáng)烈的印象。</p><p><b>　　(三)鏡頭運(yùn)動(dòng)&

29、lt;/b></p><p>　　為降低動(dòng)畫成本和制作難度，畫面一般都采用固定鏡頭。但是為了是畫面豐富不呆板和更好的表現(xiàn)劇情，抓住觀眾的眼球，動(dòng)畫需要更豐富的鏡頭語(yǔ)言。</p><p>　　鏡頭的運(yùn)動(dòng)分為兩種，客觀性角度和主觀性角度?？陀^性鏡頭大多數(shù)都運(yùn)用在電視節(jié)目，直播報(bào)道，紀(jì)錄片中，它是站在觀眾的觀察視角來(lái)拍攝。畫面理性，容易理解。主觀性鏡頭是模擬片中角色的觀察角度來(lái)拍攝，這類鏡

30、頭能更好的調(diào)動(dòng)觀眾的注意力，產(chǎn)生共鳴。</p><p>　　主要常見的運(yùn)動(dòng)方式有一下幾種：</p><p><b>　　1.拉鏡頭</b></p><p>　　攝像機(jī)勻速、加速或減速的遠(yuǎn)離被拍攝主題，形成一種視覺后移的效果，這種拍攝手法就叫做拉鏡頭。主體物由大變小，周圍環(huán)境由小變大。</p><p>　　拉鏡頭可以通過(guò)縱

31、向空間和縱向空間方向上的畫面形成對(duì)比和返程的效果。它的視覺范圍由小變大，由局部到整體，所以經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)懸疑、猜測(cè)的場(chǎng)面。</p><p><b>　　2.推鏡頭</b></p><p>　　推鏡頭相對(duì)于拉鏡頭，攝像機(jī)勻速、加速或減速的靠近被拍攝主題，形成一種視覺前進(jìn)的效果。主體物由小變大，周圍環(huán)境由大變小。表現(xiàn)事物有寬闊總體到細(xì)微具體。</p><

32、p>　　推鏡頭使視覺范圍縮小，抓住觀眾的注意力并集中在想表達(dá)的主體物上，突出主體人物和重點(diǎn)形象。運(yùn)用推鏡頭時(shí)應(yīng)注意，推鏡頭都具有明確的表現(xiàn)意義，落幅畫面必是表現(xiàn)重點(diǎn)。</p><p><b>　　3.搖鏡頭</b></p><p>　　攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助三腳架上的活動(dòng)盤或者拍攝者的手去改變攝像機(jī)的鏡頭軸線拍攝方法就是搖鏡頭。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是攝像機(jī)機(jī)身在空間上的位置

33、不變，鏡頭原點(diǎn)旋轉(zhuǎn)或上下左右搖動(dòng)。</p><p>　　搖鏡頭通常用于表現(xiàn)主觀性視覺角度。帶動(dòng)觀眾不斷調(diào)整視角注意力，來(lái)了解所想表達(dá)的環(huán)境氣氛。它能更好的給觀眾展示空間，擴(kuò)大視野范圍。由于搖鏡頭的視野畫面是不斷變化，可以利用搖鏡頭要出意外之象，從而沖擊觀眾視覺。搖鏡頭也經(jīng)常運(yùn)來(lái)銜接畫面專場(chǎng)。</p><p><b>　　4.移鏡頭</b></p><

34、;p>　　移鏡頭相對(duì)于搖鏡頭，攝像機(jī)鏡頭角度固定不變，攝像機(jī)整體沿水平方向移動(dòng)進(jìn)行拍攝。</p><p>　　運(yùn)用移鏡頭拍攝時(shí)，不管被拍攝物處于靜止?fàn)顟B(tài)還是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，由于機(jī)身不停移動(dòng)，視野范圍不斷變換，給觀眾一種自身移動(dòng)的假象，能是觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，從而抓住觀眾的注意力。</p><p><b>　　跟鏡頭</b></p><p&g

35、t;　　攝像機(jī)從始自終跟蹤被拍攝物體進(jìn)行連續(xù)不間斷的拍攝，這種拍攝手法就叫做跟鏡頭。跟鏡頭這種拍攝手法常見于電視新聞現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況拍攝和紀(jì)實(shí)性節(jié)目。</p><p>　　在動(dòng)畫中，通常用來(lái)表現(xiàn)主觀性角度。通常表現(xiàn)角色追趕或跟蹤另一角色。讓觀眾站在角色的立場(chǎng)，身臨其近，更好的調(diào)動(dòng)觀眾情緒。</p><p><b>　　空鏡頭</b></p><p>　

36、　空鏡頭指，影片中對(duì)景物場(chǎng)面的描寫，而不出現(xiàn)人。空鏡頭不等同與固定鏡頭。空鏡頭有著獨(dú)特藝術(shù)魅力，尤其是在動(dòng)畫中。動(dòng)畫主要就是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的畫面。而空鏡頭確是靜止的，在運(yùn)用中十分少見與獨(dú)特。它的特殊也加強(qiáng)了影片藝術(shù)表現(xiàn)力。在動(dòng)畫作品中，運(yùn)用空鏡頭這一手法最經(jīng)典的作品要輸《EVA》。</p><p>　　四、如何降低制作難度又保證動(dòng)畫質(zhì)量。</p><p>　?。ㄒ唬┦煜げ⒄莆辗昼R頭的相關(guān)知識(shí)&l

37、t;/p><p>　　無(wú)論哪一種行業(yè)、哪一樣事情都需要掌握其中的技巧、在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)和竅門。當(dāng)做一件事熟悉了，熟練了，其難度也就大大降低了。動(dòng)畫制作也是如此。只有充分理解分鏡頭設(shè)計(jì)的相關(guān)知識(shí)，才能更好的運(yùn)用其技巧，從而保證動(dòng)畫品質(zhì)。</p><p>　　分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，多用固定鏡頭，在關(guān)鍵情節(jié)運(yùn)用適當(dāng)?shù)暮线m的其它鏡頭語(yǔ)言，即讓觀眾容易理解，有降低了動(dòng)畫制作的難度。</p><

38、;p>　?。ǘ┡c時(shí)俱進(jìn)，加大高科技的運(yùn)用。</p><p>　　傳統(tǒng)動(dòng)畫不僅耗時(shí)耗力，而且對(duì)制作人員的要求也很高。由于傳動(dòng)動(dòng)畫完全是在紙張上進(jìn)行手繪，所以制作人員需要非常高的美術(shù)功底與素養(yǎng)。隨著科技的發(fā)展，計(jì)算機(jī)被廣泛應(yīng)用。制作動(dòng)畫的軟件也早已開發(fā)出了許多，動(dòng)畫也被分為二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫。</p><p>　　動(dòng)畫制作軟件的誕生，一定程度上降低了動(dòng)畫制作的難度。在設(shè)計(jì)分鏡頭時(shí)，可以

39、考慮制作動(dòng)畫時(shí)對(duì)軟件的利用，從而更好的表現(xiàn)動(dòng)畫的中心思想、保證動(dòng)畫品質(zhì)，同時(shí)也降低制作難度。</p><p><b>　　五、結(jié)束語(yǔ)</b></p><p>　　回想起兒時(shí)的動(dòng)畫《大鬧天空》、《小蝌蚪找媽媽》等等，那些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品豐富一代人的童年。而如今，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫遭到進(jìn)口動(dòng)漫的打擊，中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)幾乎被完全“侵略”。發(fā)展中國(guó)特色的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫成了不得不重視的首要問題。

40、為了提升國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫地位和品質(zhì)，制作技術(shù)問題不得不探討和深入研究。</p><p><b>　　注 釋</b></p><p>　?、佟痘咎m》：1998年迪斯尼出品的動(dòng)畫，講述了一個(gè)中國(guó)膾炙人口、流傳至今的木蘭女扮男裝，代父從軍的感人故事。</p><p>　?、凇丢{子王》：1994年迪斯尼出品的動(dòng)畫，故事靈感來(lái)自于莎士比亞的經(jīng)典作品《

41、哈姆雷特》。該動(dòng)畫是歷史上最受歡迎的多國(guó)語(yǔ)言動(dòng)畫片。</p><p>　?、?宮崎駿：日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫師及漫畫家。吉卜力工作室的創(chuàng)始人之一。主要作品有《龍貓》、《紅豬俠》、《千與千尋的神諭》等等。</p><p>　?、?《灌籃高手》日本著名體育題材動(dòng)畫。原作者為井上雄彥。故事講述的是不良少年櫻木花道從一個(gè)少年因?yàn)榛@球而改變的青春熱血故事。1993年推出動(dòng)畫版。</p>

42、<p>　　⑤ 制作經(jīng)費(fèi)：制作動(dòng)畫少不了使用資金，人力資源和物質(zhì)資源都少不了金錢的支持。</p><p>　?、?在我國(guó)企業(yè)和金融界，習(xí)慣上把擔(dān)保和保證的含義對(duì)調(diào)使用，即保證貸款是個(gè)大概念，擔(dān)保貸款則只是其中的一種形式。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p><p>　　[1]百度文庫(kù)：動(dòng)畫</p>

43、<p>　　[2] 小岳：《淺論電影分鏡頭構(gòu)圖在人像攝影的作用》 </p><p>　　[3]宋迎：《淺析分鏡頭在電影藝術(shù)創(chuàng)作的作用》，大眾文藝，2003年</p><p>　　[4]劉婧：《淺析繪畫基礎(chǔ)教學(xué)在動(dòng)畫分鏡頭創(chuàng)作中的重要性》，文學(xué)與藝術(shù)，2010年第五期。</p><p>　　[5]豆丁網(wǎng)：《動(dòng)畫策劃與分鏡頭設(shè)計(jì)》</p>

44、<p>　　[6]弗尼斯（英）：《動(dòng)畫概論》，中國(guó)青年出版社，2009年9月。</p><p>　　[7]張嶠，桂雙鳳：《Falsh動(dòng)畫制作基礎(chǔ)與項(xiàng)目教程》，機(jī)械工業(yè)出版社，2010年3月</p><p>　　[8]孫立軍，張宇：《世界動(dòng)畫藝術(shù)史》，海洋出版社，2007年8月</p><p><b>　　中 文 摘 要</b>&l