《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)敘事藝術(shù)地研究

1、<p>　　謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給我的導(dǎo)師薛海燕教授及中國(guó)海洋大</p><p>　　學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)的所有教師</p><p><b>　　們</b></p><p><b>　　————李陽</b></p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></

2、p><p>　　《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p>　　學(xué)位論文答辯日期：___________________</p><p>　　指導(dǎo)教師簽字：_______________________</p><p>　　答辯委員會(huì)成員簽字：__________________</p><p>　　_______

3、___________</p><p>　　__________________</p><p>　　__________________</p><p>　　__________________</p><p>　　__________________</p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b>

4、;</p><p><b>　　獨(dú)</b></p><p><b>　　創(chuàng)</b></p><p><b>　　聲</b></p><p><b>　　明</b></p><p>　　本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的

5、研究工作及取得的</p><p>　　研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其</p><p>　　他 人 已 經(jīng) 發(fā) 表 或 撰 寫 過 的 研 究 成 果 ， 也 不 包 含 未 獲 得</p><p>　　（注：如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書使</p><p>　　用過的材料

6、。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明</p><p>　　確的說明并表示謝意。</p><p><b>　　學(xué)位論文作者簽名：</b></p><p><b>　　簽字日期：</b></p><p><b>　　年</b></p><

7、p><b>　　月</b></p><p><b>　　日</b></p><p>　　---------------------------------------------------------------------</p><p>　　學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書</p><p>　　本

8、學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，并同意以下</p><p><b>　　事項(xiàng)：</b></p><p>　　1、學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許</p><p><b>　　論文被查閱和借閱。</b></p><p>　　2、學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全

9、部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以</p><p>　　采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。同時(shí)授權(quán)清華大學(xué)“中</p><p>　　國(guó)學(xué)術(shù)期刊(光盤版)電子雜志社”用于出版和編入 CNKI《中國(guó)知識(shí)資源總庫(kù)》，</p><p>　　授權(quán)中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所將本學(xué)位論文收錄到《中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù)》。</p><p>

10、　?。ūＣ艿膶W(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）</p><p><b>　　學(xué)位論文作者簽名：</b></p><p><b>　　導(dǎo)師簽字：</b></p><p><b>　　簽字日期：</b></p><p><b>　　年</b></p>

11、<p><b>　　月</b></p><p><b>　　日</b></p><p><b>　　簽字日期：</b></p><p><b>　　年</b></p><p><b>　　月</b></p>

12、<p><b>　　日</b></p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p><b>　　摘</b></p><p><b>　　要</b></p><p

13、>　　《三國(guó)演義》不僅是一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇?dú)v史演義小說，更是一部集文學(xué)、歷史、</p><p>　　軍事、政治、地理、外交于一體的古今奇書。它以魏蜀吳三大陣營(yíng)的紛爭(zhēng)為主要</p><p>　　內(nèi)容，為我們描寫了一場(chǎng)場(chǎng)波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面。其中，火攻謀略在各場(chǎng)戰(zhàn)役中</p><p>　　的運(yùn)用尤為突出，在各場(chǎng)戰(zhàn)役中取得了戰(zhàn)略性、決定性的效果。一直以來，學(xué)術(shù)</p

14、><p>　　界對(duì)《三國(guó)演義》的研究是一個(gè)熱門話題，并且取得了很大的進(jìn)展，研究成果顯</p><p>　　著。但是探討其人物形象、作者真?zhèn)?、主題思想的較多，研究其敘事藝術(shù)的則很</p><p>　　少，至于以敘事學(xué)的理論作為支撐，深入探討幾場(chǎng)大型的火攻戰(zhàn)所體現(xiàn)的敘事藝</p><p>　　術(shù)更是見之甚少。本文選取《三國(guó)演義》中幾場(chǎng)重要的火攻戰(zhàn)役作

15、為研究對(duì)象，</p><p>　　以敘事學(xué)的理論作為支撐，通過分析火攻戰(zhàn)前后故事結(jié)構(gòu)的建構(gòu)，與正史的區(qū)別，</p><p>　　人物形象的塑造以及體現(xiàn)的審美特征，向我們展示了《三國(guó)演義》結(jié)構(gòu)的復(fù)雜和</p><p>　　諧，故事線索的清晰明了，敘事節(jié)奏的嚴(yán)密緊湊，以及人物性格的成功塑造。本</p><p>　　文沒有單純地羅列以時(shí)間為序的事件

16、，而是以整體的敘事觀念，對(duì)小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)</p><p>　　的整體性和有機(jī)性以及人物形象的內(nèi)涵做了系統(tǒng)的挖掘，力圖從中把握有規(guī)律性</p><p>　　的創(chuàng)作原則和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。本文分緒論和正文三章。緒論簡(jiǎn)述課題的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)</p><p>　　狀、擬解決問題、實(shí)用價(jià)值和理論意義。正文第一章對(duì)《三國(guó)演義》中的火攻戰(zhàn)</p><p>　　進(jìn)行分類

17、統(tǒng)計(jì)，并概述分析了具有轉(zhuǎn)折性質(zhì)的官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、夷陵之戰(zhàn)三</p><p>　　大戰(zhàn)役的異同。正文第二章把火攻戰(zhàn)的具體情節(jié)與《三國(guó)志》史料進(jìn)行對(duì)比，我</p><p>　　們不難發(fā)現(xiàn)大多是作者虛構(gòu)的成分，有的在史料的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的想象，</p><p>　　遵循歷史發(fā)展的邏輯，塑造出豐滿的人物形象和完善的故事情節(jié)；有的則是小說</p><

18、;p>　　家完全通過自己的想象虛構(gòu)出來的。其中寄寓了作者對(duì)歷史生活的感悟和體驗(yàn)，</p><p>　　對(duì)人生價(jià)值的品味與思考。正文第三章從情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造和敘事角度方面分</p><p>　　析研究了火攻戰(zhàn)的敘事特征。情節(jié)結(jié)構(gòu)廣闊宏大，時(shí)間和空間交錯(cuò)組合延伸，構(gòu)</p><p>　　成了一個(gè)統(tǒng)一、完整、和諧的藝術(shù)整體。人物之間的對(duì)話，人物的言語和行為，<

19、;/p><p>　　典型環(huán)境和各種矛盾沖突中人物的活動(dòng)，都展現(xiàn)了人物的心理情狀和個(gè)性特征。</p><p>　　使用第三人稱全知視角和限知視角的敘事方式，并且進(jìn)行多角度的切換，達(dá)到了</p><p>　　全方位多側(cè)面的描述。最后結(jié)語對(duì)文章的框架和內(nèi)容進(jìn)行了總結(jié)。這篇融入了小</p><p>　　說家價(jià)值憧憬和審美理想的鴻篇巨制，其思想意蘊(yùn)之深厚博

20、大，藝術(shù)形式之完整</p><p>　　和諧，值得從各個(gè)角度和層面予以系統(tǒng)化的研究。</p><p>　　關(guān)鍵詞：三國(guó)演義；火攻；與正史的區(qū)別；敘事特征</p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　Narrative Art Study of Fire Fighting in The Romance

21、 of</p><p>　　The Three Kingdoms</p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　The romance of The Three Kingdoms is not only an excellent historical</p><p>　　novel, but

22、also an ancient and modern writing of literature, history,</p><p>　　military, polity, geography and diplomacy. Its main content is the</p><p>　　disputes of Wei、Shu and Wu, it also describes a se

23、ries spectacular</p><p>　　pictures of war. Among them, the fire strategy used in the battle is</p><p>　　prominent, achieving strategic and decisive results in every battle. The</p><p&

24、gt;　　study of the Romance of The Three Kingdoms has always been a hot topic</p><p>　　in academic, and has made remarkable achievements. But most of people</p><p>　　concentrate on the study of it

25、s character image, the authenticity and the</p><p>　　theme. The people who research its narrative art are very few, especially</p><p>　　the further study on the narrative art of some large fire

26、fighting which</p><p>　　is based on narrative theories. This article concretes on the specific</p><p>　　circumstances of several important fire fighting in the romance of The</p><p>

27、;　　Three Kingdoms, Starting with the construction of story structure 、the</p><p>　　shaping of the characters、the aesthetic characteristics and the</p><p>　　difference from the official before an

28、d after the fire fight.Furthermore,</p><p>　　this article based on Narrative theories reveals the complex and harmony</p><p>　　structure、the clear story lines、the compact narration rhythm and th

29、e</p><p>　　successful shaping of characters, which lay the status of The Romance of</p><p>　　The Three Kingdoms in the history of ancient Chinese literature. This</p><p>　　article i

30、s not simply a list in time for the sequence of events, but</p><p>　　excavates the integrity and organic of the novel structure and the</p><p>　　connotation of the characters with overall narrat

31、ive concept and</p><p>　　narrative theories, so we can grasp the regular creation principle and</p><p>　　art experience. This paper consists of an introduction and three main</p><p>

32、;　　chapters. The introduction states the background and significance of the</p><p>　　selected topic, research status and research methods, the innovation of</p><p>　　the paper and so on. The fir

33、st chapter classifies and statistics the fire</p><p>　　fighting in the Romance of the Three Kingdoms. It also analyses the</p><p>　　similarities and differences of the battle of Guandu、Chibi、and

34、 Yiling</p><p>　　which all have turn nature. The second chapter compared the plot of the</p><p>　　fire fighting in the Romance of the Three Kingdoms with the History of</p><p>　　the

35、 Three Kingdoms,it is easy to find that most content are fictional.Some</p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　plots give full play to imaginationon the basis of historical materials</p>

36、;<p>　　and follow the logic of historical development. They also create full</p><p>　　and complete characters. Some arethe novelist’s fictional. It embodies</p><p>　　the author’s feeling

37、and experience of the history, reflecting the</p><p>　　author’s taste and thought of the value of life. The third chapter studies</p><p>　　the narrative characteristics of the fire fighting from

38、 the aspects of</p><p>　　the plot structure,characterization and narrativeperspective. The grand</p><p>　　plot structure and the combination of time and space, which form a unified，</p>&

39、lt;p>　　complete and harmonious art. Dialogue between characters, words and</p><p>　　actions of the characters,the activities of the characters in typical</p><p>　　environment and various conf

40、licts, all show the character's psychological</p><p>　　circumstances and personality traits. It uses the third-person omniscient</p><p>　　perspective and limited omniscient perspective narra

41、tive mode, and also</p><p>　　uses multi-angle switchingto describe a full range of multi-faceted.</p><p>　　Finally, the conclusion summarizes the framework and content of the</p><p>

42、;　　article. This masterpiece which contains the author’s vision of value</p><p>　　and aesthetic ideal has broad、deep connotations and complete、harmonious</p><p>　　forms of art. It is worthy of s

43、ystematic study from different angles and</p><p><b>　　levels.</b></p><p>　　Key words: The Romance of The Three Kingdoms; fire fighting; the</p><p>　　difference from the

44、official; Narrative art</p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p><b>　　目錄</b></p><p>　　1 前言................................................................................

45、........... 1</p><p>　　1.1 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀............................................................................ 1</p><p>　　1.2 擬解決問題...............................................................

46、..................... 2</p><p>　　1.3 實(shí)用價(jià)值和理論意義....................................................................3</p><p>　　2《三國(guó)演義》中的火攻統(tǒng)計(jì)....................................................4<

47、;/p><p>　　2.1 古代戰(zhàn)爭(zhēng)中的火攻........................................................................ 4</p><p>　　2.2《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的統(tǒng)計(jì).....................................................4</p><p>

48、　　2.2.1 消耗糧草類...........................................................................................5</p><p>　　2.2.2 戰(zhàn)役手段類.................................................................................

49、..........5</p><p>　　2.3《三國(guó)演義》中三大火攻戰(zhàn)例的相同點(diǎn).....................................5</p><p>　　2.3.1 以弱對(duì)強(qiáng)且以弱勝?gòu)?qiáng)...........................................................................6</p>&l

50、t;p>　　2.3.2 運(yùn)用火攻...............................................................................................6</p><p>　　2.3.3 主帥犯錯(cuò)........................................................................

51、.......................7</p><p>　　2.4《三國(guó)演義》中三大火攻戰(zhàn)例的不同點(diǎn).....................................8</p><p>　　2.4.1 環(huán)境條件不同................................................................................

52、.......8</p><p>　　2.4.2 火燒對(duì)象不同.......................................................................................9</p><p>　　2.4.3 作戰(zhàn)方針不同......................................................

53、...............................10</p><p>　　3 火攻敘事與正史的區(qū)別.........................................................11</p><p>　　3.1 半實(shí)半虛的人物情節(jié).........................................................

54、.........11</p><p>　　3.2 完全虛構(gòu)的人物情節(jié)..................................................................14</p><p>　　4《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事特征......................................16</p><p>　　4.1

55、 火攻戰(zhàn)與敘事結(jié)構(gòu)...................................................................... 16</p><p>　　4.1.1 整體性.................................................................................................16</p&

56、gt;<p>　　4.1.2 時(shí)空性.................................................................................................18</p><p>　　4.2 火攻戰(zhàn)與人物塑造.............................................................

57、......... 19</p><p>　　4.2.1 人物對(duì)話體現(xiàn)人物個(gè)性.....................................................................20</p><p>　　4.2.2 言語和行為展示人物心理..........................................................

58、.......21</p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　4.2.3 典型環(huán)境塑造典型性格.....................................................................25</p><p>　　4.2.4 在矛盾沖突中對(duì)比人物性格..............

59、...............................................26</p><p>　　4.3 火攻戰(zhàn)與敘述角度.....................................................................27</p><p>　　4.3.1 全知敘事角度..............................

60、.......................................................28</p><p>　　4.3.2 限知敘事角度.....................................................................................28</p><p>　　5 結(jié)語..............

61、........................................................................... 29</p><p>　　參考文獻(xiàn).................................................................................... 31</p><p>　　附錄...

62、......................................................................................... 33</p><p>　　致謝............................................................................................ 35</p&g

63、t;<p>　　個(gè)人簡(jiǎn)歷.................................................................................... 36</p><p>　　發(fā)表的學(xué)術(shù)論文........................................................................ 37</p>

64、;<p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p><b>　　1 前言</b></p><p>　　《三國(guó)演義》不僅是一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇?dú)v史演義小說，更是一部集文學(xué)、歷史、</p><p>　　軍事、政治、地理、外交于一體的古今

65、奇書。其在文學(xué)史上的地位和影響是非常</p><p>　　大的，其歷史價(jià)值也是不言而喻的。從某種意義上來說，它是一部封建社會(huì)的百</p><p>　　科全書。它反映了那個(gè)時(shí)代人們的歷史觀、政治觀、軍事觀、外交觀等，反映了</p><p>　　那個(gè)時(shí)代人們的一些文化心理和價(jià)值觀念，它涉及范圍的廣度和深度是大多數(shù)古</p><p>　　典長(zhǎng)篇小說

66、所無法比擬的。它以魏蜀吳三大政治和軍事集團(tuán)驚心動(dòng)魄的的斗爭(zhēng)為</p><p>　　主要內(nèi)容，全書共描寫了 40 多次戰(zhàn)役，100 多個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，正是這些形形色色、</p><p>　　大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)構(gòu)成了整個(gè)小說的骨架?？梢哉f沒有豐富的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫，沒</p><p>　　有各陣營(yíng)將帥斗智斗勇的謀略，《三國(guó)演義》就會(huì)成為一個(gè)空殼。</p><p

67、>　　《三國(guó)演義》正是在戰(zhàn)爭(zhēng)描寫方面描寫地突出，使其成為一部“全景性軍事</p><p>　　文學(xué)作品”。它描寫的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)間跨度長(zhǎng)，規(guī)模宏大，次數(shù)眾多，形式多樣，在整</p><p>　　個(gè)文學(xué)史中是非常罕見的。全書描寫的四十多場(chǎng)戰(zhàn)役，沒有一處雷同，都有各自</p><p>　　的特色。但是它不是把戰(zhàn)爭(zhēng)僅僅當(dāng)成魏蜀吳三大陣營(yíng)武器與兵力的較量，更重要</p&

68、gt;<p>　　的是當(dāng)作雙方謀略與智慧的較量，這便是全書的亮點(diǎn)和精彩之處。其中，火攻戰(zhàn)</p><p>　　略在各場(chǎng)戰(zhàn)役中是運(yùn)用的最多、最為精彩的謀略之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《三國(guó)演義》中</p><p>　　的火攻戰(zhàn)例多達(dá)八十多處，而且?guī)缀跛械幕鸸?zhàn)例都對(duì)整體戰(zhàn)局影響深遠(yuǎn)，從</p><p>　　敘事特征和敘事手法看也都令人印象深刻，如家喻戶曉的著名戰(zhàn)役官

69、渡之戰(zhàn)，火</p><p>　　燒博望、新野，赤壁之戰(zhàn)，徐盛燒曹丕，火燒七百里連營(yíng)，火燒藤甲兵，火燒上</p><p>　　方谷等。由此可以看出，火攻是古代軍事家指揮作戰(zhàn)的一種重要戰(zhàn)略手段，其在</p><p>　　戰(zhàn)役中的地位是舉足輕重的，關(guān)鍵時(shí)刻甚至能起到扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的作用。而敘事者也</p><p>　　非常重視對(duì)火攻的描寫，相關(guān)描寫在敘事

70、結(jié)構(gòu)中占有重要的地位。因此，從火攻</p><p>　　戰(zhàn)相關(guān)描寫入手，探討《三國(guó)演義》的軍事思想，審視其敘事理念，不能不說是</p><p>　　一個(gè)富有啟發(fā)意義的話題。</p><p>　　1.1 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀</p><p>　　早在《三國(guó)演義》成書之前，中國(guó)就出現(xiàn)了眾多軍事戰(zhàn)爭(zhēng)方面的兵書，其中</p><p>

71、;　　較為著名的有《孫子兵法》、《孫臏兵法》、《吳子兵法》、《六韜》等，他們無疑是</p><p>　　對(duì)中國(guó)古代無數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)踐的理論總結(jié)，成為描述或記錄古代戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典著作。此</p><p>　　外，古代的不少史書也有很多關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的精彩描寫，如《左傳》、《史記》、《資治</p><p>　　通鑒》所描寫的城濮之戰(zhàn)、殽之戰(zhàn)、巨鹿之戰(zhàn)等，都成為古代戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典戰(zhàn)例。<

72、;/p><p>　　但是，在中國(guó)古代，沒有任何一部文獻(xiàn)或著作能夠把軍事理論與戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)踐很好地</p><p>　　結(jié)合起來。只有明代羅貫中的《三國(guó)演義》完成了這一突破，它繼承與發(fā)展了《孫</p><p>　　子兵法》中的戰(zhàn)爭(zhēng)謀略，把古代的軍事理論同三國(guó)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)踐完美的結(jié)合起</p><p>　　來，取得了突出的藝術(shù)成就。這也引發(fā)了大批的后代學(xué)者

73、對(duì)《三國(guó)演義》的內(nèi)容、</p><p>　　人物形象、戰(zhàn)爭(zhēng)特色、作戰(zhàn)謀略、藝術(shù)特征等進(jìn)行分析與研究。</p><p>　　改革開放以來， 三國(guó)演義》各方面的研究成果顯著。1980 年至今 30 多年的</p><p><b>　　1</b></p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p&

74、gt;<p>　　《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p>　　時(shí)間，大陸已經(jīng)公開出版了九十多部《三國(guó)演義》研究專著，不能不說是一個(gè)質(zhì)</p><p>　　的飛躍。雖然《三國(guó)演義》的研究取得了很大的進(jìn)展，但是真正具有真知灼見，</p><p>　　能夠成為一家之言的專著并不多見，而對(duì)于火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)系統(tǒng)的研究更是少</p>&

75、lt;p>　　之又少。大部分的研究都集中在其版本問題，作者真?zhèn)?，主題思想，人物形象等</p><p>　　方面。對(duì)于《三國(guó)演義》的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫藝術(shù)也有很多人研究。八十年代代表性的論</p><p>　　文有陳遼的《論“全景軍事文學(xué)”〈三國(guó)演義〉》，冒炘 、葉胥的《〈三國(guó)演義〉</p><p>　　的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫》，鄭云波的《論〈三國(guó)演義〉中的戰(zhàn)爭(zhēng)個(gè)性及其美學(xué)意義》，常

76、林炎</p><p>　　的《向〈三國(guó)演義〉借鑒寫戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)》，沈伯俊的《羅貫中和〈三國(guó)演義〉》</p><p>　　等等。九十年代的論文不多，主要研究其敘事結(jié)構(gòu)，代表性的論文有楊義的《<</p><p>　　三國(guó)演義>敘事的典式化》，劉上生的《論<三國(guó)演義>“三絕”的敘事結(jié)構(gòu)》等</p><p>　　等。近幾年的

77、論文數(shù)量很多，而且研究?jī)?nèi)容和范圍更為廣泛，有李躍忠的《三國(guó)</p><p>　　演義敘事模式淺探》，沈伯俊的《三國(guó)志與三國(guó)演義關(guān)系三論》，王世勇的《試</p><p>　　析三國(guó)演義的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫特色藝術(shù)》，陳景云的《從三大戰(zhàn)役論三國(guó)演義戰(zhàn)爭(zhēng)描寫》</p><p>　　等等。這些都或多或少地涉及到三大戰(zhàn)役或是火攻謀略的描寫。不僅在國(guó)內(nèi)，在</p><

78、p>　　國(guó)外對(duì)《三國(guó)演義》的研究也比比皆是，尤其是在亞洲地區(qū)。如在日本和韓國(guó)，</p><p>　　一度掀起了“三國(guó)熱”，眾多學(xué)者翻譯成不同的版本出版?！洞笥倏迫珪吩u(píng)</p><p>　　價(jià)《三國(guó)志通俗演義》的作者羅貫中是“第一位知名的藝術(shù)大師”；日本著名漢</p><p>　　學(xué)家吉川英治對(duì)《三國(guó)演義》的評(píng)價(jià)也很高，認(rèn)為是“世界古典小說中無與倫比<

79、/p><p>　　的”作品。在很多國(guó)家，人們不僅把《三國(guó)演義》當(dāng)做一部兵書，一部政治書，</p><p>　　或是一部經(jīng)濟(jì)學(xué)著作，而是把其運(yùn)用于社會(huì)生活的各個(gè)方面。</p><p>　　但是專門研究《三國(guó)演義》藝術(shù)特征的專著和論文非常罕見，單獨(dú)把《三國(guó)</p><p>　　演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)作為研究對(duì)象的專著幾乎沒有。九十年代，鄭鐵生先&l

80、t;/p><p>　　生出版了《三國(guó)演義藝術(shù)欣賞》一書，可謂是比較權(quán)威和系統(tǒng)的專著。后來又在</p><p>　　此基礎(chǔ)上對(duì)此書進(jìn)行了改進(jìn)，出版名為《三國(guó)演義敘事藝術(shù)》，從其成書過程的</p><p>　　建構(gòu)和演進(jìn)、回目的創(chuàng)立及演進(jìn)、詩詞的演化及功能、敘事結(jié)構(gòu)、人物敘事、戰(zhàn)</p><p>　　爭(zhēng)敘事等方面深入分析研究，更加系統(tǒng)地研究其藝術(shù)特征

81、。五年前，劉博倉(cāng)先生</p><p>　　出版了《三國(guó)志演義藝術(shù)新論》，運(yùn)用大量敘事學(xué)的理論基礎(chǔ)和專業(yè)術(shù)語，從文</p><p>　　本的敘述特征、文本的多層次對(duì)話、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物形象的生成和審美特征這幾</p><p>　　方面進(jìn)行剖析和探討。這兩本研究《三國(guó)演義》藝術(shù)特征的專著，在我論文的寫</p><p>　　作過程中給與了莫大的指導(dǎo)和

82、幫助。此外，楊義《三國(guó)演義敘事的典式化》，分</p><p>　　析了《三國(guó)演義》敘事結(jié)構(gòu)和敘事機(jī)制的典式化特征，論述了其中的人物和事件</p><p>　　是如何形成一個(gè)渾然天成、富有生命感的敘事體制。鄭鐵生《<三國(guó)演義>敘事形</p><p>　　態(tài)的時(shí)空關(guān)系》，從敘事的時(shí)間性和空間性分析事件發(fā)生發(fā)展的全過程。張強(qiáng)《論</p><

83、p>　　三國(guó)演義赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏》則以赤壁之戰(zhàn)為例，從人物的言語與語言、時(shí)間</p><p>　　與空間、情節(jié)與非情節(jié)論述其敘事節(jié)奏。這些經(jīng)典的論文都為我的論文寫作提供</p><p><b>　　了參考和幫助。</b></p><p><b>　　1.2 擬解決問題</b></p><p>

84、;　　首先，前人對(duì)《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的研究并不深入，大部分是簡(jiǎn)單的羅列</p><p><b>　　2</b></p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p>　　或陳述幾次重要的火攻戰(zhàn)役，或者是在研究其使用的戰(zhàn)爭(zhēng)謀略時(shí)把火攻作

85、為一種</p><p>　　手段簡(jiǎn)要提及一下，還有的專門研究其敘事模式，但沒有在各個(gè)火攻戰(zhàn)的基礎(chǔ)上</p><p>　　進(jìn)行分析。本文把這些因素綜合在一起，正文首先以《孫子兵法》中的《火攻篇》</p><p>　　為切入點(diǎn)，介紹火攻這一作戰(zhàn)方式和謀略，然后對(duì)《三國(guó)演義》中的火攻戰(zhàn)進(jìn)行</p><p>　　分類統(tǒng)計(jì)，并且概述分析了具有轉(zhuǎn)折性質(zhì)的

86、官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、夷陵之戰(zhàn)三大</p><p>　　戰(zhàn)役的異同。然后，把火攻戰(zhàn)的故事內(nèi)容與《三國(guó)志》史料進(jìn)行對(duì)比，我們不難</p><p>　　發(fā)現(xiàn)《三國(guó)演義》中的故事情節(jié)與史料記載有很大不同，這是因?yàn)閿⑹稣哌\(yùn)用了</p><p>　　虛構(gòu)的藝術(shù)手法，在史料的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工并完善，使故事內(nèi)容完整、豐富、</p><p>　　充實(shí)。此外，

87、通過探究幾場(chǎng)重要火攻戰(zhàn)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，我們可以看出整個(gè)故事松弛</p><p>　　有度，整體和諧，敘事步驟緊湊。并且全知、限知兩種敘事角度的運(yùn)用，把不同</p><p>　　的時(shí)間和空間發(fā)生的各種事件交錯(cuò)編織起來，形成一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的立體網(wǎng)絡(luò)，展</p><p>　　現(xiàn)了敘述者高超的敘事藝術(shù)。</p><p>　　此外，《三國(guó)志》與《三國(guó)演義》的

88、區(qū)別，前人也曾經(jīng)做過對(duì)比，但只是把</p><p>　　《三國(guó)志》中主要的人物傳記，如《先主傳》、 武帝紀(jì)》、 諸葛亮傳》、 周瑜轉(zhuǎn)》</p><p>　　《吳主傳》等中出現(xiàn)的主要?dú)v史事件摘錄出來，與《三國(guó)演義》中的故事進(jìn)行對(duì)</p><p>　　比。如沈伯俊先生在《<三國(guó)志>與<三國(guó)演義>關(guān)系三論》中主要以赤壁之戰(zhàn)為例，</p>

89、<p>　　與《三國(guó)演義》進(jìn)行了對(duì)比分析。盡管《三國(guó)志》為《三國(guó)演義》提供了最基本</p><p>　　最真實(shí)的資料，但《三國(guó)志》作為一部以人物傳記為主的紀(jì)傳體史書，它著重記</p><p>　　敘那些有代表性的人物的生平和業(yè)績(jī)，而在表現(xiàn)歷史的總體面貌、各類人物的精</p><p>　　神狀態(tài)和社會(huì)活動(dòng)、故事情節(jié)的上下聯(lián)系方面明顯是欠缺的。《三國(guó)志》一

90、般不</p><p>　　會(huì)在一篇傳記中把一個(gè)人物的生平事跡敘述完成，而是把同一人物或同一事件分</p><p>　　散記敘于多篇不同的人物紀(jì)傳中，因此故事的前因后果往往不夠清晰，甚至出現(xiàn)</p><p>　　前后矛盾的現(xiàn)象。我在論文中用表格的形式，把《三國(guó)志》與《三國(guó)演義》中涉</p><p>　　及火攻戰(zhàn)的事件發(fā)展過程分條逐一進(jìn)行對(duì)比。并

91、且以火燒赤壁為例，分析作者在</p><p>　　塑造人物形象和情節(jié)的時(shí)候，是如何在史料的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的想象，虛構(gòu)</p><p>　　出具有審美特征的人物形象和情節(jié)。</p><p>　　最后，以楊義的《中國(guó)敘事學(xué)》、譚軍強(qiáng)的《敘事學(xué)導(dǎo)論：從經(jīng)典敘事學(xué)到</p><p>　　后經(jīng)典敘事學(xué)》等著作為理論基礎(chǔ)，從敘事結(jié)構(gòu)、人物形象塑造和敘

92、事角度方面</p><p>　　對(duì)幾次重要的火攻戰(zhàn)役進(jìn)行深入剖析。從中我們可以了解敘述者如何能夠從時(shí)間</p><p>　　進(jìn)程和空間范圍內(nèi)對(duì)各種歷史事件進(jìn)行把握，如何對(duì)整體結(jié)構(gòu)的張弛關(guān)系進(jìn)行處</p><p>　　理。從人物的對(duì)話、人物的言語和行為、典型環(huán)境、矛盾沖突中探析人物的心理</p><p>　　狀況和個(gè)性特征，我們可以從中了悟不同

93、的人物在不同的生存情狀中所進(jìn)行的社</p><p>　　會(huì)活動(dòng)。全知敘事視角和限知敘事視角的運(yùn)用，使我們看到事件發(fā)展過程中的多</p><p>　　個(gè)側(cè)面和人物在不同時(shí)間不同地點(diǎn)的所思所想。</p><p>　　1.3 實(shí)用價(jià)值和理論意義</p><p>　　《三國(guó)演義》中所描寫的很多火攻戰(zhàn)役在歷史上影響深遠(yuǎn)，如官渡之戰(zhàn)、赤</p>

94、;<p>　　壁之戰(zhàn)和夷陵之戰(zhàn)，對(duì)當(dāng)時(shí)北方的統(tǒng)一、三國(guó)鼎立局面的形成、蜀漢早亡西晉統(tǒng)</p><p>　　一全國(guó)起到了決定性作用。而借助小說家的情節(jié)架構(gòu)和形象塑造，軍事家們出色</p><p><b>　　3</b></p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　《

95、三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p>　　的軍事指揮，富有遠(yuǎn)見、靈活多變的戰(zhàn)術(shù)思想，都成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華，豐</p><p>　　富了我們的精神生活。在冷兵器時(shí)代，火攻是軍事家的利器，火攻謀略集中呈現(xiàn)</p><p>　　著軍事家利用天時(shí)、地利等自然因素的能力。而相關(guān)描寫也是小說家軍事思想的</p><p>　　集中呈現(xiàn)，是學(xué)

96、習(xí)、審視、評(píng)判其軍事思想的重要依據(jù)。此外，敘事者對(duì)火攻的</p><p>　　重視，使相關(guān)描寫在故事結(jié)構(gòu)、形象塑造等各方面都有著重要意義。而對(duì)火攻描</p><p>　　寫的敘事學(xué)分析，可以為《三國(guó)演義》小說敘事研究提供視角和參照。</p><p>　　2《三國(guó)演義》中的火攻統(tǒng)計(jì)</p><p>　　2.1 古代戰(zhàn)爭(zhēng)中的火攻</p>

97、;<p>　　火攻,是中國(guó)歷代戰(zhàn)爭(zhēng)中常用的一種作戰(zhàn)手法和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。它既有理論的指</p><p>　　導(dǎo)，又有實(shí)際的應(yīng)用。著名的兵書《孫子兵法》中有專門一篇對(duì)火攻進(jìn)行詳盡地</p><p>　　論述。《火攻篇》云：“孫子曰：凡火攻有五：一曰火人，二曰火積，三曰火輜，</p><p><b>　　1</b></p>&

98、lt;p>　　火攻的形式、實(shí)施火攻的條件、使用火攻需要注意的問題等。這就為后代軍事家</p><p>　　們運(yùn)用火攻戰(zhàn)略提供了重要的理論依據(jù)。</p><p>　　盡管火攻的準(zhǔn)備、方式、條件、規(guī)模以及對(duì)戰(zhàn)局的影響各有不同,但總的來</p><p>　　看，火攻技法是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展的。早在先秦時(shí)期就有文字記錄的火</p><p>

99、;　　攻作戰(zhàn)手法，只不過記載的比較簡(jiǎn)略，只是大概提到了這種手法而已。春秋時(shí)期,</p><p>　　有史料記載的火攻出現(xiàn)多次，主要作為進(jìn)攻的輔助手段，如火燒城門以打開通路,</p><p>　　制造聲勢(shì)以造成混亂等?；鸸?zhàn)法的運(yùn)用在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期達(dá)到嫻熟的程度。最著名并</p><p>　　在中國(guó)古代戰(zhàn)爭(zhēng)史上留下一席之地的是田單的火牛陣。齊、燕即墨之戰(zhàn)中，田單</p

100、><p>　　首先向燕軍詐降以麻痹敵人，然后準(zhǔn)備了一千多頭牛，在牛角上緊綁尖刀，在牛</p><p>　　尾上緊縛一捆浸透了油的葦束。夜間把牛隊(duì)趕到城外，用火點(diǎn)燃葦束，使牛猛然</p><p>　　沖向敵軍，自己的軍士隨后沖殺，大敗燕軍。兩漢至三國(guó)時(shí)期,火攻運(yùn)用的范圍</p><p>　　擴(kuò)大,方式得到提高和改進(jìn)，可以說，火攻的運(yùn)用進(jìn)入成熟期。如

101、三國(guó)時(shí)期各場(chǎng)</p><p><b>　　火攻技法的運(yùn)用等。</b></p><p>　　2.2《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的統(tǒng)計(jì)</p><p>　　“火”在《三國(guó)演義》中共出現(xiàn)了五百多次，形式也多種多樣。有的作為一</p><p>　　種烽火信號(hào)使用，有的直接用來燒掉敵人的糧草輜重，有的作為一種戰(zhàn)役手段使</p>

102、<p>　　用，有的則是天災(zāi)人禍……據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，《三國(guó)演義》中的火攻戰(zhàn)例多達(dá) 89 例，</p><p>　　其中直接用火攻殺敵人的 24 例，放火制造混亂乘機(jī)殺敵的 42 例，放火作為聯(lián)絡(luò)</p><p><b>　　2</b></p><p>　　一下《三國(guó)演義》中火攻作為一種戰(zhàn)略手段使用的兩種形式。</p>&

103、lt;p><b>　　1</b></p><p><b>　　2</b></p><p>　　孫武原著，馬俊英主編.孫子兵法.華文出版社，2009 年版，第 192 頁</p><p>　　鶴山.《三國(guó)演義》中的火攻戰(zhàn)例簡(jiǎn)析(之一).河南消防，2005(9)，第 41 頁</p><p>&l

104、t;b>　　4</b></p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p>　　2.2.1 消耗糧草類</p><p>　　在《三國(guó)演義》中，用“火攻”來消耗敵人的糧草是一種很常見的作戰(zhàn)方式。</p><p>　　

105、在第 30 回“戰(zhàn)官渡本初敗績(jī)，劫烏巢孟德燒糧”中，許攸為曹操獻(xiàn)計(jì)：“袁紹軍</p><p>　　糧輜重，盡積烏巢。公可選精兵詐稱袁將蔣奇領(lǐng)兵到彼護(hù)糧，乘間燒其糧草輜重，</p><p><b>　　3</b></p><p>　　州城公子三求計(jì)，博望坡軍師初用兵”中，曹操派夏侯惇引兵十萬進(jìn)攻新野，劉</p><p>　

106、　備等人找孔明商議?？酌飨铝钭岅P(guān)羽帶領(lǐng)一千士兵在豫山埋伏，等敵軍到來，一</p><p>　　舉殲滅；張飛率領(lǐng)一千士兵在安林背后的山谷中埋伏，看到南面火起，向博望城</p><p>　　進(jìn)軍，在囤積糧草處放火燒之；關(guān)平、劉封各帶五百軍士，準(zhǔn)備好引火之物，在</p><p>　　博望坡兩邊等候，等敵軍到來便可放火燒之。結(jié)果曹軍糧草車輛，均被火燒盡，</p>

107、<p><b>　　死者不計(jì)其數(shù)。</b></p><p>　　2.2.2 戰(zhàn)役手段類</p><p>　　在《三國(guó)演義》中，把“火攻”作為一種戰(zhàn)役手段也是很常見的作戰(zhàn)方式。</p><p>　　運(yùn)用這種戰(zhàn)略，要根據(jù)敵我雙方的特點(diǎn)，充分利用當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的地理特點(diǎn)與氣候狀</p><p>　　況，以己之長(zhǎng)，擊敵之

108、短。第 40 回“蔡夫人議獻(xiàn)荊州，諸葛亮火燒新野”中，</p><p>　　曹軍已攻至博望，諸葛亮喚趙云：“來日黃昏后，必有大風(fēng)；但看風(fēng)起，便令西、</p><p><b>　　4</b></p><p>　　星壇諸葛祭風(fēng)，三江口周瑜縱火”中，諸葛亮借東風(fēng)成功，黃蓋用苦肉計(jì)放火燒</p><p>　　了曹操用鐵鎖鏈成一片

109、的戰(zhàn)船，結(jié)果滿江火滾，樓船一掃而空，曹軍大敗。第</p><p>　　59 回“許褚裸衣斗馬超，曹操抹書間韓遂”中。西涼兵馬超的軍隊(duì)和曹軍混戰(zhàn)，</p><p>　　曹操把渭河的船筏用鎖鏈連作浮橋，連接南岸。馬超聽說后，命令軍士帶著干草</p><p>　　和火種，在曹軍寨前堆積草把，放起烈火。結(jié)果曹操的士兵抵擋不住，紛紛棄寨</p><p>

110、;　　而走。車輛、橋梁也盡被燒毀。第 70 回“猛張飛智取瓦口隘，老黃忠計(jì)奪天蕩</p><p>　　山”中，張飛先后三次奪了曹軍將領(lǐng)張郃的營(yíng)寨，張郃用埋伏計(jì)殺了雷銅，張飛</p><p>　　決定將計(jì)就計(jì)，自己先引一軍前往，魏延引精兵在后，分兵擊之。把放滿柴草的</p><p>　　十幾輛車放火燒著，塞住小路。結(jié)果張郃的伏兵被魏延的精兵趕入峪口，用車輛</p

111、><p>　　截住山路的出口，放火燒車，草木皆著，張郃及其部下皆均被困在山谷中。第</p><p>　　84 回“陸遜營(yíng)燒七百里，孔明巧布八陣圖”中，劉備在山林茂盛之處扎營(yíng)縱橫</p><p>　　七百里，吳軍主帥陸遜利用東南風(fēng)起的便利條件實(shí)施火攻，左右屯火勢(shì)并發(fā)，樹</p><p>　　木皆著，死者不知其數(shù)。第 86 回“難張溫秦宓逞天辯，破曹

112、丕徐盛用火攻”中，</p><p>　　魏主曹丕渡過淮河以后，行不到三十里，淮河一帶的蘆葦被徐盛兵灌入魚油，點(diǎn)</p><p>　　火燒著?；饎?shì)順風(fēng)而下，風(fēng)急火猛，火焰漫天，阻擋了龍舟的去向。魏主折兵無</p><p><b>　　數(shù)，魏兵大敗而回。</b></p><p>　　2.3《三國(guó)演義》中三大火攻戰(zhàn)例的相同點(diǎn)&

113、lt;/p><p>　　官渡之戰(zhàn)、赤壁之戰(zhàn)、夷陵之戰(zhàn)是《三國(guó)演義》中運(yùn)用火攻謀略最為成功的</p><p><b>　　3</b></p><p><b>　　4</b></p><p>　　羅貫中.三國(guó)演義.中國(guó)戲劇出版社，2006 年版，第 99 頁</p><p>　　羅貫

114、中.三國(guó)演義.中國(guó)戲劇出版社，2006 年版，第 131 頁</p><p><b>　　5</b></p><p><b>　　萬方數(shù)據(jù)</b></p><p>　　《三國(guó)演義》中火攻戰(zhàn)的敘事藝術(shù)研究</p><p>　　三大典型戰(zhàn)例。官渡之戰(zhàn)是在曹操與袁紹間進(jìn)行的，結(jié)果袁紹戰(zhàn)敗，曹操平定了<

115、;/p><p>　　北方，大大擴(kuò)張了自己的勢(shì)力；赤壁之戰(zhàn)孫權(quán)和劉備聯(lián)合抗曹，曹操慘敗，勢(shì)力</p><p>　　大為削弱，三國(guó)鼎立的局面形成；夷陵之戰(zhàn)是劉備想要替關(guān)羽報(bào)仇，急于討伐孫</p><p>　　吳，結(jié)果被東吳的陸遜打敗，從此走向了衰亡。這三次代表性的戰(zhàn)役，有很多相</p><p>　　似之處：都是以弱對(duì)強(qiáng)，都運(yùn)用了火攻謀略，主帥都在戰(zhàn)略

116、決策上犯了致命的錯(cuò)</p><p>　　誤，導(dǎo)致戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局逆轉(zhuǎn)。但是作者根據(jù)三次戰(zhàn)役交戰(zhàn)雙方所處的不同環(huán)境、不</p><p>　　同的火燒對(duì)象以及不同作戰(zhàn)分針，把不同的戰(zhàn)爭(zhēng)寫得各具特色，精彩紛呈，沒有</p><p><b>　　雷同之處。</b></p><p>　　2.3.1 以弱對(duì)強(qiáng)且以弱勝?gòu)?qiáng)</p>

117、<p>　　官渡之戰(zhàn)從表面上看，袁紹的確處于優(yōu)勢(shì)。他擁有當(dāng)時(shí)北方的冀州、青州、</p><p>　　幽州、并州等大片土地，并且有充足的糧草。袁紹共調(diào)動(dòng)了七十萬軍隊(duì)進(jìn)攻曹操，</p><p>　　而曹操僅以七萬軍隊(duì)迎敵，而且糧草也不足。雙方軍隊(duì)有十倍之差。再者，官渡</p><p>　　之戰(zhàn)之前，曹操因?yàn)橄群笳魈罩t，滅呂布，征張繡、劉表，滅袁術(shù)，連年征戰(zhàn)

118、，</p><p>　　軍隊(duì)疲憊不堪，耗損嚴(yán)重。而袁紹自從討伐董卓之后，一直經(jīng)營(yíng)冀州，至官渡之</p><p>　　戰(zhàn)前僅與勢(shì)力比他弱小的公孫瓚有過交鋒，并且很快就殲滅了對(duì)方，軍隊(duì)沒有太</p><p>　　大的損耗。此時(shí)的袁紹可謂兵多將廣，兵強(qiáng)馬壯，養(yǎng)精蓄銳。無論從兵力、士氣，</p><p>　　還是勇將、謀臣方面對(duì)比，曹操都是處于劣勢(shì)的