從《非誠勿擾》看娛樂節(jié)目人物造型設計

1、<p>　　從《非誠勿擾》看娛樂節(jié)目人物造型設計</p><p>　　除了節(jié)目形式新穎、內(nèi)容直指社會觀察、能引發(fā)人文思考外，視覺形象富有創(chuàng)意，人物造型的虛實結合也是相親類娛樂節(jié)目《非誠勿擾》的成功之處。虛是造型設計對人物美化，實是造型兼顧了每個人物的個性特征。這樣的形象包裝既能夠迅速吸引觀眾，也能夠輔助信息表達，既強化了節(jié)目的收視效應，又不脫離人物和事件的真實性。</p><p>

2、;　　一、主持人的造型——親和穩(wěn)重</p><p>　　主持人的形象不是主持人的個人形象，也不是單純的組織形象，而是集主持人形象、節(jié)目形象和主持人所代表的大眾傳媒的形象于一體的復雜的形象合體。任何一個節(jié)目推出的時候，觀眾最先看到的是以個人形象出現(xiàn)的主持人形象，其次才是節(jié)目形象和主持人所代表的媒體形象。因此，主持人的形象直接影響到節(jié)目的形象。</p><p>　　娛樂節(jié)目主持人的化妝造型必須

3、根據(jù)節(jié)目樣式、內(nèi)容特點、個人氣質(zhì)、外在容貌、舞臺環(huán)境來定位，以達到整體上的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。如《星光大道》主持人畢福劍自然樸實的平民化形象給人印象最深，隨意、平和的中式著裝風格是他的一大特點；央視大型娛樂競技節(jié)目《非常6+1》、《歡樂英雄》主持人李詠的發(fā)型、高聳墊肩的著裝，符合他詼諧、幽默的主持風格；湖南衛(wèi)視《天天向上》的主持人汪涵和《快樂大本營》的主持人何炅又有很大不同，前者造型很有卓別林的幽默風格，后者則是清秀時尚、充滿活力。</p

4、><p>　　《非誠勿擾》的主持人孟非原本是做新聞類節(jié)目的，是江蘇有名的“光頭主播”，光頭加上笑起來有點歪的嘴是他的個人標志。因此光頭形象自然而然地成為了他的基本造型。但節(jié)目的娛樂性和真實性決定了他在《非誠勿擾》中的造型不能像做新聞時那么嚴肅、單一，又不能像純娛樂節(jié)目那樣夸張，親和、穩(wěn)重的形象才是節(jié)目需要的?；谶@樣的原因，孟非的著裝大多是西裝搭配簡單的襯衫和飾品，整潔干練。這樣的造型不失穩(wěn)重，又不會顯得過于嚴肅；符

5、合其輕松明快的主持風格；不會喧賓奪主搶了男嘉賓的風頭。</p><p>　　二、專家的造型——強調(diào)專業(yè)，兼顧個性</p><p>　　專家型的分析師是《非誠勿擾》中的特殊角色，對嘉賓進行性格分析和測試，并給出合理的建議是他們的主要任務。因此，在精致干練的基本造型基礎上，可以結合他們自身的性格和個人魅力，時尚一點但不能過于花哨，以提高他們的親和力和權威性。</p><p&

6、gt;　　樂嘉是一位性格色彩分析專家，自信、語言犀利、表達自如，富有煽動性是他的特點，這決定了他的服裝要么是T恤搭配休閑外套，要么是西裝套裝。黃菡是一位心理學專家，善于對嘉賓進行細膩的心理分析。結合她的年齡和身份，她的服裝的款式和色彩既不過于復雜也不過于時尚，職業(yè)類的妝扮體現(xiàn)出她的專業(yè)性。當色彩比較單一時，款式上做一些細節(jié)上的改變；當款式比較簡約時，色彩或飾品就考究一點。干凈大方的妝容有利于表現(xiàn)出她的知性、睿智。</p>

7、<p>　　三、嘉賓的造型——來源生活又超越生活</p><p>　　嘉賓的多變性和個體特征決定了其造型的復雜性。每期《非誠勿擾》的嘉賓都不同，他們的容貌、年齡、職業(yè)和性格各異，目的都是相親。所以，造型必須牢記，為不同的嘉賓打造的形象必須是只適合于“這一個人”。</p><p><b>　　1.體現(xiàn)嘉賓的職業(yè)</b></p><p>

8、　　每一期《非誠勿擾》的女嘉賓有24人之多，加上三到五個后備，將近30人，她們中有老師、模特、設計師、公司職員等等。不同的職業(yè)都有相對的著裝儀表。比如女嘉賓王影是服裝設計師，她的造型在服裝的款式、顏色和飾品上都體現(xiàn)了一些當季的時尚元素。</p><p>　　在早期的《非誠勿擾》中有不少女嘉賓是模特，其長相和身材都很出眾，日常工作中的造型多變。比如女嘉賓那笛是一名日系雜志的平面模特，她的造型多是以甜美日系裝扮為主，

9、比如抹胸式小禮服，夸張的大蝴蝶結。女嘉賓勞佳是鋼琴老師，其造型必須兼顧藝術與教師兩個方面，優(yōu)雅大方，不隨性張揚也不古板。嘉賓的職業(yè)眾多，在給每一位女嘉賓造型的時候都不能太過舞臺化，畢竟這不是一場為“秀”而秀的“秀”。</p><p><b>　　2.符合嘉賓的年齡</b></p><p>　　從20歲的學生到50歲的職業(yè)女性，從60后到90后，嘉賓的年齡跨度很大，而年

10、齡和妝容發(fā)型、服裝款式有著密切的關聯(lián)。20歲，只要是時尚的東西都能接受。無論是夸張的眼妝，還是怪異的服裝，或是不同風格的混搭，人們對此都不會介意；30歲，穩(wěn)重卻不刻板，著裝正式的同時可以在細節(jié)上嘗試一些新鮮的東西；40歲，經(jīng)典的服裝款式為主，也要體現(xiàn)個人風格，妝容和發(fā)型大氣端莊；50歲，精致和品味是重點，妝容發(fā)型大方精神，衣服款式簡潔規(guī)整；60歲，以經(jīng)典傳統(tǒng)的服飾為主，可以用色彩讓其顯得年輕些。</p><p>

11、　　在舞臺上，每一個年齡段的人都要根據(jù)節(jié)目做一定的修飾。特別年輕的嘉賓可以通過服裝、化妝和發(fā)型的搭配增加她的穩(wěn)重感和成熟度。例如嘉賓胡夢利只有20歲，典型的娃娃臉。服裝是短裙，還有比較夸張的大蝴蝶結，妝容也十分甜美，韓式盤發(fā)略微增加了她的年齡感，整個人顯得既時尚靚麗又干凈大方。但如果搭配不當，就會把年輕的嘉賓打扮得過于老成。</p><p>　　如果嘉賓是個大齡青年，在妝容上使她顯得年輕一些的時候，服裝就要符合她

12、的真實年齡，服飾的線條和色調(diào)不宜過于復雜，要講究質(zhì)感。</p><p>　　《非誠勿擾》嘉賓楊漫是一個45歲的職業(yè)女性，在最初的節(jié)目中她穿的是一件大紅色的旗袍，因為旗袍的款式過于傳統(tǒng)，顏色又太過俗艷，不僅減弱了她的女人味，反而讓她在一群年輕靚麗的小姑娘中更加暴露了年齡的弱勢。如果為她挑選一些能夠凸顯女人味的服飾，體現(xiàn)出這個年齡段特有的成熟和優(yōu)雅，比如一條長短適中、面料精致的連衣裙，或者挑選一件沉穩(wěn)卻不失時尚的上衣

13、搭配一條半身裙，色調(diào)沉穩(wěn)統(tǒng)一，搭配一點時尚的小配飾——絲巾、胸針和珍珠飾品，更能顯示成熟女人的優(yōu)勢。妝容上要自然親切，眼線睫毛不要夸張，適當?shù)难塾翱梢宰屗难劬雌饋砀猩癫?。發(fā)型則要簡單精神。30歲的嘉賓占大多數(shù)，她們在成熟穩(wěn)重的風格中偶爾也可以在細節(jié)上有一些大膽的嘗試。</p><p><b>　　3.兼顧嘉賓的個性</b></p><p>　　在給嘉賓造型時必須

14、研判他們每一個人的性格特征。例如，《非誠勿擾》嘉賓白智穎，她的造型一直大膽前衛(wèi)，她的偶像是個性女王Lady GaGa，她的性格是“有自己的想法就不在意別人的眼光”。所以，造型尊重了她的個性特征，從妝容到服飾，從口紅的顏色到服裝的面料都比較夸張和特別，就連膚色都是一種不自然的白，個性十足。嘉賓吳美廷有著四分之一的越南血統(tǒng)，她的造型頗具異域風情。嘉賓謝佳是一個中性特質(zhì)的女生，造型時選擇了襯衫搭配背心的中性風格，但襯衫的木耳邊則讓謝佳更有女人

15、味。</p><p>　　造型的重要目的是為特定的嘉賓做形象上的揚長避短，以最佳的視覺效果吸引觀眾的眼球。因此，視覺效果、舞臺效果往往是嘉賓最關心，也是造型師最關心的，這或許就是當下此類節(jié)目嘉賓造型呈明星化趨勢的原因所在。對造型師來說，不可為了造型而造型，為了博得最出位的視覺效果而不擇手段。如果一味地借助于服裝、妝容對嘉賓進行明星化，甚至是另類的打造，以至于讓嘉賓的形象超出了節(jié)目的定位，超出了嘉賓個性特征，甚至超

16、出了社會主流審美規(guī)范，那么，效果必然適得其反。因此，造型師面對嘉賓時都必須不斷思考這個造型是否適合這名嘉賓的角色和參與節(jié)目的目的。在幫助其揚長避短的同時，綜合考慮嘉賓的年齡、職業(yè)、個性等特征。造型對其優(yōu)勢的過度放大和對其弱勢的過度弱化，都會有損于其參與節(jié)目的初衷，造型也就失去了其本身的意義。</p><p>　　另外，由于我國娛樂節(jié)目形式深受境外節(jié)目的影響，有些甚至就是對歐美、日韓以及港臺娛樂節(jié)目的“克隆”，在造