以《鋼的琴》為例探討中國(guó)小成本電影發(fā)展

1、<p>　　以《鋼的琴》為例探討中國(guó)小成本電影發(fā)展</p><p>　　摘 要：中小成本電影的崛起，為中國(guó)電影市場(chǎng)帶來了新的氣象，張猛導(dǎo)演的《鋼的琴》就是其中的代表作品，電影之中所凸顯的人文關(guān)懷以及新穎的音樂表現(xiàn)形式為中國(guó)中小成本電影的發(fā)展提供了好的示范作用。 </p><p>　　關(guān)鍵詞：《鋼的琴》；中小成本電影；人文關(guān)懷；歌舞片 </p><p>　　

2、后《英雄》時(shí)代的中國(guó)式大片，在票房和關(guān)注度等方面吸引了絕對(duì)的目光的同時(shí)，也飽受著各種批評(píng)，構(gòu)成了近年來中國(guó)電影一道獨(dú)特的景觀。2006 年，寧浩的一部《瘋狂的石頭》，讓中小成本電影又重新開始回歸人們的視野?！爸行〕杀倦娪啊辈⒎且粋€(gè)嚴(yán)格意義上的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，這一概念的使用，更多的是為了同以“大投資、大導(dǎo)演、大明星”為標(biāo)識(shí)的大片區(qū)別開來。一般而言，投資額在1000 萬元人民幣以下，基本沒有或只有很少明星加入的影片，基本上可以被稱為“小成本影片”

3、[1]。近年來，中小成本電影在培育電影新人、推動(dòng)中國(guó)電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展、電影產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)等方面，已經(jīng)釋放出越來越大的能量。其中《鋼的琴》就是一部積極探索中小成本電影道路的電影。與大制作類電影不同的是，《鋼的琴》所選擇的是直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，顯示了貼近當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)、關(guān)懷當(dāng)下人們的思想情感的藝術(shù)追求。在表現(xiàn)手法上也區(qū)別于主流商業(yè)電影，其中的歌舞形式，在中國(guó)電影市場(chǎng)上也是一種大膽的嘗試。 </p><p>　　1 不失幽

4、默卻又關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的人文氣息 </p><p>　　故事的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，下崗職工陳桂林，因?yàn)榕畠骸靶≡钡谋O(jiān)護(hù)權(quán)要為自己的女兒造一架鋼琴，在為了實(shí)現(xiàn)女兒的愿望保住女兒的撫養(yǎng)權(quán)努力的過程中，在他昔日的工友們也一一呈現(xiàn)在觀眾的視野之中。隨著情節(jié)的不斷演進(jìn)，人物形象漸漸清晰豐滿了起來，我們看到了喪偶獨(dú)身的曾是油工的小學(xué)門衛(wèi)王抗美，敢愛敢恨的樂隊(duì)歌手淑嫻，終日混跡于麻將桌與舞廳的胖頭，曾是焊工的“妻管嚴(yán)”屠夫大劉，謹(jǐn)小慎微的木

5、工二姐夫，改邪歸正后靠配鑰匙的手藝活為生的快手，曾是砂工的季哥，汪工等人。這些人雖然有的在陳桂林開口借錢時(shí)，推脫、躲避，在醉酒后偷琴被抓產(chǎn)生矛盾與不悅，但在陳桂林為留住小元而造琴的感召下，還是都聚到了一起。造琴這件事就落在了這么一群人身上，當(dāng)制作木琴的構(gòu)想被現(xiàn)實(shí)推翻后，制造一架鋼制的鋼琴一群鋼廠下崗工人面前就變得理所當(dāng)然且無可厚非。雖然其中有很多波折但是最后還是造了出來，可是最后小元的撫養(yǎng)權(quán)和陳桂林以及上一代的記憶——兩個(gè)大煙囪一樣還是

6、沒有保住。 </p><p>　　該片延續(xù)了導(dǎo)演在其處女作《耳朵大有?！分袑?duì)東北底層工人題材的深入挖掘，以東北老工業(yè)基地為背景，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一群自謀生路的下崗工人，用黑色幽默的風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)而又不失幽默講述了對(duì)一個(gè)時(shí)代進(jìn)行了一番頗具浪漫主義色彩的追憶，向我們展示出的是對(duì)一個(gè)逝去階層的悲憫和失落?！朵摰那佟窂闹魅斯畹谋尘?，破落的工廠，狹小的房間，還有他們賴以生活的工作——小樂隊(duì)，從電影里可以看出，陳桂林和淑嫻都是熱

7、愛著音樂的，但是當(dāng)愛好成為了一種職業(yè)，而且是最為卑微下等的職業(yè)的時(shí)候，曾經(jīng)的夢(mèng)想或許早已破滅成一片片了。不僅僅是主人公，落魄的王抗美，整天無所事事甚至連女兒都被男孩子搞的懷孕的胖頭，貌似爺們實(shí)則是妻管嚴(yán)的屠夫大劉，還有曾經(jīng)的快手如今也是配鑰匙度日，唯一發(fā)跡的也只有陳桂林的老婆，只不過是傍上了一個(gè)賣假藥的大款。在電影里可以清楚的看到故事以筑夢(mèng)——追夢(mèng)——圓夢(mèng)為敘事邏輯，陳桂林一群人表面是行是為了留住“小元”其實(shí)就如同對(duì)陳桂林為了實(shí)現(xiàn)曾經(jīng)的

8、音樂夢(mèng)想一樣，他們?cè)谝黄鸶袷菫榱俗约荷疃融H，救贖自己現(xiàn)在迷茫的生活，生活的意義的缺失讓他們找不到人生的方向，就像被炸掉的兩個(gè)大煙囪一樣，“那它沒有用了就只能炸掉”被時(shí)代淘汰</p><p>　　時(shí)代車輪的滾動(dòng)，總有一些事物要被淘汰掉，舊的老的事物難免會(huì)經(jīng)歷這樣的厄運(yùn)，陳桂林一行人，在從其他途徑無法獲得鋼琴的情況下著手去造一架鋼琴，其實(shí)也還是抱有原來那種工人階級(jí)無所不能的舊思想，結(jié)果琴造出來了，只不過結(jié)果依然

9、無法改變，眾人的造鋼琴其實(shí)只是一次無奈的掙扎，正像最終不能留住陳桂林的女兒一樣，它并不能改變?cè)熹撉俚哪莻€(gè)“背景”，不能改變工人集體失敗的命運(yùn)，留下的只是一廂情愿的想象實(shí)體而已。 </p><p>　　2 中國(guó)式歌舞片的探索 </p><p>　　中國(guó)近些年幾乎沒有人拍攝歌舞片，不是因?yàn)楦栉杵谥袊?guó)沒有市場(chǎng)，而是因?yàn)楹苌儆腥巳パ芯克?，怕拍攝不出好作品來?！朵摰那佟分幸魳返氖褂糜泻芏?。影片中大

10、量運(yùn)用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個(gè)時(shí)期的流行歌曲作為配樂和有源音樂，“在突出張力的同時(shí)也很恰到好處地接應(yīng)了某些沉重的情感”，烘托出了強(qiáng)烈的懷舊情緒?！皬拈_頭悲傷凄涼的《三套車》，到后來歡快激昂的俄羅斯現(xiàn)代舞曲。配樂總是和人物的情感發(fā)展配合得絲絲入扣。”不僅如此，“中國(guó)80 年代初流行的如《張三的歌》、《心戀》、《跟往事干杯》等曲目更以點(diǎn)題加詼諧的方式出現(xiàn)在影片的各個(gè)段落，令觀眾看片的同時(shí)更過足了耳癮。最令人意外的是就連《超級(jí)瑪麗》這樣的游戲歌曲也

11、作為插曲出現(xiàn)在了影片中，并且該曲目還十分巧妙地起到了承上啟下連接劇情的作用?！盵2] </p><p>　　美國(guó)和印度歌舞片類型的穩(wěn)定與成熟，既和批量化的生產(chǎn)規(guī)模有很大關(guān)系，同時(shí)也得益于其長(zhǎng)期以來對(duì)受眾的研究和培育。歌劇在西方是高雅的藝術(shù)，而能到百老匯欣賞歌劇則成為美國(guó)觀眾的一次精神盛宴。因此，百老匯和百老匯歌劇在美國(guó)享有崇高聲望，其長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典劇目更為人們所熟悉。美國(guó)歌舞片中，有多部都是改編自百老匯歌劇。與美

12、國(guó)的《歌舞青春》、《音樂之聲》、《雨中曲》不同，《鋼的琴》之中并沒有大段的音樂來代替臺(tái)詞的作用但是其中的音樂除了類似于交代背景之外的音樂，例如陳桂林一行人聚餐結(jié)束后在大劉的松肉車上的歌唱，還有陳桂林和淑嫻的婚禮的音樂，雖然只是有很簡(jiǎn)單的舞步，音樂也大部分都是耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲，可是不能忽視掉這些音樂的作用。歌舞和表演相合一，兩者并不是一個(gè)來襯托另外一個(gè)，而是僅僅的結(jié)合，中國(guó)的歌舞片的發(fā)展一直缺少高素質(zhì)的導(dǎo)演和演員，這與已經(jīng)發(fā)展的很成熟的

13、外國(guó)歌舞劇來說是很大的差距。所以，對(duì)于中國(guó)來說，歌舞片并不需要一味的將外國(guó)歌舞片的形式全部搬進(jìn)來，雖然事實(shí)證明，中國(guó)觀眾對(duì)于外國(guó)歌舞片的反應(yīng)也很熱烈，但是一切應(yīng)該以國(guó)情為準(zhǔn)，對(duì)于我國(guó)目前的水平來說，找到會(huì)唱歌會(huì)跳舞又會(huì)表演的演員很難，找到有經(jīng)驗(yàn)有好的思</p><p>　　從《鋼的琴》讓我們看到了中小成本電影創(chuàng)作方面的探索，在資金方面的局限導(dǎo)致了中小成本電影的創(chuàng)作必須要有所創(chuàng)新，但是風(fēng)險(xiǎn)規(guī)模的縮小也同樣給了中國(guó)導(dǎo)

14、演探索的空間，因此中國(guó)中小成本創(chuàng)作的前途和錢途都很廣闊。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn) </b></p><p>　　[1]黃治. 中國(guó)中小成本電影現(xiàn)狀綜述[J].藝術(shù)評(píng)論，2008（3） </p><p>　　[2]吳鑫豐. 2011 年度中小成本電影創(chuàng)作態(tài)勢(shì)分析[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（5） </p>&l