淺談中國(guó)民族特色音樂(lè)元素在影視音樂(lè)中的應(yīng)用

1、<p>　　淺談中國(guó)民族特色音樂(lè)元素在影視音樂(lè)中的應(yīng)用</p><p>　　［論文關(guān)鍵詞］ 民族音樂(lè)元素　影視音樂(lè)　中西方結(jié)合 </p><p>　?。壅撐恼?要］ 在中國(guó)火爆放映的《十面埋伏》《臥虎藏龍》《英雄》等這些電影的音樂(lè)中,里面運(yùn)用了很多極具中國(guó)民族特色的音樂(lè)元素,且大獲成功,這也彰顯了極具中國(guó)民族特色的音樂(lè)在影視音樂(lè)世界中的全面復(fù)興和崛起,由此可以說(shuō)中西方結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)

2、作會(huì)讓中國(guó)影視音樂(lè)重新獲得發(fā)展良機(jī)。 </p><p><b>　　一 </b></p><p>　　《十面埋伏》是極具中國(guó)特色的琵琶曲經(jīng)典之作。此首琵琶曲是依據(jù)公元前20年項(xiàng)羽、劉邦在垓下戰(zhàn)斗時(shí),劉邦運(yùn)用十面埋伏陣法打敗了西楚霸王項(xiàng)羽這個(gè)歷史事實(shí)大致概括而寫(xiě)成。根據(jù)流傳下來(lái)的曲譜,整曲一共有13部分:列營(yíng);吹打;點(diǎn)將;排陣;走隊(duì);埋伏;雞鳴山小戰(zhàn);九里山大戰(zhàn);項(xiàng)王敗

3、政;烏江自殺;眾軍奏凱;諸將爭(zhēng)功;得勝回營(yíng)。曲作者運(yùn)用很多技法,盡量描繪劉邦大獲全勝后其軍隊(duì)的威武雄姿?！妒媛穹分斜姸嗥嫣厥址ǖ慕^妙運(yùn)用更表現(xiàn)出中國(guó)古代民族音樂(lè)文化之高度發(fā)達(dá)。在電影中曲作者運(yùn)用變化多端的音樂(lè)節(jié)奏,層次清晰而又生動(dòng)形象地描繪了大氣磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)情景,“金屬碰撞聲”“擂鼓聲”“劍弩聲”“人馬嘈雜聲”聲聲入耳,讓人們猶如身臨其境。 </p><p>　　名導(dǎo)張藝謀汲取了中國(guó)傳統(tǒng)文化之精華直接用傳統(tǒng)琵

4、琶名曲《十面埋伏》作電影名字拍攝了影片《十面埋伏》。在此影片中,極具民族傳統(tǒng)的配樂(lè)給這部電影增加了一道亮麗風(fēng)景。然而新一輪的中國(guó)民族音樂(lè)元素在影視音樂(lè)的應(yīng)用大潮中,確實(shí)通過(guò)專(zhuān)門(mén)凸顯民族樂(lè)器特點(diǎn)或中西結(jié)合的全新民族特色的手法來(lái)推動(dòng)影視音樂(lè)的民族化發(fā)展。 </p><p>　　歷經(jīng)多年的發(fā)展,我國(guó)影視音樂(lè)在經(jīng)歷了曲折發(fā)展之后進(jìn)入了當(dāng)前快速發(fā)展時(shí)期。中國(guó)影視音樂(lè)深深扎根在中華文化這片沃土,其一直深受到中華民族傳統(tǒng)文化與

5、民族審美心理影響。上下五千年源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)文化,以其博大精深的厚實(shí)底蘊(yùn)賦予了影視音樂(lè)非常旺盛的生命力。 </p><p>　　影視音樂(lè)之中的民族藝術(shù)風(fēng)格是伴隨社會(huì)發(fā)展以及人們欣賞水準(zhǔn)的提升而演變和發(fā)展的,所以,民族藝術(shù)風(fēng)格需要緊跟時(shí)代潮流。著名作曲家、音樂(lè)家趙季平先生指出:影視音樂(lè)就是一個(gè)持續(xù)實(shí)驗(yàn)、探尋、追求以及創(chuàng)新之過(guò)程。在眾多新的藝術(shù)風(fēng)格和體裁的影視音樂(lè)持續(xù)出現(xiàn)的現(xiàn)今,我國(guó)影視工作人員在對(duì)影視音樂(lè)此門(mén)藝術(shù)的探

6、索中重新尋覓到了自己獨(dú)特風(fēng)格——民族音樂(lè)風(fēng)格。琵琶、鼓、嗩吶、二胡、箏等眾多在我國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期、各個(gè)民族、各個(gè)地區(qū)出現(xiàn)的民族樂(lè)器被影視音樂(lè)人最大可能應(yīng)用到影視音樂(lè)之中,獲得了較好的音樂(lè)效果。 </p><p><b>　　二 </b></p><p>　　在影片《十面埋伏》之中,導(dǎo)演為了讓影視作品有“國(guó)際化”特色,特邀有十幾年影視配樂(lè)經(jīng)驗(yàn)且多次榮獲大獎(jiǎng)的日本著名作曲家

7、梅懋林來(lái)主創(chuàng)。此位深受東方文化影響的音樂(lè)創(chuàng)作者,從中國(guó)古代音樂(lè)中汲取了眾多音樂(lè)養(yǎng)分,且把它應(yīng)用到此部作品之中,讓該音樂(lè)更具震撼力。 </p><p>　　電影《十面埋伏》主要樂(lè)器的琵琶是我國(guó)主要傳統(tǒng)樂(lè)器,它的演奏技巧和美感在中國(guó)古代詩(shī)詞中有很多描繪。唐代以后,伴隨琵琶樣式之革新,演奏琵琶方法有了更大的發(fā)展。有人統(tǒng)計(jì)出,演奏琵琶的指法大概有幾十種。總結(jié)起來(lái),右手彈法有2個(gè)系統(tǒng):（1）輪指系統(tǒng),（2）彈挑系統(tǒng);左

8、手彈法也有2個(gè)系統(tǒng):（1）按指系統(tǒng),（2）推拉系統(tǒng)。常說(shuō)的武曲,它是以寫(xiě)實(shí)與應(yīng)用右手技法為主要特征;常說(shuō)的文曲,它是以抒發(fā)情感與應(yīng)用左手技法為主要特征。在樂(lè)曲《十面埋伏》之中,人們不但能夠聽(tīng)到樂(lè)曲的嚴(yán)肅殺戮和力量,也能夠聽(tīng)到樂(lè)曲的細(xì)膩和委婉,也就是說(shuō)是切實(shí)體會(huì)到了琵琶感人心扉之魅力。在影片《十面埋伏》之中,琵琶曲首次出現(xiàn)在電影開(kāi)頭,隨著婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的琵琶聲響起,在歡笑調(diào)情之中慢慢拉開(kāi)了樂(lè)坊之中男歡女愛(ài)之序幕。然后隨著故事情節(jié)向前發(fā)展,金

9、捕頭讓小妹跳舞。此段舞蹈的音樂(lè)也是二胡與琵琶協(xié)奏曲,此曲子源自漢朝李延年創(chuàng)作的《佳人曲》。這個(gè)曲子的運(yùn)用在電影中有描繪人物角色形象之作用,《佳人曲》里的佳人與小妹的形象是相互映襯的,中國(guó)南方秀麗,美女大多杏目柳腰櫻桃口、艷麗嫵媚;中國(guó)北方蒼莽遼闊,女性多雪膚冰姿、淡妝且一往情深。這首歌用“北方”兩</p><p>　　碰巧的是,在徐靜蕾導(dǎo)演的影片《一封陌生女人的信》中,也讓琵琶當(dāng)做主要樂(lè)器。電影故事情節(jié)簡(jiǎn)單、情感

10、一致,展現(xiàn)一位女性對(duì)其所深?lèi)?ài)男性之幽怨,此種幽怨恰好很是適合琵琶表演。電影的主題曲更是直接取名為《琵琶語(yǔ)》。此段音樂(lè)主旋律在影片中不停地響起,琵琶音色純潔與幽遠(yuǎn)之曲調(diào)相得益彰,很好地展現(xiàn)出電影主角心中孤寂而又愛(ài)恨交加之體會(huì)。電影中主角的旁白一直混合著琵琶那溫柔的琴聲出現(xiàn),隱約、幽暗,有種欲罷不能、欲哭無(wú)淚之感受。在電影中,琵琶文曲之特點(diǎn)被切實(shí)發(fā)揮了出來(lái),把此部改編自西方作家所創(chuàng)作小說(shuō)的影片演繹得就像我國(guó)最古老的相思,這恰是中國(guó)民族特色樂(lè)

11、器所給的奇異功效。 </p><p>　　影視藝術(shù)作曲家們一改原來(lái)那種毫無(wú)目的追求歐美音樂(lè)交響性而全部照搬之現(xiàn)象,開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用很少幾件民族樂(lè)器,一兩種音色混在其中,獲得了非常好的藝術(shù)展現(xiàn)功效。《十面埋伏》與《一封陌生女人的信》全是切實(shí)展現(xiàn)中國(guó)民族樂(lè)器之特色,把中國(guó)民族樂(lè)器之無(wú)窮魅力盡力而深刻地發(fā)揮到頂點(diǎn),讓影片音樂(lè)不但統(tǒng)一又變化多端,不但洗練又深刻,這恰是影視音樂(lè)之中民族元素應(yīng)用的重要方法。 </p>

12、<p><b>　　三 </b></p><p>　　譚盾所創(chuàng)作的《臥虎藏龍》電影插曲在2001年榮獲奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng),這就是對(duì)中國(guó)影視音樂(lè)中所展現(xiàn)的具有中國(guó)民族特色的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的認(rèn)同。影片《臥虎藏龍》中的音樂(lè)旋律民族性特征很突出。電影中,主要音樂(lè)旋律單純、淳樸、一致,和聲簡(jiǎn)潔明了,配器清淡,極具中國(guó)民族音樂(lè)之特色。盡管擔(dān)任主要音樂(lè)旋律演奏且反復(fù)出現(xiàn)的樂(lè)器是大提琴,可是,在電

13、影中,人們體會(huì)不到大提琴的那種西方韻味,聽(tīng)到的卻是略有滑音的濃重的中國(guó)特色之音調(diào),感覺(jué)像是北方草原上馬頭琴以及二胡的蒼涼悠長(zhǎng)東方的天籟之音。電影中的主題曲《臥虎藏龍》、插曲《荒漠奇情》等,在婉轉(zhuǎn)、深邃、粗獷之中,略帶細(xì)膩之感,且有蜚聲國(guó)際的華裔大提琴演奏家馬友友的絕妙演奏,讓人們?cè)谑熘拇筇崆俚囊羯?感知那種和西方不一樣的極具民族特色的清新感受。 </p><p>　　在選取樂(lè)器方面,《臥虎藏龍》挑選了很多中國(guó)

14、傳統(tǒng)民族樂(lè)器,讓此電影的配樂(lè)統(tǒng)一而又變化多端。這里面,配樂(lè)《南行》運(yùn)用了民族特色樂(lè)器竹笛,笛子音樂(lè)旋律悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn),刻畫(huà)出那種純粹中國(guó)江南清新和秀麗之風(fēng)情;配樂(lè)《穿越竹林》中簫的使用,讓我國(guó)古時(shí)江湖的神秘莫測(cè)之氣息迎面到來(lái);配樂(lè)《交鋒》中琵琶鏗鏘有力的聲響像金屬撞擊的聲音,氣勢(shì)雄偉,給人感覺(jué)有琵琶曲《十面埋伏》之韻味;配樂(lè)《夜斗》中西南民族樂(lè)器葫蘆絲的運(yùn)用則生動(dòng)地刻畫(huà)出月夜中的寂靜和絲綢之路的空曠與荒涼。在竹林戰(zhàn)斗以及二女走斗此兩個(gè)場(chǎng)景中

15、,挑選了極具中國(guó)民族特色的鼓當(dāng)做樂(lè)器,敲打出了中國(guó)東方神韻,讓電影之構(gòu)造、音樂(lè)節(jié)奏、畫(huà)面色彩達(dá)到了一種完美和諧之狀態(tài)。中國(guó)民族樂(lè)器之選擇為影視音樂(lè)平添了美妙絕倫的民族風(fēng)情?！杜P虎藏龍》為了表現(xiàn)中國(guó)西北地區(qū)之特色,還刻意挑選了維吾爾族民歌《阿瓦爾古麗》音樂(lè)旋律,此段音樂(lè)非常優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、歡快活潑。當(dāng)達(dá)官貴人女兒玉嬌龍跟隨父母在去伊犁的路途中,《永恒的誓約》音樂(lè)旋律中新疆傳統(tǒng)民族樂(lè)器熱瓦甫慢慢彈奏出的音樂(lè)旋律,這時(shí)電影畫(huà)面上是寂靜荒涼的原野,可

16、是音樂(lè)表現(xiàn)出的卻是活力,導(dǎo)致很強(qiáng)的反差之感,有極其鮮明的藝術(shù)功效。此時(shí)的音樂(lè)主</p><p>　　此種以西方樂(lè)器為主,融合多種中國(guó)民族樂(lè)器,融合了民族特色鮮明的音樂(lè)旋律的配樂(lè)方式結(jié)合了西洋樂(lè)器大提琴深沉悠揚(yáng)之音色和中國(guó)民族樂(lè)器輕靈神秘之曲調(diào),把中國(guó)之民族音樂(lè)元素絕妙地應(yīng)用到影片里,實(shí)現(xiàn)那種寧?kù)o之和諧,因此《臥虎藏龍》的音樂(lè)可以受到評(píng)委青睞以及西方人的認(rèn)可,最終摘得奧斯卡獎(jiǎng),就在于它在中國(guó)民族音樂(lè)元素的應(yīng)用上完美

17、地融合了西方音樂(lè)。此外，在影片《英雄》中,此種中西方融合的民族音樂(lè)應(yīng)用手法得到了進(jìn)一步提升。 </p><p>　　電影《英雄》中的主題曲《天下》中,大提琴?gòu)椬嗟男蓙G掉了對(duì)中國(guó)民族樂(lè)器之模仿,而在東方韻味、意境以及展現(xiàn)方面,做了較為深刻的發(fā)掘,那種空曠、悲涼、孤獨(dú),大我之境界,展現(xiàn)得特別突出,精準(zhǔn)地展現(xiàn)出了影片的最終目的。與此同時(shí),因?yàn)椤队⑿邸饭适虑楣?jié)和背景的需要、歷史的厚重和恢弘、個(gè)人英雄主義色彩等全是音樂(lè)表

18、達(dá)之重點(diǎn)。所以,在電影《英雄》之中,我們能切實(shí)體會(huì)到西方交響樂(lè)團(tuán)那宏大的表現(xiàn)力。在音樂(lè)《闖秦宮》中,它的音樂(lè)旋律運(yùn)用管樂(lè)奏出猶如戰(zhàn)斗號(hào)角之聲音,高昂、威武,殺機(jī)四起,且用弦樂(lè)音樂(lè)節(jié)奏作鋪墊,氣勢(shì)恢弘且壯觀,與此同時(shí)加入人之吶喊式的聲音,鼓聲強(qiáng)有力的音樂(lè)節(jié)奏、鐘磬之鏗鏘有力的聲音,眾多音樂(lè)元素有序地協(xié)調(diào)演繹,最終形成讓人震撼的音樂(lè)。與此同時(shí),電影《英雄》在中西方音樂(lè)的融合上,吸取了更加廣泛豐富的音樂(lè)元素。融合東西方的音樂(lè)形式在影視音樂(lè)中的

19、應(yīng)用,確實(shí)極大地為影視音樂(lè)拓展了展現(xiàn)空間。 </p><p><b>　　四 </b></p><p>　　我們都知道,音樂(lè)無(wú)國(guó)之界限,音樂(lè)展現(xiàn)出的情感是人之共有的,可因?yàn)楸姸鄧?guó)家的地理環(huán)境、民族個(gè)性、語(yǔ)言特征、文化氛圍、審美標(biāo)準(zhǔn)各異,音樂(lè)語(yǔ)言區(qū)別很大,音樂(lè)有突出的民族性。由《臥虎藏龍》的得獎(jiǎng)到《十面埋伏》的認(rèn)同;我們可以看出,影視音樂(lè)中應(yīng)用民族元素大潮即將到來(lái)。由純

20、粹的民族樂(lè)器的實(shí)現(xiàn)到交響音樂(lè)的中西結(jié)合的全新民族風(fēng)情,立足于本民族音樂(lè),走國(guó)際和多元化道路的音樂(lè)創(chuàng)作會(huì)讓我國(guó)影視音樂(lè)再獲生機(jī)。 </p><p><b>　?。蹍⒖嘉墨I(xiàn)］ </b></p><p>　　［1］ 王云階.論電影音樂(lè)［M］.北京:中國(guó)電影出版社,1984. </p><p>　?。?］ 馬波.趙季平電影音樂(lè)創(chuàng)作論(下)［J］.交響,