淺談新時期電視戲曲欄目的發(fā)展之路

1、<p>　　淺談新時期電視戲曲欄目的發(fā)展之路</p><p>　　近年來，隨著戲曲文化市場的不斷升溫，各地市級電視臺電視戲曲欄目紛紛應運而生，這些電視戲曲欄目的誕生，對進一步催熱戲曲文化市場起著非常重要的作用。人們足不出戶就可以欣賞到從前只能進劇院才能看到的大戲，并且南腔北調，多個劇種，盡容小小熒屏，讓熱愛戲曲者能大飽眼福耳福。但值得注意的是，我們今天的觀眾已不是六、七十年代的觀眾，他們對戲曲的欣賞，除

2、需要一個滿足多元化、多樣性欣賞需求之外，還有一個欣賞節(jié)奏 ?，F(xiàn)今人們生活在一個快節(jié)奏時代，人們的行為節(jié)奏、心理節(jié)奏與過去相比都發(fā)生了極大的變化。因此在新的時期，新的時代，電視戲曲欄目面對新的受眾群體，如何起好導向作用，在回暖的戲曲文化熱潮中求得長足的生存和發(fā)展，確實是一個值得思考的問題。 </p><p>　　一、解決好慢節(jié)奏的戲曲與快節(jié)奏的欣賞需求之間的矛盾 </p><p>　　電視戲

3、曲欄目是建立在戲曲文化基礎之上，因此必然要受到傳統(tǒng)戲曲文化特性所制約。用時代的眼光來審視戲曲文化，程式化、慢節(jié)奏、板眼拖沓、大多題材陳舊是戲曲文化的最突出弱點。我們可以簡單回顧一下改革開放后戲曲文化的發(fā)展走向，很多人不明白為什么戲曲文化擺脫了“四人幫”的桎梏之后，國家進入改革開放給文化事業(yè)帶來了發(fā)展的春天，各種藝術形式、藝術流派紛紛爭芳斗艷，但戲曲文化卻復蘇甚緩，甚至逐漸步入低谷，很長時期在銀幕上、熒屏上幾乎找不到戲曲的影子，各大劇場、

4、劇院也幾乎門可羅雀，戲曲文化的不景氣長期籠罩在戲曲界。究其原因，最根本的問題還是戲曲藝術節(jié)奏太慢，跟不上時代節(jié)奏?，F(xiàn)今科學技術日新月異，人們獲取信息的要求越來越強烈、渠道越來越廣泛，生活節(jié)奏、心理節(jié)奏都逐步加快。在“時間就是金錢、效率就是生命”的全新理念下，人們已沒有時間、沒有耐心花幾個小時坐在戲園子里聽一個故事、看一場大戲，由此最終導致專業(yè)劇團失去了演出陣地，失去了戲園子，戲曲文化日漸步入低谷，市場步步萎縮。因此應運而生的電視戲曲欄目

5、首要問題就是要吸取這前車之鑒，深入反思，留其精華，避其缺點，解決好慢節(jié)奏、拖沓的戲曲與快節(jié)奏生活的觀眾之間的矛盾。</p><p>　　二、解決好內容老套、形式單一與改革創(chuàng)新之矛盾 </p><p>　　現(xiàn)今除了央視，省級以下的電視戲曲欄目大多采用選手參賽打擂，有的外加一些專業(yè)欣賞節(jié)目，有的則純選手打擂，如此便構成了一期節(jié)目，年年如此，月月如此，久而久之，缺乏新意，內容老套、形式單一的弱點

6、便暴露出來，再加上選手打擂多挑選一些容易學唱的舊唱段反復演唱，觀眾很容易產生視覺疲勞，失去欣賞情趣。河南省許昌市有個《戲迷樂園》電視戲曲欄目現(xiàn)已停辦，河南及周邊戲曲大省之間還曾有個五省二十一城市電視戲曲欄目協(xié)作體，最終也因許多欄目辦不下去而解體。因此，電視戲曲欄目要想取得長足的發(fā)展，改版創(chuàng)新勢在必行。 </p><p>　　1.采用多種手法，充分展現(xiàn)戲曲藝術魅力 </p><p>　　戲曲

7、藝術是一門高度綜合性藝術，戲曲除自身唱、念、做、打的功夫和生、旦、凈、末、丑等行當之外，還有不同的劇種、劇目，同劇種還有不同的唱腔、流派。 </p><p>　　電視戲曲欄目在編創(chuàng)節(jié)目時，要善于利用戲曲文化的多元化、多樣性，靈活地編創(chuàng)節(jié)目，例如一場節(jié)目，可以多曲種、多劇種，也可以不同唱腔、不同流派、不同地域，并鼓勵選手多演唱一些新唱段，盡可能在一期節(jié)目中多角度、多種藝術手法去展現(xiàn)戲曲藝術的魅力，讓觀眾領略戲曲藝術

8、的美感，情感，讓觀眾?？闯Ｐ?。 </p><p>　　2.采用多種藝術表現(xiàn)形式，豐富舞臺 </p><p>　　有許多電視戲曲欄目所編排的節(jié)目常常是一唱到底，藝術形式表現(xiàn)單一，往往使節(jié)目現(xiàn)場顯得很沉悶。因此編創(chuàng)人員不僅要把節(jié)目編排活，而且還要滿足不同層次、不同年齡段觀眾的欣賞需求，編排節(jié)目要敢于打破一唱到底的老框框，比如在不影響戲曲欄目主旨為主的前提下，適當加入一些與戲曲藝術相關聯(lián)的歌曲、

9、舞蹈、相聲、小品等短小精悍、生動活潑的綜藝節(jié)目，或拍攝制作一些戲曲人物、戲曲故事、民間戲曲方面的軼聞趣事、戲曲知識介紹等類的戲曲專題，穿播于節(jié)目中間，盡量采用多種藝術表現(xiàn)手法來豐富舞臺，活躍舞臺，從而增強節(jié)目的可視性和欣賞性。 </p><p>　　3.挖掘、汲取民間藝術營養(yǎng)，拓展戲曲熒屏陣地 </p><p>　　中國戲曲，特別是地方劇種，都有其深厚的地域基礎和群眾基礎、社會基礎。它具有

10、高雅的一面，也有民俗的一面，但最根本的是戲曲文化的根就扎在百姓之中，也可以說是勞動人民創(chuàng)造了戲曲。因此在民間，戲曲有取之不盡，用之不完的藝術營養(yǎng)。電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員不能坐等著群眾把戲曲藝術送上門，眼睛只盯著舞臺，要勇于走下去，發(fā)現(xiàn)、挖掘、整理民間戲曲藝術，從而拓展舞臺?，F(xiàn)就河南而言，其中河南曲劇，南陽的大調曲、宛梆都已被列入國家非物質文化保護遺產名錄，還有一些如越調、二簧、羅圈戲等文化遺產亟待去拯救、保護。這些戲種和曲種，很多打擂選

11、手就不會唱，觀眾也就欣賞不到，所以編創(chuàng)人員要深入到群眾生活之中，收集整理、普及推行那些稀有和瀕危的劇種、曲，創(chuàng)作一些具有濃郁生活氣息的戲曲節(jié)目，轉變服務理念，要做到觀眾喜歡什么，我們就編創(chuàng)什么，和群眾心貼心。這樣才能開闊我們的事業(yè)，拓展戲曲舞臺。 </p><p>　　所以，電視戲曲欄目必須要改革創(chuàng)新，才有發(fā)展前景，內容老套，節(jié)目形式單一，一味的唱來唱去，其結果出路會越來越窄。 </p><p

12、>　　三、解決好政治與藝術，歷史與現(xiàn)實之間的矛盾 </p><p>　　政治與藝術、歷史與現(xiàn)實的完美統(tǒng)一，歷來是對文藝藝術的最高標準。作為電視戲曲欄目也是如此。一個欄目若只講藝術，缺乏政治導向，沒有時代感是不會長久的。因此，實現(xiàn)政治與藝術，歷史與現(xiàn)實的完美統(tǒng)一也是電視戲曲欄目重中之重。眾所周知戲曲文化傳統(tǒng)性極強，從題材上講，多以表現(xiàn)歷史事件、歷史故事、歷史人物為主要成份，有些唱腔如不改進，對表現(xiàn)新時代、新內

13、容也極難相融。這些都強烈地制約著電視戲曲欄目不能直觀地、快速地反映社會形勢、動態(tài)變化?，F(xiàn)在的戲曲欄目往往是唱段反復唱，劇目反復演，缺乏新意，沒有時代感，與現(xiàn)實脫節(jié)，久而久之，欄目將會失去觀眾，難以生存。那么怎樣來解決這一矛盾呢，這就要求電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員要學會抓戲曲文化的實質內涵。作為中國的傳統(tǒng)文化，戲曲藝術所表現(xiàn)的不僅僅是帝王將相、才子佳人，實際她包涵了中華民族傳統(tǒng)美德、民族氣節(jié)、民族精神，包涵了自古以來勞動人民對善與惡、美與丑的

14、道德評判和民族情感。實際上，歷史上所編創(chuàng)的每一劇目都有著一定的政治傾向性。抓住了戲曲文化的實質，電視戲曲欄目可運用自身的二次創(chuàng)作，組合功能，在編創(chuàng)每期節(jié)目或晚會時，可根據不同的政治形勢要求，社會動態(tài)反映，為自己所編創(chuàng)的節(jié)目</p><p>　　戲曲文化伴隨著中國的歷史進程走了幾千年，承載著厚重的歷史文化信息，與人民群眾生活息息相關，戲曲文化不可能因暫時的低谷而退出歷史舞臺。優(yōu)秀的歷史文化瑰寶有待創(chuàng)新，電視戲曲欄目