至今思項(xiàng)羽　不肯過江東

1、<p>　　至今思項(xiàng)羽　不肯過江東</p><p>　　由中央歌劇院創(chuàng)作的《霸王別姬》10月12-13日在北京天橋劇院上演，編劇王健、蕭白，作詞王健、作曲蕭白，導(dǎo)演曹其敬，指揮俞峰。 </p><p>　　序曲響起，音符緊張短促，是大軍壓境之腳步，是兵刃相見之錚錚；大幕拉開，戰(zhàn)車軍旗，棄輪折戈，是血腥大戰(zhàn)的遺物。合唱開始，項(xiàng)羽兵將涌出，手執(zhí)火把，燒毀咸陽宮。兩幕歌劇《霸王別姬》的

2、第一幕叫作“火燒咸陽”，是毀滅之點(diǎn)題，預(yù)示了毀滅的開始：項(xiàng)羽被勝利沖昏頭腦，棄秦都途凱旋，短視小見之智商暴露；他居功自傲，烹煮秀才、殘害俘虜，做人之獸性暴露；他不聽韓信忠言勸告，反讓韓信遭受羞辱爬出宮門，狂妄和愚蠢同時暴露。緊隨落幕，項(xiàng)羽轉(zhuǎn)身發(fā)力，天幕整面大墻坍塌！創(chuàng)作者們寥寥幾筆，將項(xiàng)羽英雄武夫的個性與必然毀滅之邏輯交代得清清楚楚。 </p><p>　　第二幕稱“十面埋伏”，韓信大軍把楚王兵馬團(tuán)團(tuán)圍于烏江邊，

3、是時項(xiàng)羽滅頂之災(zāi)來臨。韓信有心讓虞姬、項(xiàng)羽逃出，而虞姬拒絕了妹妹虞姝的幫助。隨后，項(xiàng)羽拒絕漁夫渡江。虞姬、項(xiàng)羽高歌幾曲，先后自刎江邊。韓信趕來，看到的是項(xiàng)羽虞姬的尸體。此時，舞臺正中平臺升起，滿臺蘆花陪襯兩人遺體，合唱飄出，是李清照詩歌“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄，至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！?</p><p>　　落幕合唱為這部歌劇點(diǎn)題，體現(xiàn)出劇作家對人性的關(guān)懷符合歷史對項(xiàng)羽這一人物的傳統(tǒng)評價。對照第一幕戲?qū)?xiàng)羽人性

4、弱點(diǎn)的暴露，創(chuàng)作者在第二幕戲中，肯定了項(xiàng)羽虞姬之愛情，肯定了項(xiàng)羽愧對江東父老羞愧之心的萌發(fā)，向善之心的一點(diǎn)覺醒。項(xiàng)羽之死很必然，項(xiàng)羽之心可理解，項(xiàng)羽其人是可信的。編劇干凈利落地完成了主要人物的形象塑造與戲劇升華。同時，對手韓信的形象也不落俗套。作家把韓信“胯下之辱”搬到項(xiàng)羽這里來受，戲劇邏輯上和人物性格上是完全可以接受的。韓信有正直忠誠之一面，但絕不“愚忠”。項(xiàng)羽韓信兩人都不是概念化的人物，編劇對人性善惡之發(fā)掘是可信的。加上虞姬、虞姝兩

5、個主要角色，作家在追求舞臺藝術(shù)真善美的同時，毅然翻開了歷史人物內(nèi)心世界光明的一頁。 </p><p>　　歌劇劇詞出色，格律詩為主加長短句，大量采用四言體短句，語言干練簡潔、清楚明白，接近漢語歌劇歌詞一流水平。 </p><p>　　《霸王別姬》唱段簡練、形象基本準(zhǔn)確，伴奏富于動力且戲劇性強(qiáng)烈。余峰棒下樂隊(duì)，揚(yáng)鞭催馬，速度決不拖沓。尤其是《霸王別姬》上半場音樂，合唱、獨(dú)唱與重唱，每個唱段毫

6、不??嗦。開場合唱有氣勢，韓信眾將上場，或獨(dú)唱或重唱，個個激情滿懷，角色投入，毫不示弱；俘虜合唱一段，旋律流暢緊湊，男女四重唱的完成也干凈利落。相對而言，下半場戲與音樂略顯拖拉，尤其項(xiàng)羽虞姬自刎前的唱段有些拖拉，篇幅過長，沒有見好就收。 </p><p>　　13日演出4位主要演員孫礫、沈娜、于爽、牛莎莎表演到位，情緒投入，尤其扮演韓信的演員于爽，聲音與角色吻合，表演恰到好處，舞臺形象準(zhǔn)確。尋找演員們表演的不足，

7、是對唱腔旋律的熟悉不夠，力度有余、音準(zhǔn)不足，激情有余、聲線不足。尋找原因，可能是演員對唱段與伴奏并未完全熟悉，內(nèi)心缺乏音樂結(jié)構(gòu)，缺乏聲線把握。尤其當(dāng)歌唱旋律缺乏樂隊(duì)直接跟隨的情況下較為明顯。此外，樂隊(duì)速度偏快也可能導(dǎo)致演唱搞不定旋律線條。這是一部新歌劇上演必然面臨的問題，準(zhǔn)確的音樂與戲劇節(jié)奏只能在舞臺表演大量的實(shí)踐中逐漸解決。相對獨(dú)唱而言，合唱與重唱旋律完成的質(zhì)量要好一些。指揮與演員仔細(xì)琢磨唱段的音樂結(jié)構(gòu)，把音樂速度與戲劇節(jié)奏調(diào)整到最佳

8、狀態(tài)仍有必要。 </p><p>　　至于音樂旋律線條本身是否需要調(diào)整修改，應(yīng)該是音樂表演的音樂詮釋完全到位再說。從創(chuàng)作上可以肯定的是，音樂展演戲劇是基本成功的。聽說作曲家對這個戲的思考有18年之久。這部歌劇音樂始終緊貼戲劇且推動戲劇發(fā)展，器樂伴奏始終充滿活力。音樂的一些不足是旋律瑯瑯上口的不多，宣敘調(diào)少數(shù)拗口（當(dāng)然有演唱的因素）；角色音樂主題個性不夠鮮明，或者說重復(fù)貫穿強(qiáng)調(diào)不足；或者說作曲家在強(qiáng)調(diào)音樂變化、沖突

9、與戲劇張力的同時，忽視了主題重復(fù)貫穿在整體結(jié)構(gòu)中的巧妙設(shè)計。當(dāng)然，作曲家審美取向不在乎旋律盤旋空間，讓普通觀眾過耳不忘又是另外一碼事情。 </p><p>　　《霸王別姬》的舞美設(shè)計讓普通觀眾難以挑剔。無論燈光布景還是服裝設(shè)計，洗煉、簡潔有效果，兩個場景支撐了兩幕戲劇。尤其第二幕蘆花江岸配合大色塊的燈光處理出色，結(jié)尾平地推出項(xiàng)羽虞姬遺體造型，配合歌聲，最后點(diǎn)題，給這部歌劇落下了意味深長的一筆?！栋酝鮿e姬》中項(xiàng)羽“

10、不肯過江東”的問題不是簡單一個“知羞恥”的問題，是今天表演歷史人物有何意義的問題，是舞臺劇如何關(guān)照人性反省人之命運(yùn)的問題。 </p><p>　　這部歌劇彰顯出國家級院團(tuán)創(chuàng)作表演的一流水平和實(shí)力，顯示出創(chuàng)作人員強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合的成績，顯示出中央歌劇院演員與樂隊(duì)歌劇表演的實(shí)力。這部歌劇通俗易懂，同時具備思想深度與藝術(shù)魅力，讓當(dāng)代觀眾重新獲得劇場審美的愉悅，拉近了觀眾與歌劇的距離。 </p><p>